東坡赤壁煮茶香

東坡赤壁煮茶香

1995年圣誕傍晚，幾位好友小聚后，出門(mén)上街，不意間遇上販友程兄。程兄走近我，附耳輕言：我最近吃進(jìn)一把好壺，你去看看，包你滿(mǎn)意。于是我們幾人，踩著夜色，蜂擁進(jìn)入北街程家。

不用說(shuō)，憑著程兄靠搬弄古玩為生的閱歷，此壺一定不同凡響。果然，出現(xiàn)在昏暗燈光下的這把壺，立馬叫我傻眼，當(dāng)場(chǎng)愛(ài)得不行，脫口而出便問(wèn)他多少錢(qián)，以至犯了買(mǎi)古玩應(yīng)不動(dòng)聲色的大忌。

程兄吃準(zhǔn)我的心思，爽快開(kāi)價(jià)，并聲稱(chēng)是朋友特價(jià)，換成別人，打死也不給。

毫無(wú)疑問(wèn)，這是沒(méi)有懸念的交易。商家說(shuō)貨到地頭死，我即是人到地頭傻，出路只有一條，乖乖掏鈔票。

價(jià)格有點(diǎn)貴，但我絲毫不后悔。有道是買(mǎi)東西，愛(ài)者不貴，貴者不愛(ài)，這是硬道理。此壺論品相有品相，論畫(huà)工有畫(huà)工，論器型有器型，論胎質(zhì)有胎質(zhì)，道地上乘貨，買(mǎi)下是對(duì)的，丟下是錯(cuò)的，即使當(dāng)時(shí)略貴，來(lái)日一定不虧，此更是玩古的硬道理。

此壺造型大氣規(guī)整，通高13公分，口徑6.8公分，底足6.5公分，上大下小，線條硬朗，敞口平肩，四平八穩(wěn)，直腰收腹，低圈緊足，配以花蕾蓋、四楞嘴、直角柄，給人秀氣靈動(dòng)的感覺(jué)。加之胎質(zhì)縝密細(xì)膩，釉面乳白瑩潤(rùn)，昭示壺主的身份和品位，絕非是普通之人。問(wèn)程兄買(mǎi)處，程兄回答，果然是徽州大戶(hù)人家。

程兄說(shuō)此壺最大特色是一幅“東坡游赤壁”粉彩圖。此話不假，壺身正面，寬闊水面，右邊巉巖，巖旁逸出古樹(shù)，樹(shù)下一葉扁舟，蘆席船艙隱后，艙前穩(wěn)坐三人，一黛衣長(zhǎng)髯高士，一褐裝高髻智者，一袈裟光頭和尚，似在把盞論茶，又似在縱論天下。其中黛衣長(zhǎng)髯高士位居畫(huà)中，明顯屬主要人物，無(wú)疑是東坡先生。其他二位呢？查閱史籍，東坡?lián)从延形氖奎S庭堅(jiān)和僧人佛印，此圖畫(huà)的是他們二位嗎，答案似乎難以確定。

有必要順著東坡與赤壁的故事追溯一番。

追溯的結(jié)果：宋元豐五年（1082），蘇東坡貶謫湖北黃州，先寄居在定惠院，與院中僧人同吃同住，后好友馬正卿為其請(qǐng)得城東營(yíng)房廢地?cái)?shù)十畝耕種，東坡取名為“東坡草堂”，并自號(hào)“東坡居士。”其間，聞?wù)f城外有名勝赤壁可游，于是東坡慕名而去，游興大發(fā)，詩(shī)性也大發(fā)，隨手就填了一首詞，叫《念奴嬌?赤壁懷古》：“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物……”，殊不料，此詞功力非凡，面世便一炮打響，赤壁因此一夜走紅。盡管此赤壁并非就是三國(guó)中的彼赤壁，東坡先生也坦率承認(rèn)自己是“遙想當(dāng)年”，但江山就靠文人捧，先生隨口一哼，無(wú)意間就為黃州赤壁哼出了一個(gè)冠今絕古的廣告，這真是歪打正著的趣事。

如今回過(guò)頭去看，東坡赤壁不脛而走，甚至取代了三國(guó)赤壁，知名度出奇地高，真應(yīng)了那句俗話：謊言重復(fù)一百遍就是真理。假到真時(shí)真也假，東坡即是使這真假赤壁換位的始作俑者。從這個(gè)角度說(shuō)，畫(huà)中二者應(yīng)為馬正卿和定惠僧人。

到底是黃庭堅(jiān)和佛印，還是馬正卿和定惠僧人，似乎重要，又似乎不重要，因?yàn)樗囆g(shù)本就是源于生活，而又高于生活的，為此耗費(fèi)工夫，好像不值得。重要的是，搞清楚此畫(huà)作者是誰(shuí)，畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值也就昭然若揭了。

慶幸的是，壺身畫(huà)左的上方，留有落款：鄒文華畫(huà)，外加一方無(wú)法看清的小印章。

鄒文華何許人也？查閱資料，非同小可，民國(guó)時(shí)期景德鎮(zhèn)著名瓷畫(huà)家，其常以“珠山退思軒”堂號(hào)畫(huà)瓷，瓷品向有“文華正品”款識(shí)，頗有聲望。也就說(shuō)是，人家是有名頭的。如此說(shuō)“東坡赤壁圖”雖未落下鄒的堂款，但畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值還是不可小看的。

大家作品的風(fēng)范就是不一般，撇開(kāi)壺身東坡赤壁圖的疏朗和大氣不說(shuō)，壺肩的紋飾也是絕對(duì)上乘，純滿(mǎn)工手畫(huà)的紋飾，纏枝花卉，豐滿(mǎn)慎密，紫色釉彩，沉穩(wěn)細(xì)膩，再與壺蓋紫釉紋飾、蓋紐紫釉花蕾、壺嘴和壺柄各一朵紫釉小花，以及壺底紫線波紋連成一體，上呼下應(yīng)，左呼右應(yīng)，紫韻脈脈，既和諧又互動(dòng)，既穩(wěn)實(shí)又飄逸，整體感極強(qiáng)，美得沒(méi)說(shuō)。

壺身背面是老道遒勁的隸書(shū)，墨亮銘文：芳生齒頰，香沁心脾；壺蓋也是隸書(shū)：一片冰心。隸書(shū)筆劃規(guī)整，漂亮到家，雖無(wú)寫(xiě)者落款，但意境佳美。聯(lián)系到壺底也是空白，不著一字，叫人聯(lián)想到作者的低調(diào)，似乎是有意回避。是否也像畫(huà)面的東坡先生，處于貶謫處境，心境酸楚，故以畫(huà)代言，作無(wú)聲勝有聲的情感寄托？倘若筆者自作聰明成真，即此壺的生產(chǎn)年代是政治感很強(qiáng)的年代。

一把壺，一幅畫(huà)，一個(gè)蘇東坡，再加上一個(gè)有名頭的瓷人，和一段接近千年的光陰，演繹出來(lái)的故事，全靠茶為媒介。茶香悠悠，源頭還是東坡先生在赤壁下煮出來(lái)的。

好東西自有人愛(ài)。就在玩壺撰文間，無(wú)意貼網(wǎng)一回，不想招來(lái)網(wǎng)友，同樣也是壺癡，三番五次要我割?lèi)?ài)出讓?zhuān)瑑r(jià)格一勁疊加，最后居然開(kāi)到一千八，弄得我左右為難，鐵面待人，愧疚不已。一方水土一方風(fēng)物，古玩附著地方才有土壤，此壺出了徽州自然掉價(jià)，然也算再續(xù)了一縷壺韻，似是題外話，又不像題外話。