古玉的鏤雕工藝

鏤雕，是中國古代玉器制作最重要的工藝之一。所謂鏤雕，就是在玉料上把地子局部或大部分剔空，虛實相襯地突出玉器的主體紋飾或造型輪廓，具有很好的裝飾效果，其很可能源于鉆孔工藝。玉器的鏤雕工藝在新石器時代就已出現(xiàn)，此后發(fā)展延續(xù)數(shù)千年。下面筆者對史前至明清各主要時期的出土玉器進行考察，以分析歷代鏤雕工藝的特點及制作情況。

新石器時代是鏤雕工藝發(fā)展的起萌階段，鏤雕玉器數(shù)量較少，且皆為單層紋圖，鏤空處多不甚規(guī)整。從大量考古資料上看，新石器時代玉器鏤雕的技法主要有兩種：一、以砣（磨）具為主要制作工具進行磨制鏤空的砣磨法；二、以鉆具（實心鉆、管鉆等）、線具等結(jié)合鏤空制作的鉆切法。這兩種技法也是以后歷代鏤雕制作方法的基礎(chǔ)。

良渚文化玉器的鏤雕，多以鉆切法制作。鏤雕時，先按照構(gòu)圖設(shè)計，以鉆在需鏤空處打一個或數(shù)個定位圓孔，再用質(zhì)地柔韌耐磨的植物荊條或動物筋、皮制成的線具穿過圓孔，抹上潮濕的解玉砂，然后手工在玉器兩側(cè)來回拉動線具，把多余的玉料拉搜去掉。如浙江余杭反山16號墓出土的冠狀玉飾（圖1-1），高5.27厘米，上寬5.4厘米，中寬10.34厘米，下寬6.3厘米，厚0.4厘米。玉質(zhì)沁為黃白色，夾淺灰色筋狀條斑。整器略呈“中”字結(jié)構(gòu)，鏤雕與線刻技法結(jié)合，表現(xiàn)神人、獸面紋，中部為獸面紋，透雕重圈眼，橢圓形蒜頭鼻，寬嘴獠牙，下肢做蹲踞樣。鏤空部位不甚規(guī)整，鏤空面有縱向線痕，可能是線具拉搜（圖1-2）時留下的痕跡。

紅山文化玉器的鏤空，多見于扁片狀勾云形玉佩之上。磨具或結(jié)合鉆在器表兩面進行反復(fù)對磨，直至把玉器磨透出現(xiàn)空洞，再對空洞邊沿加以修整而成。因此，紅山文化玉器鏤空處邊沿多呈刃狀。如內(nèi)蒙古巴林右旗蘇達來遺址出土的勾云形玉器（圖2），高11.8厘米、寬12.5厘米、厚0.8厘米。墨色，摻雜有白色、褐色云片狀和塊狀斑點，表面磨制十分光滑。磨刻的紋飾線條整齊而流暢，四周圓潤且向外翻卷，周邊外緣圓鈍抹斜，中心鏤作盤卷勾云形，鏤空邊沿呈“薄刃狀”。上側(cè)邊沿有一鉆孔，正、反兩面均按器物的造型和紋飾琢磨出凹凸分明的裝飾線。

鏤雕的鉆切法自新石器時代至清代歷經(jīng)數(shù)千年，基本流程卻沒有什么變化。如清人李澄淵在《玉作圖》中所云：“凡玉片宜作透花者，則先以金剛鉆將玉片鉆透圓孔后以彎弓并鋼絲一條，用時則解鋼絲一頭，隨將絲頭穿過玉孔，復(fù)將結(jié)好絲頭于弓頭上，然后用浸水沙順花樣以鎪之，如木作彎鋸鎪花一樣。”可見，明清時期的鏤雕工藝與良渚文化時期的基本流程是相近的。但由于社會的進步和科技的發(fā)展，鏤雕工藝和工具也不斷變化，所以歷代玉器鏤雕的具體步驟和工藝痕跡會有一定的差異。

殷商、西周時期，人們已經(jīng)制作了青銅工具，并運用于玉器的制作之中，所以此期鏤雕玉器數(shù)量增多，且鏤空部位較新石器時代規(guī)整，切面也較平直。多先以青銅質(zhì)鉆具加蘸解玉砂在器內(nèi)適當(dāng)位置打一個定位圓孔，再由青銅質(zhì)地的鋸條進入圓孔，反復(fù)鋸切成形。如山西洪洞西周墓5號墓出土的玉飾（圖3），直徑5.2厘米，黃白色，半透明，有光澤，扁平體，為盤龍咬尾形。器內(nèi)用鏤空紋飾配合器表線紋，以突顯紋飾，鏤空部位多為由上大下小的漏斗狀圓孔和漸窄的條狀部位連接構(gòu)成的“逗點式”鏤空。商代玉器的鏤空皆在邊緣施用，而西周較多位于玉器內(nèi)部。

鐵器的廣泛應(yīng)用，有利于琢玉工具的改革。戰(zhàn)國、漢時期開始以鐵質(zhì)管鉆打孔，絲鋸為弦的搜弓取代普通的鋸條拉切，且鏤雕前多用陰刻細線打稿，拉搜切割后又多以金屬擦條將鏤空處擦磨整修。所以，此期玉器的鏤空部位增多，形狀多樣，但仍皆為單層紋圖。鏤空處邊緣犀利、規(guī)矩，孔壁光滑、垂直，兩面孔徑幾乎相等，兩面對鉆留下的臺痕已不多見。如湖北隨州曾侯乙墓出土的連環(huán)龍鳳形玉佩（圖4），長9.5厘米、寬7.2厘米、厚0.4厘米，灰白色，褐色沁，全器各節(jié)鏤雕成龍、鳳形。鏤空處布局繁密、形狀多樣，鏤雕內(nèi)壁如峻壁峭立、邊沿棱角分明，玉飾剔透玲瓏，卷折自如。無論從構(gòu)思或雕工來看，都是一件上乘之作，是鏤雕玉器的典范，堪稱戰(zhàn)國玉雕的精品。

上述之搜弓，是古代玉器制作的重要工具，在戰(zhàn)國時期就已經(jīng)開始被使用，其狀如弓，弦用金屬絲鋸制成，一端可以解系。鏤雕時，將玉固定住，用手握住弓的一端可反復(fù)拉鋸。搜弓的出現(xiàn)，將新石器時代以來的徒手拉切搜空，發(fā)展為簡易的鋸切設(shè)備，是玉器鏤雕制作史上的一次革命。

宋朝是玉器鏤雕制作史上一個極為重要的時期。宋代的鏤雕工藝，是戰(zhàn)國鏤雕玉器以來的一次突出的繼承和發(fā)展，它以巨大的藝術(shù)魅力，影響到遼金元明清幾代玉器的鏤雕風(fēng)格。宋代玉匠除延續(xù)戰(zhàn)國以來傳統(tǒng)的鉆切法制作的單層紋圖透雕外，又將之發(fā)展為多層鏤雕，也為此后的立體鏤雕工藝提供先例。此期多層鏤雕作品器型豐滿、構(gòu)圖精巧、層鏤細析，題材多為龍穿云、鳳穿花、鶴鹿松竹等題材。這類玉器多以數(shù)個層面組合，上層為主題紋案，其下襯以交錯的枝葉和卷云，上下層紋飾交搭相連，立體感較強。如陜西西安交通大學(xué)出土的一件松鶴龜鹿紋玉佩（圖5），高6.2厘米、寬5.4厘米、厚0.7厘米，白玉泛黃。玉佩呈立式卵形，底部略平，主要以鏤雕表現(xiàn)圖案。石頭間有松、竹、靈芝，左下雕有一龜，臥于石上昂首張口吐出祥云，正上雕有一只展翅飛翔的仙鶴，右下雕有一只回首仰望仙鶴的走鹿。

遼代玉器中，至今未見考古出土的多層鏤雕玉器，但單層紋圖的透雕玉器甚多。此期多以鐵質(zhì)實心鉆帶動解玉砂直接進行鉆磨鏤空，省去鉆切法的第二步“拉切”，這可視為鉆切法之簡化特例。所以遼代玉器鏤空邊緣上常有鉆頭留下的圓柱形凹痕和不規(guī)則的螺旋紋。鏤空形狀不規(guī)則，邊角圓鈍，不及戰(zhàn)國玉器鏤雕處爽利，鏤空部位面積小。如內(nèi)蒙古翁牛特旗解放營子遼墓出土的一件玉飛天（圖6），玉質(zhì)青白，半透明。飛天臉為男形，頭頂云冠，上身裸露，裳長似裙托于身后，跣足，雙手于臉前捧一物，肩披繚繞的彩帛。片雕和鏤雕巧妙結(jié)合，通過幾個略呈三角形的鏤空，將身體與彩帛的輪廓清晰地凸顯出來。

金元時期，玉器的鏤雕工藝又有了新的發(fā)展。此期鏤雕玉器多為多層鏤雕和立體鏤雕工藝制作的帶飾、爐頂（或帽頂）。紋圖常為反映北方少數(shù)民族捺缽制度的“春水”、“秋山”之類題材。深層立體鏤雕工藝，多在圓柱體的玉料上雕琢，鏤雕的紋案不僅層次豐富，而且可多角度表現(xiàn)，視覺上的立體感很強。吉林省扶余市風(fēng)華鄉(xiāng)班德古城出土的一件蓮鷺紋玉爐頂（圖7），是目前所知出土品中年代最早的深層立體鏤雕玉器。長5～6厘米，高6厘米，乳白色。整器呈饅頭狀，主要采用鏤雕、浮雕、圓雕等工藝雕刻鷺鷥、蓮花、蓮葉圖案，鏤空圖案繁縟密集，層層遞進，紛繁錯落，立體感極強。鏤雕玉帶飾如江蘇無錫元代錢裕墓出土的“海東青擊鵠”玉飾（圖8），長8.3厘米，寬6.7厘米，厚2.2厘米，青白玉質(zhì)。表面圖案凹凸起伏有致。正面鏤雕荷蓮、水草為襯底，一只天鵝穿行躲藏于枝葉交錯的水草中，上方一只海東青落于荷葉之上，欲啄鵝腦。這件作品內(nèi)容豐富、構(gòu)圖飽滿，有強烈的浮雕感。元代進行鏤雕制作，多以鐵質(zhì)實心鉆與線具從不同角度進行鉆孔和拉切。由于此期多不整修和拋光玉器的內(nèi)部細節(jié)，所以圓柱狀鉆凹痕與“M”形線鋸痕被完整地保留下來，鉆切痕跡棱角分明，頗見力度。

明清時期的鏤雕工藝集歷代之大成，傳統(tǒng)的單層、多層、立體鏤雕被發(fā)揮得淋漓盡致。鏤雕玉器種類豐富，常見的有片狀玉佩、嵌飾、帶飾、爐頂?shù)取Ｃ髦衅诔霈F(xiàn)的分層鏤雕工藝，又稱“花下壓花”技法，是指在片狀玉器上鏤雕出上下兩到三層不同圖案的一種鏤雕技法?！盎ㄏ聣夯ā钡募y飾由底紋與上層主題紋圖組成，底紋縝密，與上層主題呈兩重分布，層次分明，具有較好的透視感。如上海浦東東昌路明墓出土的嬰戲紋玉嵌飾（圖9），此器作雙層鏤雕，底層鏤雕窗欞圖案，上層浮雕七個形態(tài)各異的童子。再如江西南城明益王次妃墓出土的麒麟紋玉帶飾（圖10），器內(nèi)紋飾主要以鏤雕工藝表現(xiàn)，上層為一麒麟展翅行走以及牡丹花等圖案，下層為纏枝蔓草紋。

宋元以及明早期的多層鏤雕工藝與“花下壓花”技法的區(qū)別在于構(gòu)圖目的和效果之不同。前者的“多層”所表現(xiàn)的諸如龍鳳穿于云中、走獸行于山林、花鳥相互襯托之類。各層紋案多穿插交錯，聯(lián)系緊密，下層紋案是主題圖案的延伸。此外多層鏤雕玉器圖案所表現(xiàn)的天地很廣闊，極具深景感。后者之“分層”只是雕琢出上下兩種不同的圖案，下層的錦地紋僅僅起到陪襯作用而已，與主題紋圖聯(lián)系不大，立體感稍弱，且結(jié)構(gòu)意境無深遠之感?？梢姡盎ㄏ聣夯ā奔挤▽崉t是多層鏤雕技法的簡化。

明末和清代最常見的鏤雕玉器，當(dāng)屬單層紋圖透雕玉佩。其主要以鉆切法制作，工藝痕跡有以下特點：鉆孔多位于拉切之首末兩端和造型轉(zhuǎn)角之處，呈“U”形，孔壁有不規(guī)則的螺旋紋。線具拉切的痕跡為趨于垂直玉器表面所在平面的縱向線痕，拉切痕截面呈不規(guī)則的“M”形。由于工具的相對落后以及拉切時用力的不均，鏤空處多有臺階狀痕跡，拉切痕之間也常有錯位疊加現(xiàn)象。

玉器鏤雕工藝，起源于新石器時代，發(fā)展于殷商西周時期，在戰(zhàn)國、漢代達到第一次高峰。宋代是其發(fā)展的一個拐點，自新石器時代以來的單層紋圖鏤雕（即透雕）開始向多層發(fā)展，鏤雕工藝在金元時期達到頂峰，形成了深層立體鏤雕工藝。明清兩朝的鏤雕，大多是對前朝的繼承、模仿，技術(shù)上的發(fā)展和創(chuàng)新較少，逐漸式微。以砣磨鏤空者，多見于新石器時代，宋代以后對窄縫狀部位的鏤空也多以砣具磨制，鏤空處有釬砣磨制的半月形痕跡（圖11）。相比砣磨，鉆切法在玉器制作史上更為常見，是鏤雕的主流技法，多層鏤雕和立體鏤雕玉器的制作技法是其技術(shù)上的延伸（圖12）。這兩種技法的結(jié)合進行鏤雕的情況也不鮮見，宋至清代玉器鏤空處常有鉆孔、切割和砣磨疊壓的痕跡。

鏤雕，幾乎貫穿了整個古代玉器制作史，是重要的玉雕技法。為此，熟悉和掌握歷代玉器鏤雕工藝風(fēng)格以及工藝痕跡的特點，對于古代玉器的斷代與辨?zhèn)危瑹o疑是大有裨益的。

（責(zé)編：蔚蔚）