



編者按:
尤素?!たㄊ?Yousuf Karsh,1908~2002年)是加拿大著名的人像攝影家,在國際上享有很高的聲譽(yù)。許多到過渥太華的名人,都以能獲得一張卡什拍攝的肖像為榮。西方許多著名的藝術(shù)博物館都設(shè)立專柜收藏卡什的作品。
卡什生于土耳其的阿美尼亞。1924年,卡什當(dāng)時(shí)16歲,就投奔住在加拿大的叔父納卡什(G. Nakarsh)。他的叔父是個(gè)攝影師。他跟隨他的叔父在照相館里當(dāng)學(xué)徒,從而走上了攝影之路。1932年,卡什在渥太華開設(shè)了著名的渥太華照相館。
卡什一生曾為世界各國的許多政界人物和名人拍過肖像,如丘吉爾、比加索、肖伯納、愛因斯坦、英國女王伊麗莎白、尼赫魯、鐵托等。他的得意之作是丘吉爾,物理學(xué)家愛因斯坦和美國盲人女作家海倫等人的肖像作品。陳淳濤先生的訪談,對欣賞和了解卡什的人像攝影藝術(shù)品,擴(kuò)展讀者和收藏愛好者的視野,以及如何收藏國外的古董藝術(shù)品,相信會有一定的指導(dǎo)作用。
陳淳濤,祖籍寧波,香港出生,多倫多HIT博物館館長,世界卡什人像作品最多的私人藏家,卡什作品鑒定權(quán)威專家。2008年參加“2008國際攝影周暨上海第九屆國際攝影藝術(shù)展覽”,展出卡什主要作品七十幅,引起轟動(dòng),并從此被國內(nèi)收藏界,特別是攝影界所認(rèn)識。他收藏的卡什為蔣夫人宋美齡、宋子文先生和顧維鈞先生拍攝的肖像作品,在國內(nèi)是首次展出。而在此之前,國內(nèi)甚至不知道人像攝影大師卡什還為中國人拍攝過照片。
2010年12月中一個(gè)雪后的晴天,筆者采訪了陳淳濤的私人博物館,一座外表很不起眼的建筑,里面卻存放了收藏家全部的藏品。
采訪人:陳先生,你做過很多人像攝影大師尤素?!たㄊ驳淖髌疯b定技巧講座,是這方面的權(quán)威專家。那么你是如何開始收藏卡什作品,又是如何成為這方面鑒定權(quán)威的呢?
○陳:我收藏卡什的作品已經(jīng)快二十年了,開始的時(shí)候純屬機(jī)緣巧合??ㄊ彩俏覍W(xué)習(xí)攝影專業(yè)的老師,他是加拿大人,那時(shí)他已經(jīng)八十多歲,每次上課都帶作品來,講拍攝技巧,如何用光,如何捕捉人物的內(nèi)心世界等等。真是不一樣,我的作品和他的放在一起,簡直就是垃圾一樣,沒法看了。大師就是大師,卡什是世界最著名的人像攝影大師,他的代表作就是丘吉爾那張充滿怒容的肖像,是人像作品的經(jīng)典之作。世人不知道卡什是誰,但一定知道丘吉爾那張照片,還有海明威、愛因斯坦、英國女王等等人像作品,都出自卡什之手。
采訪人:就是這張丘吉爾的照片。
○陳:是的。這是1945年的5月21日的《生活》雜志,封面用了卡什拍攝的丘吉爾,底下是卡什的親筆簽名。這份雜志很多,有卡什親筆簽名的就這一份。另一份是1944年2月7日《生活》雜志封面的蕭伯納,也是卡什拍攝的,上面有蕭伯納的親筆簽名。
采訪人:你是怎么鑒別真?zhèn)蔚哪兀?/p>
○陳:我搞攝影,一看就知道。卡什在世的時(shí)候,世面上就已經(jīng)有了他的作品的仿品了。他太出名了嘛,仿他的東西太好賣錢了。當(dāng)時(shí)我就問卡什先生怎么鑒別他拍攝照片的真?zhèn)?,他就跟我講了他簽名的特點(diǎn),使用哪種鋼筆,多久變化一次簽名樣式等等,這對我后來(鑒定)幫助很大。你想想看,卡什親口告訴我的,那些作假的人怎么能知道?他們不知道,怎么會沒有破綻?所以,我就知道哪一幅是真的,真在什么地方,哪一幅是假的,假在什么地方。
采訪人:你得到了卡什大師的親傳,能有這樣的機(jī)會,真是難得。
○陳:現(xiàn)在假的東西太多,你沒有辦法的。你看易趣網(wǎng)上,太多假的卡什作品,很便宜的價(jià)格,從幾十元到上千元不等。有的標(biāo)價(jià)幾千塊,我一看就知道是假的,卡什的簽名不是那個(gè)樣子的。我研究過卡什各個(gè)時(shí)期的簽名特點(diǎn),并且可以查閱卡什作品目錄。一個(gè)常識性的問題,比如某個(gè)名人的照片看似原作,帶有卡什的簽名,可這個(gè)人出名的時(shí)候,卡什已經(jīng)去世了,不可能去拍他??ㄊ捕际桥某隽嗣娜?,那么這個(gè)作品一定是臆造的,到卡什目錄里去查一下就知道,一定找不到。還有就是細(xì)節(jié)不對??ㄊ步o我講過他拍攝的情況,那些細(xì)節(jié)不夠清晰的,不是翻拍品就是印刷品,不可能是從底片沖印出的。再比如用紙,相紙是隨著制造技術(shù)進(jìn)步而更新?lián)Q代的,不可能上世紀(jì)四十年代的作品,用上世紀(jì)八十年代的相紙。這些都是鑒定的證據(jù)。修版也是一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn),現(xiàn)代是數(shù)字技術(shù)作假,沒有暗房技巧,也就沒有修版痕跡。設(shè)計(jì)調(diào)整出的顏色是一塊一塊的,色彩看起來非常完美,而有修版痕跡的就可能是原作了。
采訪人:你收藏卡什作品這么多年,有哪些收獲的故事可以和讀者分享?
○陳:有一年12月初的一個(gè)周六,我和朋友駕車去波士頓,第二天拍回一幅卡什的作品,是大提琴演奏家巴布羅·卡薩爾斯(Pablo Casals)的背影像,大幅的,同樣的作品我有小幅的,這個(gè)更大些。你看它的這里、這里、和這里,都有指紋,說明沖印的人是這樣雙手拎起來的(做出拎的動(dòng)作)。我把原來裝裱的框和紙全部換下,用無酸紙、防UV玻璃重新做過,鐵框過幾天送來,全部是我親手做的,這樣才能保證永久保存。你看它原來的紙,已經(jīng)霉變了。我從波士頓回來,駕車11個(gè)小時(shí),還被美國警察開了一張超速罰單,美國太窮了么!太缺錢了么?。ㄐΓ┪覍W(xué)過陶瓷修復(fù),學(xué)過玻璃藝術(shù),學(xué)過攝影,后來還是喜歡上了卡什作品,這和他做過我的老師有直接的關(guān)系。如果沒有親身的接觸,沒有和卡什的友誼,就不會有后來的收藏,也是一種緣份吧。
采訪人:“2008國際攝影周暨上海第九屆國際攝影藝術(shù)展覽”,主辦方邀請你參展。當(dāng)時(shí)你帶去了卡什拍攝的宋美齡、宋子文和顧維鈞的人像作品。請談一談這幾幅作品的情況。
○陳:首先,卡什拍攝的都是名人,各國政要、電影明星、大科學(xué)家、大藝術(shù)家等等。他的作品里極少有中國人。宋美齡、宋子文和顧維鈞的照片是他們?nèi)ッ绹~約的時(shí)候卡什拍攝的,非常精彩??ㄊ才牡乃蚊例g的照片全世界不超過三張,我這里有一張。宋美齡的照片,你能看出西方人和中國人審美觀念的不同。如果是中國人拍攝,恐怕不會這樣來拍,用光、角度都不同。再看宋子文那一張,后面是門框,中國人恐怕不會選取這樣的背景。有一個(gè)老人家,要跟我合影,他說他搞了一輩子攝影,從來都是在書上看卡什的作品。那是印的,根本就不同,哪里有這么清晰!他說一次看到這么多卡什的原作,心滿意足,我也很開心。我?guī)チ似呤ㄊ沧髌?,單?dú)一個(gè)展廳。這是保險(xiǎn)公司要求的,不給一個(gè)單獨(dú)展廳,他們不接受投保。卡什還拍攝過的中國人有貝聿銘和一個(gè)小提琴家。小提琴家的照片很特別,是卡什主動(dòng)找上門要為他拍的,別的都是人家找卡什拍的,卡什很少主動(dòng)給誰拍照。
采訪者:你已經(jīng)是卡什作品收藏大家了,下一個(gè)目標(biāo)是什么?或者說將來有什么計(jì)劃?
○陳:我收藏的卡什作品全部都要捐贈給博物館。
采訪者:是不是考慮捐贈給中國的博物館?
○陳:這也不是沒有可能呀。(笑)
采訪者:你的一些朋友,都是專項(xiàng)收藏西方古董的。有收藏手表的,有收藏洋酒的,有收藏照相機(jī)鏡頭的。你對華人收藏西方古董怎么看?
○陳:中國人哪里都有,可以說走遍天下,出了國就是世界的一部分。我們的傳統(tǒng)文化值得收藏與研究,西方精美的東西也是一樣。像收藏洋酒的那個(gè)朋友,世界排名第四。他跟我一樣非常癡迷,下了很多功夫。你要是問為什么喜歡收藏洋酒,那就是喜歡么。喜歡就沒有道理可講。我聽說國內(nèi)的朋友以收藏中國古玩為主,明清的瓷器,但假的太多太多了。是不是潘家園沒有真“東東”?(笑)其實(shí),西洋的“東東”也有很多假的,像勞力士手表就是這樣。要學(xué)會鑒定。在假東西泛濫的情況下,拓寬一下視野,關(guān)注那些老舊的,又很有特點(diǎn)、有情趣的西方古玩,是一個(gè)突破。手里有鈔票,沒問題;手里有真東西,更沒問題;問題是把鈔票換成一屋子假“東東”,將來處理垃圾都成問題。
采訪人:對于收藏,有沒有建議或者有什么話要對《收藏界》的讀者說?
○陳:收藏要想成功,一個(gè)是專注,一個(gè)是選擇好專題。專注就是投入,投入時(shí)間,投入金錢。選擇專題也很重要,大家都不知道的,或者沒有認(rèn)識到的,你先搞起來,就容易以很低的價(jià)格收藏到精品。
采訪人:謝謝你。希望攜帶更多的卡什作品到中國去展覽。
○陳:我也有這個(gè)愿望。謝謝?。ㄘ?zé)編:高功)
(作者系《收藏界》雜志社駐多倫多記者)