中國詩人都被帶到溝里去了

●文 李忠效

中國詩人都被帶到溝里去了

●文 李忠效

我不是詩人，但我是從學習寫詩開始，咿咿呀呀走上文壇的。從1974年在《解放軍文藝》雜志上發表第一首詩歌，至今，已混跡文壇36年。現在我已經不寫詩了，早就不寫了。

記得是20多年前，我在解放軍藝術學院文學系學習的時候，一個專門寫詩的同學看了我寫的一首短詩，驚嘆道：哇，還挺押韻的嘛！

他寫的詩是不押韻的，那時我還不知道詩歌不押韻是正在興起的一種時尚，讀慣了押韻的詩，剛接觸不押韻的詩還有點兒不太習慣。當時押韻的詩已有些式微，但是和不押韻的詩相比，在詩壇上還算各占半壁江山吧，不像現在，不押韻的詩幾乎一統天下了。

我從那同學的感嘆中聽出一種奇怪的意味，就如同現在的時髦語言：out（落伍）了。我忽然意識到，我可能真的落伍了，從此便不再寫詩——準確地說，是不再投稿。偶爾寫點兒短句，自娛自樂，卻不曾往外拿過。從那時起，也很少看詩。我感覺不押韻的詩讀起來沒有勁道。當然，這可能是一種偏見。

近日，一個遠在加拿大的喜歡寫詩的朋友，給我發來電子郵件，問我在國內的某雜志社是否有熟悉的詩歌編輯，想讓我幫助推薦稿件。我忽然想起，我已久違詩歌，久違詩壇。同時也引起我對中國詩歌的思考。

我國是一個有著古老的詩歌歷史的國度，好像從《詩經》、《楚辭》一路走來，無論是漢代的樂府詩，還是唐詩、宋詞、元曲，乃至新中國成立后80年代以前的新詩，大都是講究韻腳的。怎么在改革開放以后，幾乎是突然之間，中國的詩歌就不講究押韻了呢？

我想，這可能和外國詩歌大量引入國內有關。

記得有人說：美文不可譯。意思是說，不同民族的語言文字差異很大，一種美妙的文字，是不能準確翻譯成另一種文字的。詩歌應該是任何一種語言中都屬最精煉的文字，要想原汁原味地翻譯出來，幾乎是不可能的。我不懂外文，不知道外國的詩歌是不是講究押韻，反正我看到的很多翻譯過來的詩歌作品是不押韻的，這樣的詩歌多了，就難免會影響到中國傳統的詩歌文化，加上中國人有崇洋媚外心理，以為不押韻的詩才是最時髦的，所以就追風而去，把中國傳統的詩歌特征——韻律給丟棄了。不然我無法理解，中國詩歌幾千年的韻律，怎么國門一開，一陣洋風，就把它們吹沒了呢？

現在，好像只有在大型晚會上，那些配樂詩朗誦節目，還能讓人們體會到韻律的魅力，在報刊雜志上，已經很少看到押韻的詩了。

我懷疑，是不是那些詩歌翻譯家的水平太低，無法用漢字的韻律來傳達原文的美妙，只能用不押韻的文字來敷衍，然后把中國的詩人都帶到溝里去了呢？