梨花細(xì)雨,叩寂寞而尋音

積雪魂輕，停云香膩，朦朧釀作微陰。粉墻低覆，東風(fēng)斜倚，梁間聞細(xì)語(yǔ)，睡不穩(wěn)、烏衣素襟。玉容寂寞，霓裳舞倦，芳事者番深。增嫵媚，二凝重淚眼，愛(ài)冰姿綽約，特費(fèi)清吟。婷婷標(biāo)格，溶溶院落，春宵一刻千金。夜涼初過(guò)雨，闌干外，輕寒不禁。明月人靜，淡煙流水無(wú)處尋找。

——顧太清《飛雪滿(mǎn)群山#8226;梨花》

清代滿(mǎn)洲詞人顧太清的詞，曾以細(xì)膩筆觸，妙思慧想，超乎意外的構(gòu)思，得到過(guò)況周頤和沈善寶的高度評(píng)價(jià)。寫(xiě)于道光十四年（1834）的《飛雪滿(mǎn)群山#8226;梨花》當(dāng)是這類(lèi)詞中的代表。

古來(lái)寫(xiě)梨花佳句者頗多，如“洛陽(yáng)二月梨花飛，秦地行人憶春歸”（崔顥《雜曲歌辭#8226;虞美人》）、“滿(mǎn)地梨花白，風(fēng)吹碎月明”（崔道融《寒食夜》）、“好似梨花相映處，更勝松雪初日晴”（楊維楨《白雪辭》）等，唯有那句“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”（岑參《白雪歌送武判官歸京》）全詩(shī)不著一個(gè)雪字，卻以盛開(kāi)的梨花將大雪彌漫的情景寫(xiě)了出來(lái)，以至被后人目為以梨喻雪的千古絕唱。

顧太清這首詞，題為梨花，整片也只字未提梨花，以雪喻梨花，顯然因岑參詩(shī)句的奇思妙想而來(lái)，但顧詞并未落入此等構(gòu)思的窠臼，卻能翻出新意，不僅如況周頤說(shuō)言，太清詞的大家風(fēng)范，“當(dāng)于全體大段求之”（西泠印社本《東海漁歌》序），除過(guò)整體美外，又在細(xì)節(jié)上以奇制勝。

上闋開(kāi)篇“積雪魂輕，停云香膩，朦朧釀作微陰”一句，點(diǎn)出時(shí)節(jié)雖已早春，但冬天里的余雪隨處可見(jiàn)，隨著早春微風(fēng)的吹拂似乎在輕盈地舞動(dòng)著身軀，輕到稍不留神，就看不見(jiàn)了，倘若靜靜地用心體會(huì)，還能感覺(jué)到其微動(dòng)著的魂魄呢。詞人真“無(wú)聽(tīng)之以耳，而聽(tīng)之以心”（莊子《人間世》）。“停云香膩”寫(xiě)得更是傳神，飄動(dòng)的云彩是不會(huì)停下來(lái)的，那么此時(shí)為什么會(huì)停歇下來(lái)呢？原來(lái)，詞人是要刻意、快速捕捉隨云彩飛動(dòng)而四散開(kāi)來(lái)的香氣呢，詞人的形象不覺(jué)呼之欲出。問(wèn)題是，那么高的云彩，即便香味散逸到天空，還是聞不見(jiàn)的，顯然，詞人在這里并不是為了刻意突出自己形象，而是在寫(xiě)景狀物。香氣來(lái)自何物，來(lái)自如云彩般的梨花，好在四字點(diǎn)題，讀來(lái)有“不是此詩(shī)，恰是此詩(shī)”（袁枚《隨園詩(shī)話》卷七）超乎意外的妙趣。云煙氤氳，不久后，便陰沉了下來(lái)。這一句，詞人用14個(gè)字，簡(jiǎn)約概括地交代了主人公的處所和此時(shí)周?chē)那榫埃砻婵雌饋?lái)，似乎還是擺脫不了春闈閨閣的狹小范圍，其實(shí)不然，詞人調(diào)動(dòng)了視覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)，從近距離地面積雪寫(xiě)起，然后慢慢移動(dòng)視線，一直寫(xiě)到天色變化做結(jié)，視域無(wú)限廣大，境界由此空闊起來(lái)了。夜晚到了，細(xì)雨蒙蒙?！胺蹓Φ透玻瑬|風(fēng)斜倚”，看似寫(xiě)閨閣之內(nèi)，主人公那形神畢現(xiàn)的慵懶姿態(tài)，其實(shí)，細(xì)細(xì)想來(lái)，實(shí)際上在寫(xiě)被風(fēng)吹雨淋后，斜倚于墻角的梨樹(shù)樣子。這里，顯然以女子來(lái)寫(xiě)梨花，使梨花也有了女子的姿態(tài)。夜晚，這雨聲，還有梁上呢喃燕語(yǔ)，如何能夠安穩(wěn)踏實(shí)睡去呢？只好“攬衣起徘徊”（《古詩(shī)十九首#8226;明月何皎皎》）。屋外空曠偌大的天空，又兼梨花細(xì)雨，屋內(nèi)孤獨(dú)一人，映入眼瞼的，也是屈指可數(shù)的幾樣?xùn)|西，除此外，就剩下無(wú)盡的寂寞了，再想想夜晚之前，霓裳羽衣，輕歌曼舞，盡興歡快后，卻倍增無(wú)限寂寞。

在古詩(shī)詞中，描寫(xiě)梨花雨的很多，“紅窗寂寂無(wú)人語(yǔ)，暗淡梨花雨”（孫光憲《虞美人》），“瑣窗春暮，滿(mǎn)地梨花雨。君不歸來(lái)情又去，紅淚散沾金縷。夢(mèng)魂飛斷煙波，傷心不奈春何?？瞻呀疳槳?dú)坐，鴛鴦愁繡雙窠”（韋莊《清平樂(lè)》第五），又有“最難禁，向晚凄涼，化作梨花雨”（王沂孫《鎖窗寒》）。梨花雨，在這些詩(shī)詞中，已經(jīng)成為寂寞、孤獨(dú)、凄涼的代表了。顧詞也不例外，全詞中，身心處于梨花更兼細(xì)雨這樣的夜晚中，何況古有“杏花雨紅濕闌干，梨花玉容寂寞”之說(shuō)（白樸《唐明皇秋夜梧桐雨》）詞人接下來(lái)就寫(xiě)出了自己在這樣的情景中“玉容寂寞”的狀態(tài)。梨花細(xì)雨，在這首詞中，成為表達(dá)詞人孤獨(dú)寂寞的一個(gè)心象了。這無(wú)限心緒，經(jīng)過(guò)之事，不時(shí)翻上心頭，越翻越深。

下闋繼上闋夜晚而來(lái)的梨花開(kāi)始寫(xiě)起，一夜之后，那滿(mǎn)樹(shù)的梨花應(yīng)該增添了更多嫵媚之色吧，積雪也會(huì)在細(xì)雨的淋洗中，慢慢融化開(kāi)來(lái)，“細(xì)雨輕露著梨花”(顧復(fù)《浣溪沙》)，梨花上的雨水，晶瑩如淚珠。雪白的梨花，讓人無(wú)比喜愛(ài)，它還那樣亭亭玉立，婀娜多姿，多像一個(gè)美麗多姿的女子。目下，除過(guò)自己，沒(méi)有別人可以將這美景說(shuō)與她聽(tīng)，那么就好好說(shuō)給這眼前的梨花吧！詞人此時(shí)寂寞之情可想而知。然而，這并不影響自己對(duì)梨花投入如此細(xì)膩的心思，此時(shí)，再看看這梨花，“婷婷標(biāo)格”宛如亭亭玉立、風(fēng)度翩翩的女子，詞人真能做到情信詞更巧，使自己寂寞心思在形神相容的梨花中，得到暫時(shí)的釋?xiě)?。難道就這樣寂寞下去嗎？詞人開(kāi)始找些理由慰藉自己寂寞情懷，想想并非全是寂寞吧，春宵千金，去復(fù)難求，還是值得珍惜的?！耙箾龀踹^(guò)雨，闌干外，輕寒不禁”，梨花雨后，夜涼如水，素衣薄衫，怎奈得住這料峭春寒呢？這里，詞人的心情由暫時(shí)得到的慰藉，又轉(zhuǎn)向難以自釋的寂寞中去了。是啊，人生何處不寂寞，況且這明月高照，夜闌人靜之際，除了向梨花訴說(shuō)，寂寞果真無(wú)著落。即便淡煙薄霧處，也難以覓到什么了。顧太清是十分崇尚道家無(wú)為思想的，認(rèn)為唯有道家最是真。這首詞，將道家之虛無(wú)所求和現(xiàn)實(shí)梨花之有，融合無(wú)跡，描寫(xiě)寂寞情懷，這寂寞真是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”?。—?/p>

（作者單位：江蘇濱海電子中等專(zhuān)業(yè)學(xué)校）

淚咽卻無(wú)聲，只向從前悔薄情，憑仗丹青重省識(shí)，盈盈。一片傷心畫(huà)不成。別語(yǔ)忒分明，午夜鶼鶼夢(mèng)早醒。卿自早醒儂自夢(mèng)，更更。泣盡風(fēng)檐夜雨鈴。

（納蘭性德《南鄉(xiāng)子》）