劉令華：一位沒有故事的畫家

畫畫需要一個心境，最好啥也不要干。一天里哪怕干一件其他的小事，你晚上就沒心思畫畫了。——劉令華語

震驚：來自中國玫瑰

2006年5月的一天，上海，華府天地。在大堂懸掛的一幅15平方米的油畫《華府玫瑰》面前，一位意大利老人站了許久。這幅畫的畫面是由十八朵顏色各異的巨型玫瑰花及數只蝴蝶組成，這位老人被畫作的絢麗、大氣所深深折服。

讓在場人員驚奇的一幕發生了，老人在油畫面前突然單膝下跪，直嘆“這是我見過的最好的油畫，西方人的油畫藝術竟然能被東方人詮釋得如此精美絕倫。”

這位老人是意大利著名的藝術大師、世界著名的SILVANO LATTANZL品牌創始人，他能為中國人所創作的一幅西洋畫所感動，不能不讓人對畫作產生濃厚的興趣。

這幅大型油畫作品《華府玫瑰》是著名畫家劉令華的新作，他被稱為“中國梵高”，“京劇國粹第一人”，而在各種贊譽的背后，劉令華的人生經歷也可以說是充滿著傳奇色彩。

春暖花開的4月，永嘉路上的一棟老洋房里，一處鬧中取靜的院落，陽光，櫻花，古樹，油畫，這樣的下午，讓人寧愿拋棄所有的雜念，安靜地看著幾十幅油畫，直到地老天荒。

這里既是陳列劉令華原作的小型“美術館”，也是上海京粹藝術品發展有限公司的辦公所在地。

發飆：國粹油畫

2000年底，劉令華從西安來到上海。公司請來了美術界的“謀士”，為劉令華今后的創作尋找題材。劉令華的畫風獨特，色彩艷麗、鮮明，而中國國粹藝術——京劇的文化市場正在走紅，京劇人物也具有層次感分明，色彩感強烈的特點，二者的形式是相吻合的。于是，《貴妃醉酒》、《鐘馗夜巡》等一幅幅筆意縱橫的國粹油畫誕生了。

2001年10月上海舉行APEC盛會期間，置于上海國際會議中心富麗堂皇的1樓至10樓的五個樓面上，懸掛著出自劉令華之手的《貴妃醉酒》、《定軍山》、《霸王別姬》等26幅京劇人物油畫。尤其是七樓宴會廳門廳的一幅3.1Ｘ2.3米的巨幅油畫《世紀玫瑰》，成了過往中外嘉賓留影的背景圖。

2004年“中法文化年”之后，劉令華的畫作海外展出歸來，作品標價飆升至千萬元以上。

現在，“國粹油畫”已隨著21個亞太經濟區的領導人走向世界各地，并列入由文化部啟動的“中國文化走向世界”５年規劃之中，劉令華的國粹油畫展作為主題展，去年9月、10月分別赴日本和埃及巡展。同時，郵電部有意將劉令華的“國粹十八圖”作為紀念郵票發行。

劉令華的國粹京劇油畫，在短短幾年中，經過幾輪大規模的“運作”，引起了中國美術界乃至社會上的矚目。

在推廣劉令華原作的同時，京粹公司也開發出如版畫、刺繡、絲畫、工藝品等一系列藝術衍生品。現在，在新天地和許多五星級酒店里，都可以看到劉令華的畫作。據說上海有很多高檔樓盤或別墅正在與京粹公司接洽，希望可以把劉令華的畫擺放其中，以彰顯別墅的尊貴和獨特氣質。而版畫、刺繡、絲畫、工藝品等藝術衍生品，也可以作為高檔的室內裝飾品，為房間增添更多品位。

京粹公司將劉令華的“國粹油畫”轉化為文化產品是一種全新的經營思路，目前在國內獨此一家，已被評為“京粹文化經濟模式”，也有人稱之為“劉令華現象”。

張狂：僅限于作畫

媒體對此的報道鋪天蓋地，各種說法層出不窮。有人關心劉令華的收入，有人貶低他的畫作水平，還有人抨擊京粹公司的經營模式。但身處輿論中心的劉令華毫不在乎，他把畫作都交給京粹公司打理，然后把所有的精力都用于創作。他很少拋頭露面，更多的時間是在畫室和家里。

“如果想成大師的話，我現在這條路就是好路子。現在為什么很多畫家畫不出好畫來呢？因為他們太忙了，自己打理自己的畫，也不熟悉商業規則，快成商人了。”

“畫家精力有限。不要說是為了增加閱歷，畫家不需要這么多閱歷！沒意義。畫畫需要一個場，最好啥也不要干。一天里哪怕干一件其他的小事，你晚上就沒心思畫畫了。一定要把這個場給保證，一定要靜。”

“有很多人認為藝術家一定要顛覆，張揚，生活很亂，我覺得不是這么一回事，各人生活方式不同。徐志摩說過一句話，作畫要張狂，做人要低調。藝術作品可以張狂，做人可千萬不能那樣。”在這個人心浮躁的社會里，劉令華在用自己的行為證明還有人不浮躁。“我就安安分分地坐在家里頭。給大家一個啟示，把心收一收。”

劉令華很滿意自己現在的生活。他住在市中心的高層住宅，鬧中取靜，頗有“大隱隱于市”的風范。

“我又不出門，下面再熱鬧也與我無關。”他平淡地說。