論服飾品裝飾人體部位的模糊性

郭 麗

（武漢紡織大學 服裝學院，湖北 武漢 430073）

論服飾品裝飾人體部位的模糊性

郭 麗

（武漢紡織大學 服裝學院，湖北 武漢 430073）

服飾品作為裝飾人體的配飾，品種多范圍大藝術形式多樣化，特性也各異。本文從服飾品對人體裝飾部位的角度，探析“模糊性”哲學理念在創新設計中的體現，尋覓服飾品新式樣模糊性的成因，進而為服飾品的創新設計點燃綻放的禮花。

服飾品；人體部位；模糊性

模糊性具有深刻哲學含義，是一種被定義了的概念,即對客觀現象或事件,或概念的差異在中介過渡時所呈出的“亦此亦彼”性。早在1923年大哲學家羅素就曾專門論述過模糊性問題。他指出“禿頭是一個模糊概念；有一些人肯定是禿子,有一些人肯定不是禿子,而處于這兩者之間的一些人,說他們必須要么是禿子,要么不是,這是不對的。”恩格斯更加明確而又高度概括地指出“一切差異都在中間階段融合,一切對立都經過中間環節而相互過渡?！苯梃b模糊性的哲理，服飾配件設計對人體各部位的裝飾當然沒有絕對的分明和固定不變的界限, 這種設計思維既不是簡單的“非此即彼”也不單是“亦此亦彼”。正是因為這樣的哲理，為時尚的服飾配件設計增添了一些“模糊”美、提煉出了“模糊性”的理念。

一、趨新求異的心理導致服飾配件新奇式樣的產生

求新、求異心理正是個性的顯示。人們對這種追求商品的新穎、奇特和趨于時尚的心理，正是導致配飾新式樣產生的原因之一。標新立異正是人格獨立的一種反應，所謂“標新”從時間角度看表示和以往不同，和傳統習慣不同；所謂“立異”是從空間角度說，表示與他人不同。人們不愿從眾的審美和消費心理，一方面是通過標新立異與眾不同來提高身價，表現自我，超然于不如己的人；另一方面，用出眾的裝扮來避開和彌補自己的不足，揚長避短?，F代人僅僅通過服裝還不能完全滿足這樣的消費或審美心理，而新穎的服飾配件（也稱服飾品）恰好能錦上添花。

服飾配件設計對服裝美起到畫龍點睛的作用。傳統意義上對于配飾的劃分可以從其具體裝飾人體部位來劃分品類。一般可以分類為：頭飾、發飾、面飾、耳飾、鼻飾、項飾、肩飾、胸飾、腰飾、臂飾、腕飾、手飾、腳飾等等。但是從配飾設計角度來看，這種常規思維模式在一定程度上禁錮了設計師的創意空間，服飾配件設計師應該培養出的敏銳的感受力和積極的創造力，要善于尋找設計的突破口，盡可能地找到更具視覺沖擊力的創意。因此，僅用人體某一個部位來命名服飾配件是不夠用的，許多能令人耳目一新的服飾品往往已不再受局于某一個人體部位的裝飾，而是由某一個裝飾部位延伸到其它部位一同裝飾，如：戒指連同手鏈成為一體，裝飾手指、手背、手腕(見圖1)；項鏈連同胸花為一體，裝飾頸部、肩部（見圖2）、胸部；發飾、額飾、面飾融為一體來襯托精致的五官（見圖3）……類似于這樣的配飾設計新穎獨特，其點綴人體的部位由本可明確的具體的手、腳、面等演變成為相對模糊化、概括化的較大的連體部分。同時也擴充服飾配件的品類，增添新的設計思維。所以，消費者的審美和消費心理是達成服飾配件裝飾的模糊性成因之一。

圖1 Chanel 飾品

圖2 連體裝飾

圖3 頭面額飾品

二、夸張設計手法促使人體裝飾部位的模糊性

裝飾藝術是以美化為主旨的造型藝術形式。藝術家們為了突出被表現對象的特征與美感，常常借助夸張變形的手法，有意識地去破壞客觀形態的常態比例，以便達到突出主題的目的?！翱鋸垺笔沁\用豐富的想象力，在客觀現實的基礎上有目的地放大或縮小事物的形象特征，以增強表達效果的修辭手法。

在造型藝術創造中，“比例”一般用來表示部分與部分或部分與整體的數理關系。符合黃金分割比例的造型是最美的。模糊人體體態細節，突現人的整體體態與配飾的黃金比例、把握服裝與配飾的黃金比例的造型原則來進行配飾設計，豈不更美！不過，藝術畢竟不是科學，因此，它所應用的比例也不會像數字比例那樣確定而機械，它可視創作主題、審美心理等的需要而圍繞著一定數理邏輯做上下波動。因此說，藝術創作中涉及的比例概念及其數理關系亦不是絕對的、靜態的，而是相對的、可變的。例如：在服飾配件設計中花卉造型設計常常受寵，因為花頭部分最具物態特征與視覺美感，所以創作者一般通過有意夸大花頭的比例（見圖4）、主觀縮小枝葉比例的方式來實現創作意圖。這種夸大視覺的藝術效果十分吸引消費者的眼球，甚至大到離譜的造型會使這些飾品看起來像是專用于戲劇和舞臺，更容易成為消費的焦點（見圖5）?？梢?，夸張設計手法也是促使人體裝飾部位的模糊性的原因。

圖4 Dries Van Noten金色飾品

圖5 香港黃金首飾比賽作品

三、服飾配件從屬性的換位思維

服飾配件從字面“配”字上，不難看出傳統意義上它在服飾中的從屬地位。但從近年來的世界頂級品牌的時尚發布會上，配飾品已逐漸顛覆了充當“配角”的戲份，取而代之的是成為受更多人關注視覺焦點，甚至是閃光點。

靠堆砌和層疊來營造“大”效果是設計師的最喜愛的手法之一。設計師充分發揮對材質質感的把握和色彩搭配的功力，層次分明、松緊有致而不顯累贅。巨大的貝殼花首飾、粗大的LOGO項鏈、十幾串手鏈扭成的巨型手鏈，當越多越多的特大號配飾在T臺模特和明星身上閃耀的時候，不難發現，XXL號超大配飾風潮，正潮鳴電掣般撲面而來。這已經不是一種佩戴飾品的時尚，而是一種“穿”飾品的時尚，因為如此巨大、層疊的配飾出現在著裝中，效果和一件衣服不相上下。巨型配飾風格也各有不同：繁復的東方民族風格、層層纏繞而成的神秘中世紀風格、簡單幾何的現代風格（見圖6）。堅硬的珠寶可以像絲巾般柔軟纏繞、十幾副手鐲串在一起也能當項鏈佩戴。配件設計師通過龐大得令人瞠目的配件，暗示時裝完全可以靠一件配飾就改頭換面。例如，用貝殼打造不同色彩的熱帶水果，色彩鮮艷欲滴；用項鏈層疊、簇擁在胸前（見圖7）的感覺很適合體現作品的熱帶或民族風格；用松石、琺瑯、玉石、瑪瑙這些天然素材，鏈按照大塊面切割打造大號項，薈萃成風格質樸的珠寶之花，看似粗糙的手法讓傳統飾品的溫文爾雅轉變為張揚不羈。同樣，設計師可以借助巨型配飾的力量，來調節自身的時裝的氣場。

圖6 Vera Wang 2010秋冬秀場魔方項鏈

圖7 層疊披掛簇擁裝飾

服飾品在時尚界已掀起狂熱的浪潮，塑料鞋、涂鴉袋、奇異帽、璀璨奪目的珠寶首飾等等，它們絕非點綴性質的配角，配飾中的“配”字已不能完全涵蓋它在時尚里所處的地位與作用。不斷涌現的新思維、新概念、新設計將帶來更大的創意空間，服飾品在裝飾人體部位時所呈現的模糊特性設計翻開了配飾設計創意里程的又一頁。

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Costume Accessory Decorate Human Body Part’s Vagueness

GUO Li
（College of Garment, Wuhan Textile University, Wuhan Hubei 430074, China）

Costume accessory as a decorative of the human body, has varieties range and variety of art forms, and different characteristics. In this paper, from decorative costume accessories parts of the body angle, “ambiguity” in the philosophy reflected in the innovative design is discussed. We look for the causes of ambiguity in new styles so as to light fireworks for the innovative design for the apparel goods.

Costume Accessory; Body Parts; Vagueness

TS941.15

A

1009－5160(2011)－0038－03

郭麗（1975-），女，碩士，副教授，研究方向：服飾配件設計.