給“老外”講中國人的故事

■蘭佩瑾

給“老外”講中國人的故事

■蘭佩瑾

隨著中國經濟的快速發展和國際地位的日益提高，國際社會對中國信息的需求也日益增長。作為對外出版工作者，我們經常會思考怎樣以一種受歡迎的方式向國際社會介紹中國。

海外受眾所處的生活環境與接受的文化教育有別于中國受眾，他們對中國信息的需求自然有別于國內受眾。這就要求對外出版內容必須從各種角度尋找他們感興趣的話題，用他們易懂的語言，以他們認同的價值觀為切入點，貼近他們對中國信息的需求。中國古老悠久的歷史、博大精深的文化、引人入勝的景點、快速發展的經濟……這些都是外國讀者感興趣的，也是我們常常向他們介紹的。但是，在這些之外，我們還有一個重要的切入點——中國人的故事。因為，人物的命運和經歷能觸動人類的普世價值觀，海外受眾能夠從人物的故事中挖掘社會的更廣泛的信息。所以，給“老外”講中國人的故事這一話題既是中國的，也是世界的。如果我們將之做精、做細，就能收到良好的對外傳播效果。

一.講普通、真實的中國人的故事——引起共鳴

現在已經是信息時代，不再是宣傳時代。以往，我們往往傾向于報道英雄、模范等先進人物，如焦裕祿、孔繁森等時代英雄的光輝形象。但是，對于外國讀者來說，雖然很多人物并未做出光榮的事跡，其中有許多人處于艱難的生存環境中，甚至社會的最底層，但他們喜歡讀這些人的故事。謝里爾·詹姆斯曾說過：“我喜歡表現普通人在特定的情況下怎樣做出反應。”

如果我們的外宣書中經常宣傳一些大英雄，他們不茍言笑、抱病工作、不念親情……這樣做非但不能達到說服受眾的目的，反而容易引起他們的不解和反感。因此，在選擇人物時，要體現普通人的視角，也許某些人并沒有做出驚天動地的大事，但是，他的生活體現了自己的個性，有許多讓讀者關注的與眾不同的價值點。這樣的人物必定受西方讀者歡迎。通過這些人物的故事，幫助外國讀者了解中國人的價值觀、生存觀，以及中國人勤勞善良、和善友好的本性。因此，對中國這片土地上生活的普通民眾生活的記錄，其中所展示的濃濃的人文情懷，有血有肉，真實感人，能夠引起讀者共鳴。

焦波的攝影集《俺爹俺娘》就是對一對最普通的農村老人的影像記錄，記錄的都是日常生活中最普通、最常見的片段。那些黑白照片雖然攝入的只是短暫的20多年間一個瞬間情景，但它們都是記錄歷史的老照片，非常真實可信。他們所呈現的人在生活里的全部面貌，以及那生活本身的邊邊角角，有大家特別熟悉的成分，他們和讀者共處于最貼近的現實中。于是，讀者的心境就會漸漸地被一種格外溫暖而又厚實的情愫所氤氳，心中會產生出種種思想的絮片——關于親情的，關于“孝”的，關于民俗的、民生的，關于歷史的，關于中國農民過去和現在命運的變化的，關于他們的兒女怎么樣成為與他們不同的人的過程，以及為什么與他們不同了，而卻那么感人，那么深愛他們的原因，等等。這部作品給予讀者的，不是一般藝術攝影那一種單純的審美享受，它是直接從半個多世紀以來的中國農村發展中剪輯下來的作品，是直接將中國農民心性展示給國內外讀者的作品。所以，它能引起讀者的共鳴。

《在生命的最后說“謝謝”》講述的也是一個極其普通的家庭中一個身患絕癥的堅強兒子和一個偉大父親的故事。在湖南長沙溁灣鎮的望月湖小區，黃舸和父親黃小勇相依為命。黃舸得了先天性肌營養不良癥，這種病在醫學上是不治之癥，患者的心臟最終會因為肌肉完全喪失運動機能而停止跳動，一般都活不過18歲。12年前，做父親的放棄了事業，只為能親自照顧身患絕癥的殘疾兒子，做他的“全職保姆”。在一貧如洗的情況下，他們為生活尋找動力，父親每年幫助兒子實現一個愿望：騎著三輪車，載著輪椅上的兒子，用三年時間，走遍中國80多個城市，只為向那些曾經幫助過他們而未曾謀面的好心人當面說聲“謝謝”……一個四肢無力的孩子，一個歷盡滄桑的父親，每天都在和死神賽跑，跋山涉水，萬里迢迢，藏起眼淚，還給人們光明和希望。他們是最普通的人，卻展現著最偉大的愛，書中每一個故事和每一張圖片，都能夠讓讀者看到人世間最美好的一面，引起讀者心靈的觸動。

而《走進100個院士的家》這本書，所刻畫的群體雖然是中國的100位科技精英，但講述的卻是他們的日常生活中的普通故事。這本書是眾多媒體記者走進中國100個院士家中的實地采訪記錄，作者們以這種真切、平實的記錄，傳達出院士們的生活觀、價值觀，展現這一高科技群體的人格魅力。書中圖片展現的不是呆板的肖像，而是靈動、幽默、人情化的院士生活的真實寫照；記者筆頭描述的也不是院士復雜的科學研究過程，而是對趣事、逸聞、故事化的院士成才之路的生動描寫。100名院士，雖然專業不同，個性相異，但他們老老實實做學問、兢兢業業做事、認認真真做人的人生態度和價值取向，都是那么相同。這些，也都是人類共同的價值取向。

二.講不同時期、環境的中國人的故事——看到發展

中國的發展反映在很多方面：經濟發展、政治文明、科技進步、文化繁榮，等等。但所有發展都會最終落腳到一點——中國人生活的變遷。所以，從人物的角度來反映中國社會的發展，無疑是最能打動外國讀者的傳播方式。那么，如何通過人物來反映這種發展呢？這就要求選取不同時期、不同環境下的中國人的故事，通過這種跨時空的講述，通過一個一個鮮活的個案，匯聚成整個中國社會在某個時間段內發展的全貌。

在《回首已是百年》這本書中，一位名叫葉景呂的人，62年來，每年到照相館給自己留存一張肖像照片，戰亂離合都沒能中斷他的堅持。一個普通人，用這樣獨特的方式，記錄了生命個體在大歷史中的流逝過程。這些記錄跨越清末、民國和毛澤東時代的共和國，62張肖像，62年歲月，葉景呂的個人影像超過一個甲子的時光，他留下的是一串平凡人生的不凡剪影。身體形象的流變，人生心境的流變，中國的流變，世界的流變，在刻印于62個時間點的62幅影像中，仿若觸手可及。這本書以圖像的形式，真切生動地反映了真實的中國人和真實的中國事，反映了近百年來中國社會的發展變遷，信息含量大，視覺感強，外國讀者當然叫好。

《我這60年——一個北京平民的生活繪本》是一本原汁原味的北京生活的手繪本。作者關庚是一個在典型的北京四合院大家庭里長大的普通老者，是北京城貌變遷的親歷者和見證者。他以一個親歷者的平民身份來細察世情百俗，通過300余幅手繪圖和短文，生動有趣地描述了自己的童年、家庭、求學和婚戀、工作等故事，同時旁觸北京的百樣風俗、人物、自然景觀及人文建筑等方面的變遷。在這本書里，讀者可以看到新中國成立60年以來北京生活變遷的點點滴滴。

與《回首已是百年》和《我這60年——一個北京平民的生活繪本》從一個人物的角度講述故事不同，《30年，30人》一書選取的則是30年中30個中國人的故事。歷史是由人創造的，作為迎接改革開放30周年的一個選題，這本書選取中國有代表性的30人，他們來自各行各業、各個階層，通過講述他們在這30年中的生活經歷，多角度展現30年中中國社會所發生的方方面面的變化。總結這本書，有這樣幾個特點：第一，立意有特點。這本書立足于描繪普通中國人的生活軌跡，以政治體制、經濟體制的改革，以及社會經濟領域內所發生的巨大變化為背景，從個人生活的細節來觀察變化。這樣讀者更能體會改革帶來的成果或實惠，也更能理解當初這一決策的發起者和推動者的深遠考慮。第二，視角有廣度。這本書選擇的30個人，既有最先嘗試改革開放的袁庚同志以及為改革理論貢獻才智的江平教授，也有因改革開放以后才興起并且現在仍然為國民經濟又好又快發展而努力的民營企業家，更有許多是普普通通的老百姓。他們來自各行各業，有著不同的生活軌跡。第三，內容有價值。如果只是一個人的故事，那就很難體現30年里發生的種種變化，但30個人累加起來，就能折射社會經濟生活的很多方面。從最初的高考制度恢復、知識青年返城、冤假錯案平反、農村承包制的推行、企業股份制改造，直到最近幾年發生的農村醫療改革、基層民主自治、城鄉統籌發展、新農村建設，等等，這些決策和舉措究竟給人民帶來什么樣的影響，全書并沒有多加評論，而是用真實的記錄給讀者作了回答。30個人的30年，可以說這是一部真實生動的反映中國改革開放的歷史。

講述不同時期、不同環境的中國人的故事，還可以采用系列書的形式。從2008年開始，外文出版社每年編輯出版一本《我們中國人》，根據當年和上一年度中國社會的突出熱點，選取有代表性的人物，記錄他們方方面面的故事，折射中國社會在那一年的發展狀況，立體、形象地展現一個變化發展的現代中國。這個系列圖書的價值在于，單看一本，能看到當年中國社會的概貌；整合系列，能看到中國社會一年一年的發展。加上內容新穎，故事生動，所以，深受外國讀者喜歡。

“一切都要回到人的立場上”，從文藝復興時代開始，這句話就已成為人文主義潮流的核心理念，也成為人類內心最真實的共同情感。所以，在對外出版領域，挖掘人物類圖書的價值，將會是一個永恒的話題。