只羨鴛鴦不羨仙

鴛鴦美麗多情，自古以來在人們的心目中就是永恒愛情的象征，也是一夫一妻、相親相愛、白頭偕老的表率。傳說鴛鴦一旦結為配偶，便相伴終生，即使一方不幸死亡，另一方也不再尋覓新的配偶，而是孤獨凄涼地度過余生。雖然有人認為這只是人們看見鴛鴦在清波明湖之中的親昵舉動，通過聯想產生的美好愿望。其實現實中的鴛鴦并非如此，然而這并不影響人們借著鴛鴦來抒發對忠貞愛情的向往。以鴛鴦為題材的詩歌、繪畫，從古至今經久不衰，在古代文藝作品里，常能尋到對鴛鴦的曼妙詠誦。那首著名的《孔雀東南飛》末尾，借鴛鴦傾訴了撼天動地的愛情悲劇，“仰頭相向鳴，夜夜達五更。行人駐足聽，寡婦起彷徨。多謝后世人，戒之慎勿忘！”雖然自然界的鴛鴦不會夜夜鳴五更，但讀了它心頭卻不能不有凄涼的況味。唐朝白居易的《長恨歌》則直抒胸臆：“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝?！闭b聲仿佛就在耳邊回旋。而其他一些名士大多以客觀描述來借鳥抒情，如杜牧的“盡日無人看微雨，鴛鴦相對浴紅衣。”杜甫的“合昏尚知時，鴛鴦不獨宿?！薄澳嗳陲w燕子，沙暖睡鴛鴦。”盧照鄰的“愿作鴛鴦不羨仙”等等。以情入心，這些大詩人的傾慕吟喻，足以說明鴛鴦在人們心目中的重要地位。鴛鴦也是其他藝術創作的重要題材。在中國繪畫史上，曾經涌現過大量以鴛鴦為題材的繪畫作品，本文選出一些珍藏在各大博物館的精品與讀者分享。

→張中《芙蓉鴛鴦圖》立軸紙本墨筆縱146.6厘米橫56.8厘米上海博物館藏

此圖寫秋高氣爽時節，一對鴛鴦在清波中嬉游，雄的低首弄波，雌的仰頭鳴叫，活潑多姿、栩栩如生。水上藻荇徜徉，水波線條流暢富有動感。溪岸芙蓉花兩株，或含苞待放或盛開。坡石間野菊、蒲草隨風飄拂，氣韻野逸。左上款署“至正十三年五月，張子政為德章作”。此圖曾經明代沈貞吉、薛益，清代內務府及現代畫家吳湖帆收藏，現藏上海博物館。

張中，生卒年不詳，元代畫家，約活動于至正年間。一名守中，字子政，亦作子正，松江（今上海松江）人。山水師黃公望，尤擅繪花鳥，多以水墨點簇暈染，生動而富韻味，偶爾設色，清雋雅致，與王淵并稱元代水墨花鳥畫代表畫家。他注重寫生，因精通水墨寫生被時人譽為“寫生第一”。

←仇英《沙汀鴛鴦圖》立軸紙本設色縱78.9厘米橫27.4厘米上海博物館藏

仇英的花鳥畫傳世真跡絕少，此幅《沙汀鴛鴦圖》是他難得的佳作。畫面上沙洲染綠，蓬草叢生，四周水色茫茫，清波蕩漾。一對鴛鴦棲息于其中，雌鳥在水中正踩浪戲游，雄鳥單足立于岸邊，側頸低頭梳理羽毛，也似剛從水中上岸。畫面上方大片留白，只勾畫兩只翩飛的燕雀，顯出水天一色、氣韻空蒙之感。用筆細致，工寫兼備，設色恬淡，構圖新巧，體現了作者纖細清雅的藝術特色。

仇英，生卒年不詳，明代畫家。字實父，號十洲，太倉（今屬江蘇）人，寓居蘇州。擅畫人物，尤長仕女。畫山水以青綠為多，細潤明麗而風骨勁峭，偶作花鳥亦清麗有逸致。后人把他與沈周、文徵明、唐寅并稱為“明四家”。

←周之冕《蓮渚文禽圖》立軸 絹本設色縱93厘米橫47.7厘米南京博物院藏

圖中幾株荷葉欹正仰俯，荷花或含苞或盛開，姿態不同。葦草叢立，水草點點，湖水清澈見底。一對鴛鴦正嬉戲水中，毛羽豐美，情趣盎然。一只翠鳥停于荷桿上，正欲展翅掠出。該圖寫景寫物，形象生動，畫面清秀，兼工帶寫。以沒骨寫葉，以粉白勾花，工筆與寫意和諧統一，筆墨自然，設色淡雅，意境清俊舒朗。

周之冕，生卒年不詳，字服卿，號長谷，長洲（今江蘇蘇州）人。其畫取法陳淳、陸治二家之長，兼工帶寫，所畫花鳥皆生動盡態，設色艷麗雅致，獨具神韻，創鉤花點葉畫法，為吳門畫派重要畫家。

←王醴《雪梅鴛鴦圖》立軸紙本設色縱164厘米橫45.8厘米北京故宮博物院藏

圖繪雪景寒江，兩只鴛鴦站于岸邊梳理羽毛。一株老梅，枝條繁茂，花開帶雪，分外妖嬈。雪竹挺立，小雀瑟棲于上。鴛鴦造型優美，色墨交融。梅樹用筆老辣，用墨焦重，梅花清新淡雅，整個背景以淡墨渲染，留白以表雪意。

王醴，明代，生卒年不詳，活動于十六、十七世紀。字三泉，浙江嘉興人。擅花鳥，學周之冕，晚年工山水。

→李因《芙蓉鴛鴦圖》立軸紙本墨筆縱115厘米橫47．3厘米上海博物館藏

此畫作芙蓉兩枝，一俯一仰，上下呼應，芙蓉花用白描勾勒，線條轉曲流利，運筆迅疾，似不經意而神采飛揚。葉用水墨渲染，層次分明，墨韻生動，葉筋勾勒用筆尖削勁挺。花下鴛鴦在水中悠游憩息，神態安詳自若。鴛鴦形態準確，毛羽用水墨描繪，筆觸細膩，墨分五色，體現出豐厚的質感及絢麗的色彩。全幅構圖疏朗，筆墨精到，給人一種恬靜舒適的美感。

李因（1610－1685年），字今生，號是庵、龕山逸史，錢塘（今浙江杭州）人。早年為江浙名妓，后嫁光祿寺少卿葛征奇為妾。李因擅墨筆山水、花鳥，山水法宋人米芾、米友仁父子，多用水墨點染，“以煙云掩映樹石”?；B畫在師法明中晚期陳淳（字道復，號白陽山人）的寫意畫風基礎上，又以自然為師，從生活中汲取創作靈感，在創作上避開了女畫家慣有的構圖小氣、筆致纖弱等弊病，以瀟灑隨意及疏爽雋逸的藝術風貌倍受時人贊許。

←王武《鴛鴦白鷺圖》立軸絹本設色縱156.3厘米 橫74.1厘米上海博物館藏

此圖描繪寧靜蕭瑟的夜景。秋月倒影，夜色澄明，坡岸上芙蓉盛開，鴛鴦雙棲，白鷺單足縮頭停眠在水中巖石上。荻蘆稀疏，花草隨風擺動，水波蕩漾。畫面設色淡雅，鴛鴦、白鷺以工筆細描，芙蓉、荻蘆以點筆寫意，兩者互為襯托，相映成趣。此畫充分反映了王武花鳥畫敷色明麗、艷而不俗的特色。

王武，字勤中，號忘庵，又號雪顛道人，吳縣（今江蘇蘇州）人，精鑒賞，先祖富收藏，多宋元名跡，往往心識手追，于傳統頗有領悟。擅詩文，工畫花卉禽鳥，與惲壽平齊名，均以寫生為基礎，惲長于沒骨而王長于勾花點葉。

→高其佩《柳塘鴛鴦圖》立軸紙本設色縱184厘米橫97厘米沈陽故宮博物院藏

此圖畫春水池塘不見坡岸，水面鴛鴦暢游于垂柳之間，柳枝隨風搖曳，群鳥上下飛鳴。指墨草草，濃淡烘托，令畫面充滿動感。

高其佩（1672-1734年），字韋之，號且園，又號南村，遼寧鐵嶺人。官刑部侍郎。他年輕時，學習傳統繪畫，其山水、人物受吳偉的影響。中年以后，開始用指頭作畫。所畫花木、鳥獸、魚、龍和人物，無不簡括生動，意趣盎然。

↑吳振武《荷花鴛鴦圖》立軸紙本設色縱133.1厘米橫71.8厘米上海博物館藏

畫中為荷塘一角，蘆葦叢生，清澈見底的水面上，一對鴛鴦相伴而游，在它們上面荷葉碧綠似傘，幾朵紅荷正綻吐芳菲?；B畫法工整細致，虛實相合。荷葉的脈絡、荷花的紅絲及荷柄之上的細刺都描繪得極其生動，而水波、水草、蘆葦只以淡墨數筆勾染而成。筆法虛實結合，使畫面呈現一種空靈潤澤的感覺。

吳振武，清代人，字威中，秀水(今浙江嘉興）人。為寶坻知縣，罷歸，賣畫自給。善花卉草蟲，筆意雅秀，山水得王原祁指授，兼長指墨。

↑唐云《牡丹鴛鴦》紙本設色縱108厘米橫64厘米上海中國畫院藏

此圖色彩明麗，情景歡快，蘊含詩意。圖中牡丹枝干盤曲，花朵以勾填暈染法畫成，清爽而高潔，以沒骨法畫葉，以墨線勾葉脈，清晰可見。牡丹在下面巖石襯托下，于清麗中顯得風姿綽約。巖石下臨池水，水波澹澹。池中兩只鴛鴦色彩明艷，栩栩如生，整個畫面充滿情趣。

唐云（1910-1993年），字俠塵，別號藥城、藥塵、藥翁、老藥、大石、大石翁，畫室名“大石齋”、“山雷軒”，唐云是他成為畫家后用的名字。浙江杭州人，擅花鳥、山水，偶作人物。其筆墨融北派的厚重與南派的超逸于一爐，清麗灑脫，生動有趣。

↑金明《花鳥蟲魚圖》冊之《秋水文鴛》冊頁紙本縱26.6厘米橫36.4厘米上海博物館藏

此圖冊共有十開，現選其《秋水文鴛》一開。此圖用筆縱逸瀟灑，設色秀妍，柳葉、翎毛寫得姿意如生，點染浮萍、漣漪亦別具幽趣。雖為臨摹王武之作，但能隨手點染，天真爛漫，有出藍之美。

金明，生卒年代不詳，清朝女畫家。字曉珠，號圓玉，江蘇昆山人。擅山水、花卉。（責編：李禹默）