一筒一畫總關情

顧海林（1845-1894年），江蘇省江都人，揚州派畫家，最近幾年，其紙絹作品屢屢上拍。更為人津津樂道的是，此人于光緒早期在江西波陽云林閣創作的一批瓷繪作品受到淺絳彩瓷收藏界一批發燒友的狂熱追捧，而對其身份的考證，則牽動了筆者三年的神經。在考證的過程中，有資料貧乏的困惑，也有發現線索的愉悅，更有得到結果的欣喜。其甘、其苦，在短短的幾年間使一個淺絳彩瓷愛好者刻骨銘心。

初識顧海林的作品，是在2006年的12月份。我清楚地記得在凜冽的寒風中，清晨四點開始逛衡水古玩城周六的早市，這也是我那兩年最愜意的事情。七點左右背著在地攤上揀到的幾件零星小件淺絳彩瓷去和衡水的網友古玩小霸王會合，然后一起去衡水古玩城南門喝粥。冬日的陽光從碩大的玻璃窗中射進來，剛出鍋的米粥冒著騰騰的熱氣，一邊喝一邊談逛攤的發現和雅昌民國版的趣聞，一夜的疲勞和所有的煩惱都隨著乳白的熱氣和朗朗的笑聲消散了。

喝完粥后，照例去古玩小霸王家看淺絳彩瓷。在路上，小霸王說：“陳哥，我知道你的審美要求，這幾件你肯定滿意?！惫黄淙唬谛蕾p完江棲梧的五老圖帽筒和徐照一對山水帽筒后，小霸王又拿出一對署名“海林弟珊”的帽筒，我的目光立即被拉直了，蕭疏的寒林，飄逸的老者，爛漫的小童，這不正是倪云林所倡導的“逸筆草草，不求形似”嗎？在那一刻，“海林弟珊”便和那紅衣小童一起永遠定格在腦海之中了。

那兩年，在緊張的工作之余，《淺絳百家》的編輯工作幾乎占據了我所有的業余時間，而關于“海林弟珊”的困惑則在我心中形成了一道揮之不去的影子。當時常州的收藏家袁建明可能已見過那塊后來聲名鵲起的鴛鴦荷葉圓板，從珊字印章上判斷其名珊，故稱之為“海林顧珊”。因我一直未見過這塊板子，對這個稱呼也是將信將疑。

2006年的除夕，外邊鞭炮齊鳴，煙花絢爛。蚌埠的好友抱柯兄發來短信，說發現了疑似海林的作品，繪畫風格和海林基本相同，創作地點也是“云林閣”，但署名云生張肇源。在舉國的歡笑聲中，我們在討論中度過了一個難忘的除夕，海林到底是姓張還是姓顧也成了一個疑問。

2007年初，寧波大藏家也就是《淺絳百家》的另一個作者胡越竣終于拿到了海林的鴛鴦荷葉板，“江都顧海林”的落款赫然在目，拭去了我心頭關于海林姓氏的疑云，也解決了海林的籍貫問題。2007年6月，去一收藏書畫的朋友處，見一《中國美術家名人大辭典補遺》，一時興起，查閱顧姓畫家，在目錄中見顧寶珊之名，翻到注釋處，大喜過望，辭典里白紙黑字如下：“顧寶珊，字海林，江都人，寓居于揚州，清末畫家。工山水，花卉、果品、鳥獸。其潑墨蟠桃流傳甚廣，松鼠尤精妙。于大橋居所筑‘春江草堂’，作《春江草堂圖》，名人為之跋者數十人之多?！边M而查顧寶珊，得知顧乃清末揚州畫家，江都大橋鎮人。近年屢有作品上拍。曾有作品署“詠白四兄大人雅正，海林弟顧寶珊?！扁j?。簩毶核接?。在他的家鄉大橋鎮，聲名遠播，入當地歷史文化名人之列。這樣，海林的揚州畫派畫家的身份得以確認。

但關于海林的考證并沒有完全結束。從海林作品看，大多落“云林閣”，云林閣又在哪里？和云生張肇源是什么關系？作品風格為何如出一轍？不久，江西波陽的一位藏友又告知了有關張肇源的資料。原來張肇源是光緒至民國年間的畫家，曾在波陽開辦云林畫室，燒造瓷器，并有《張肇源畫集》存世。又查閱部分資料，得知江西波陽（鄱陽）北臨芝山，古時有“芝陽”之稱。因此海林作品上的“芝城云林閣”地點可以確定為江西波陽。據此推斷，“云林閣”即張肇源的“云林畫室”，而張肇源的作品上也署“云林閣制”也是一個明證。至此，海林的淺絳彩瓷創作地點得以確定。也許，當年的海林或迫于生計，或和其他畫家一樣遍覽祖國的名山大川而云游到波陽，但不論是何原因，海林以畫家身份在波陽“云林閣”客串的極具文人氣的淺絳彩瓷作品，都在淺絳彩瓷創作史上留下了一段佳話。

2008年的春節，為進一步考證海林的有關情況，我致電顧氏后人顧仁老先生，但老先生當時在深圳，他的家人把我的電話轉告了老先生。顧老先生回家后專門撰文，介紹了海林的情況。該文說海林在家庭堂兄弟13人中排第六位，故而筆友在書畫作品中均稱他為“六兄大人”。生于清道光二十五年（1845年）正月，卒于光緒二十年（1894年）四月，享年50歲，是晚清時代的人。至此，海林的生卒也得以確認。

對一個瓷畫家身份的考證，歷經三年，其間的酸甜苦辣可想而知。令我欣慰的是，如今，面世的海林作品大多來到了河北。其中海林的兩張紙絹畫和一對琮式瓶被鹽山的藏家馬景政先生收入囊中，荷葉鴛鴦大圓板和“荷香淡蕩晚來風”的筆筒也成為鹽山另一位實力派藏家張彥慶新居中驕人的點綴，“停車坐愛楓林晚”的大筆海在不經意中擺上了灤南王會永先生的博古架。而我則獨守著這對海林的帽筒，不離不棄，猶如湖北呂曉先生筆下的“瓷夫人”，伴我度過美好的每一天。（責編：雨嵐）