書畫兼擅的光緒督陶官

近年來，淺絳彩瓷越來越受到瓷器收藏者的追捧，有關淺絳彩瓷的研究考證文章也日益增多，但究竟是誰引領了淺絳彩瓷的發展振興，一直是藏界關注的焦點。筆者通過多年的收藏研究，終于發現了光緒初年的督陶官——唐基桐，正是這位書畫兼擅的督陶官，身體力行，團結御窯廠的畫師們，積極參與淺絳彩瓷的創作實踐，促成了淺絳彩瓷在光緒年間逐漸成熟、大放異彩，為中國陶瓷史寫下了濃墨重彩的一筆。

一、初識唐基桐

在湖南郴州臨武，只要提起同治年間的安徽廬州知府臨武人唐景皋，老一輩的人幾乎無人不知，至今合肥包公祠的大門口還掛著唐景皋題寫的對聯：“凡吾輩做官，須帶幾分骨氣；謁先生遺像，如親三代典型”。近些年因為關注本土文化，我尤其著意于收藏與郴州本土名家相關的文物，漸漸的，另一個叫“唐基桐”的臨武人進入了我的視線。

早在2002年的夏天，我曾在郴州某藏家府上見到過兩件署款“唐基桐”的瓷器，一件是唐基桐親筆繪制的山水帽筒，另一件則是唐基桐和程門合作的淺絳彩象耳尊，這件象耳尊居然是送給江西巡撫劉秉彰的（此件象耳尊如今已流出郴州，《收藏界》雜志2009年第一期曾刊文介紹）。唐基桐的落款是典型的董其昌風格，用筆簡潔、欹側靈動，當時給我留下了很深的印象。大名鼎鼎的程門乃近代景德鎮淺絳彩開山鼻祖之一，而這個名不見經傳的唐基桐，據藏友說是郴州臨武人，近些年從臨武流散出數百件淺絳彩瓷器，大多出自于唐府。在臨武，唐氏是大姓，約有兩萬多人，分散在不同的鄉鎮，就連郴州下屬的宜章縣、廣東韶關坪石的唐家都是從臨武唐氏分流出去的。當時我問藏友：“這個唐基桐和唐景皋有沒有關系？”藏友語焉不詳，說：“可能是親戚吧。”

同樣在2002年的夏天，著名作家、收藏家劉鴻伏先生因為在宜章扶貧，常來寒舍小坐。一天，他神秘地跟我說：“小曹啊，我昨天在你們郴州看到了一個國寶。”我忙問：“郴州還有什么東西能入得您的法眼呢？”劉先生說：“一個罕見的官窯大缸，清三代的”，“哦，什么時候帶我去看看？”我迫切地問道。要知道，郴州歷史上經濟文化不甚發達，名門望族很少，民間有價值的文物更是難得一見。不料劉先生說：“唉，老弟，生意沒談成，可能再也看不到這個寶貝了。”看寶貝的愿望只好作罷。然而，我怎么也沒有想到，當四年后我終于見到這個傳說中的國寶時，它 居然會跟唐基桐有一段深厚的淵源。我更沒有想到，因為這件國寶，令我揭開了一段塵封在歷史中的秘密，而解開這個秘密，也解決了淺絳彩發展史上一個重要的懸案。

二、結緣唐基桐

2006年的春天，宜章的一位藏友打來電話報喜，他買到了數十件字畫。我火速趕往宜章，這批字畫非常開門，作者均是晚清的一些名家，如光緒年間岳麓書院的山長徐棼、長沙籍傳臚杜本崇、文字學家唐繼勛、何紹基之孫畫家何維梁等。據藏友說是從唐家一個老太太閣樓上的一個舊鐵箱里找到的，鐵箱打開時上面鋪著一片廢紙，老太太不知下面藏有寶貝，所以一共花了200元。突然，我的眼前一亮，一幅落款“懋亭唐基桐”的行楷對聯出現在眼前：“積德已自三世種，著書豈計百年非”（圖1），書法為行草。出乎意料的是，居然還有一件行草四條屏書法（圖2），也是唐基桐的墨跡，節錄《呂祖文集卷》下卷之《群仙高會賦》，內容如下：

甲子之春，三月八日，洞賓與海上諸仙，復敘與山島之舍。天朗氣清，惠風合暢。座開云母之屏，爐金猊之篆。蔬果之籮，馨香畢蔫。洞賓悅之，於是與諸仙舉海螺之，酌洪梁之醞，歌白苧之詞，賦黃梁之曲，觥籌相錯，賡和競逐。吹洞簫，擊漁鼓，敲檀板，舞秦楚，彩袖翩而云翻，羽扇揮而月舞。玉山未頹，冰壺不竭，雖瓊府丹宮，瑤臺玉闕，亦何異于今宵之宴也。既而夕陽西墜，新月半吐，楚岫云低，晚江煙鎖，而群仙至此，興復不淺。

唐基桐的書法功底深厚，深受王羲之、米芾、文徵明的影響，此條屏筆墨酣暢，氣勢奔放，結體起伏跌宕，行筆流暢，剛健有力，不求工而工，多種風格融合得渾然天成。這兩件書法風格不一，和四年前唐基桐帽筒上的書法風貌也不一樣，但落款小字的氣息卻是一致的。奇怪的是，兩件作品都是送給“克杰賢內侄”，最終卻又沒送出去。這一方面說明唐基桐書法取法的多樣性，另一方面也是因為古人往往擅長于寫小字，越小越精彩，大字卻難得出彩。興奮之余，我買下了唐基桐書寫的條屏和對聯，此后又陸續購進了唐基桐收藏過的其他書畫藏品。

藏友告訴我，這批字畫都是從唐基桐后人家里流散出來的。可是唐基桐家里為什么會有那么多的瓷器和字畫，他與唐景皋到底有沒有什么聯系，唐基桐生前究竟是何種身份，他為什么會有機會與淺絳彩大家程門合繪瓷器，這些謎團引起了我極大的興趣。

三、解密唐基桐

上網搜索唐基桐，倒也有些欣喜的發現，如：

淺絳大家程門的《張鳴珂題寫山水小冊》就有唐基桐的題跋，其一：“笠道人余至交也，其志峻，其神逸，故山水脫盡煙火。間作詩詞，亦瀟灑塵寰，與徐天池、唐六如相仿佛。東南士大夫徒知寶其畫，寸紙尺幅，恒爭獲之，而詩名遂為畫所掩。噫嘻，舉世茫茫，知音有幾，后之識者，當不以為余意為？也夫。己卯（1879年）暮春，懋亭唐基桐跋。”由此可見，唐基桐與程門關系非同一般——“余至交也”，聯系到四年前見過的程、唐合作的象耳尊，唐基桐能多次和淺絳彩大師程門合作，可以推測，唐基桐的身份地位應該也不一般。

此外，我還在網上找到了兩組唐基桐繪瓷圖片，一組是藏友收藏的一對唐基桐繪制的淺絳彩山水琮瓶，另一是唐基桐繪制的花鳥酒蠱。其中琮瓶正面繪青綠山水，崇山峻嶺間江水環繞，船帆點點，前景光明，一派生機；反面繪桃花春燕，蒼松綬鳥，春燕上下翻飛，活靈活現，春意盎然。琮瓶制作署款年代為“戊寅年”，因酒蠱的底部有“光緒三年監制”的款（1877年），由此可以推斷琮瓶的制作年代應該是1878年即光緒四年。可見，唐基桐不僅嗜好收藏，而且擅長書畫。有藏家根據唐基桐的淺絳彩作品及創作年代，在淺絳彩論壇上撰文，推斷唐基桐應該是景德鎮御窯廠的畫師，并將他列為淺絳彩的一流大家。但是關于唐基桐的具體生平，網上依然沒有。

盡管如此，我有一種預感，我離真實的唐基桐越來越近了。機會終于來了。

就在從宜章回來的一周之后，有藏界的朋友找到我，鄭重其事地說：“曹老師，我有個朋友家里，從祖上傳下來一個官窯大畫缸，不過不太清楚具體的來歷，想請你去考證一下。”朋友的話音剛落，我立即想起了當年劉鴻伏先生說起的國寶。當天晚上，郴州迎來了2006年的第一個倒春寒，但我仍舊如約冒雨來到了畫缸的主人家。見到主人后，主人自稱姓唐，是臨武唐景皋的后代，我忙問：“那您知不知道唐基桐呢？”主人說：“唐基桐也是我們族里的，不過是什么關系我也搞不清。”“老人家，要想把這件事情考證清楚，可能要請你帶我去一趟臨武，看看你們家的族譜”我懇切地說。“沒問題！”老人家爽快地答應了。

幾天后，我們乘車二百公里，輾轉來到臨武小灣的唐家，終于見到了唐氏族譜。小灣唐家自唐朝以來便定居于臨武，繁衍生息，代不乏人，其中最有名的莫過于清道光年間的唐景皋。村里的老人都知道唐景皋，也都聽說過唐基桐，卻不知道唐基桐的生平事跡，豎行繁體的族譜對他們來說如同天書，從來沒人仔細翻過。經過族長的允許，終于搬來了厚厚的一箱族譜，我細細地翻閱著唐氏族譜，根據唐基桐制作琮瓶和花鳥的年代推斷，唐基桐應該是生活在光緒年間，于是，我直接翻開清末光緒年間的族譜。果然，在數千頁的族譜中，終于在光緒年間這一段找到了關于唐基桐的記載：

仁敏，景皋四子，官名基桐，號懋亭，生于大清道光二十二年（1842年）八月初八日酉時。同治二年（1863年）蒙州尊曹考取案首一名……同治三年九月，隨皖隨侍父側，商酌具力除弊，于安徽捐局，報捐知縣。同治五年（1866年），隨大營克復湖州，蒙前署兩江爵閣督憲李公鴻章保奏，八月二十九奉旨賞戴花翎，七年蒙前江西撫院沈公葆楨委辦臨江府。……光緒二年（1876年），奉撫院劉公秉璋委署饒州府景德鎮督捕軍民府，兼管御窯廠。

歷史真相終于在這一刻浮出水面，原來唐基桐是赫赫有名的唐景皋的第四個兒子！唐基桐先由其父唐景皋于1864年捐知縣，1866年由李鴻章保奏賞戴花翎，1868年由沈葆楨派往江西臨江，1876年由江西巡撫劉秉璋委派到“饒州府景德鎮督捕軍民府，兼管御窯廠”，也就是說，唐基桐是清末光緒年間景德鎮官窯的督陶官。據唐基桐的后人說當年他告老還鄉時曾帶回兩船瓷器、字畫，前面提到的象耳尊當是他上任后與程門合作送給劉秉璋的紀念品，而那個國寶大畫缸，估計是唐基桐當年在景德鎮任督陶官的時候得到的。

又據唐氏家譜記載：唐基桐在景德鎮時，曾碰上發大水，“丁丑（1877年），洪水泛濫，鎮中幾成澤國，乃登竹排，督丁役往來拯人，救活者數萬，且散衣施粥，免其凍餒，凡保甲、義倉、育嬰、牛痘諸政，莫不次第舉行。”由于唐基桐忠于職守，深得當地百姓愛戴，以致他離開景德鎮時，“紳民贈德政牌、傘，立長生碑，鄉村老少持香泣送。”唐基桐“歿于光緒十九年（1894年）”，享年五十二歲。

四、振興淺絳彩

據記載，同治五年（1866年），太平軍失敗后，清政府軍機大臣李鴻章籌措13萬兩銀子，在景德鎮原御窯廠舊址重建72間堂舍，恢復了御窯廠。唐基桐也正是在“同治五年（1866年），蒙前署兩江爵閣督憲李公鴻章保奏賞戴花翎”。同治七年（1868年），御窯廠重建后，即為同治皇帝的婚禮燒瓷。雖然同治時期社會相對穩定，但皇室燒瓷卻很少，新御窯廠亦家底全無，畫師們只好以畫淺絳瓷維持生活。如程門（字松生）、金浩（字品卿）、王廷佐（字少維）等，此時他們都有作品出現。同治朝畫淺絳瓷的作者，除御窯廠那批畫師外，少見其他畫者。應該說，淺絳瓷在同治時還正處于興起的階段。興起的帶頭人便是御窯廠以程門為首的畫師們。

進入光緒期間，淺絳彩瓷大放異彩。作者、作品非常之多，粗、細兼備。可以肯定地說，絕大多數的淺絳彩瓷都是在光緒時期生產的。此前，曾有專家撰文探討淺絳彩在光緒朝振興的原因，試圖找出光緒年的督陶官，卻一直沒有結果。從唐氏家譜可以看到，唐基桐在“光緒二年（1876年），奉撫院劉公秉璋委署饒州府景德鎮督捕兼管御窯廠。”因為唐基桐喜好書畫，所以他會放下官架子，親自拿起筆來參與瓷器的繪制創作，藏友的淺絳彩山水琮瓶（1878年作）和花鳥茶盞（1877年作），即是他1876年就任景德鎮督陶官后繪制的作品，無怪乎藏友誤將他當作御窯廠的畫師。而唐基桐與程門聯手創作象耳尊，并為程門的畫冊題詞，實乃情投意合、惺惺相惜。這一點，令我想起了乾隆年間著名的督陶官唐英，唐英當年也酷好書畫，積極參與景德鎮官窯的創作，極大地提高了乾隆瓷器的燒制水平。據此，淺絳彩在光緒年間大放異彩，勤政為民、精通業務、酷愛書畫的督陶官唐基桐，功不可沒！

2009年，我通過湖南省文化廳招考，離開郴州到湖南長沙主編《文藝生活·藝術中國》雜志。一天，我接到湖南邵陽市新寧縣藏友陳湘舟的電話，告訴我，他也收藏了唐基桐的一個琮瓶。2010年夏，我赴新寧開會，順路到陳湘舟處參觀，終于見到了原物（圖3）。該琮瓶高29.7厘米，直徑8.7厘米。上繪山水、綬帶鳥、墨竹（圖4），山水一面落款為“古木壽深林，西江吏隱畫”，下有一個白文印“桐”字（圖5），花鳥一面行書款文是：“戊寅（1878年）冬月寫奉藝園太守先生大人鈞鑒，小弟唐基桐涂”，印識為“臣印”（圖6）。

十年來，我一步步走近唐基桐，通過收藏和研究唐基桐的作品，解開了淺絳彩發展史上的一段懸案，還原了書畫兼擅的光緒督陶官——唐基桐的真實面貌，就我而言，收藏中最大的樂趣，莫過于發現隱藏在藏品背后的歷史。

（責編：雨嵐）