從順應(yīng)論視角賞析喜劇《溫莎的風(fēng)流娘們》中的人物對話

摘要：本文將運(yùn)用順應(yīng)論來分析莎士比亞的喜劇《溫莎的風(fēng)流娘們》中的人物對話。經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)，順應(yīng)論能為戲劇研究提供一種新的語用學(xué)視角。

關(guān)鍵詞：順應(yīng)論； 戲劇對話； 《溫莎的風(fēng)流娘們》

中圖分類號：J824 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-3315(2011)4-151-001

本文將主要從語言使用者的心理世界和社會世界方面對人物對話進(jìn)行分析。

一、人物言語選擇與心理世界的動態(tài)性相互順應(yīng)

根據(jù)維索爾倫(1999)的觀點(diǎn)，心理世界主要涉及交際者的性格、情感、信念、意圖等心理因素，說話人選擇語言的過程正是順應(yīng)自己和聽話人的心理世界的動態(tài)過程。

《溫莎的風(fēng)流娘們》塑造了眾多鮮活的人物形象，福斯塔夫便是其中非常有趣的一位。這位胖騎士游手好閑不務(wù)正業(yè)。他生活的全部內(nèi)容就是吃喝玩樂，不勞而獲是他追求的目標(biāo)。劇中他幾番受捉弄出盡洋相，令人忍俊不禁。第一幕第一場（P11）他剛一出場就表現(xiàn)出了個(gè)性。

1.福斯塔夫：喂，夏祿老爺，您要到王上面前去告我嗎？

2.夏祿：爵士，你打了我的用人，殺了我的鹿，闖進(jìn)我的屋子里。

3.福斯塔夫：可是沒有吻過你家看門人女兒的臉吧？

4.夏祿：他媽的，什么話！我一定要跟你算帳。

5.福斯塔夫： 明人不作暗事，這一切事都是我干的?，F(xiàn)在我回答了你啦。

6.夏祿：我要告到樞密院去。

7.福斯塔夫：我看你還是告到后門口去吧，也免得人家笑話你。

8.愛文斯：少說幾句吧，約翰爵士，大家好言好語不好嗎？

9.福斯塔夫：好言好語！我倒喜歡好酒好肉呢。斯蘭德，我要捶碎你的頭；你也想跟我算賬嗎？

夏祿由于受了福斯塔夫的欺辱非常生氣，揚(yáng)言說要告到樞密院去。他在培琪家撞見福斯塔夫，二者當(dāng)面對質(zhì)。福斯塔夫采取先聲奪人的策略，不但不回避反而首先問夏祿是否因?yàn)檫@點(diǎn)事就要把他告到王上那去。福斯塔夫這樣問一定是聽到了什么風(fēng)聲，想確認(rèn)一下。在2中夏祿沒有直接回答他的問題而是列舉出福斯塔夫的所作所為，以說明其罪行之大，自己有充足的理由把他告到王上那去。面對夏祿的職指責(zé)，福斯塔夫拋出了一句“可是沒有吻過你家看門人女兒的臉吧？”這句話把福斯塔夫的潑皮無賴的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。顯然吻看門人女兒的臉比起入室搶劫來說是輕微得多的罪行。對此福斯塔夫不會不知，但他拿沒有吻過看門人女兒的臉來為自己辯護(hù)顯然是耍無賴的行為。另外福斯塔夫這里的言語選擇也是與他好色的個(gè)性相順應(yīng)的。福斯塔夫的有意不合作，使夏祿非常氣憤，至此表態(tài)一定要找福斯塔夫算賬。（“This should be answered.”） 這里夏祿使用的是“answer”這個(gè)詞“償還”的含義。而在5中福斯塔夫利用了“answer”這個(gè)詞一詞多義的特點(diǎn)，把夏祿所用“answer”的含義換成了“回答”的含義。他承認(rèn)夏祿對他的指控為真，并說現(xiàn)在我回答了你啦（“That is now answered.”）。福斯塔夫故意和夏祿玩文字游戲，以此嘲弄夏祿。夏祿很生氣在6中說要告到樞密院（The Council）去。福斯塔夫繼續(xù)他的文字游戲，他故意把“The Council”（樞密院）換成了它的同音異義詞“in counsel“（私下的），嘲笑夏祿告到樞密院去不會起任何作用只能使夏祿自己被人笑話。福斯塔夫的言語選擇是與他對夏祿指控的不以為然，輕蔑戲謔的態(tài)度相順應(yīng)的。愛文斯看福斯塔夫不但不向夏祿承認(rèn)錯(cuò)誤反而戲弄他，怕他們打起來，趕快勸說福斯塔夫，“大家好言好語不好嗎？”（goot worts）對此福斯塔夫回答說“好言好語！我倒喜歡好酒好肉呢?！保℅ood worts! good cabbage!）這又是精彩的一句，生動表現(xiàn)了福斯塔夫吃喝玩樂的人生觀。

二、人物言語選擇與社交世界的動態(tài)性相互順應(yīng)

社交世界包括社交場合、社會環(huán)境、規(guī)范交際者言語行為的原則和準(zhǔn)則。金錢是莎士比亞所描繪的那個(gè)溫莎小鎮(zhèn)社會生活的潛規(guī)則。幾乎所有人的行為都受金錢利益的驅(qū)使。福斯塔夫?yàn)榱碎_辟生財(cái)大道去引誘有夫之婦，桂嫂利用自己與安的親密關(guān)系賺錢。金錢在婚姻上被看作首要因素。培琪夫婦不同意把女兒嫁給范頓的原因就在于范頓沒有錢。就連范頓，一個(gè)高貴的紳士，都承認(rèn)他起初追求安的目的是因?yàn)槠涓傅呢?cái)產(chǎn)。這種社會的價(jià)值取向?qū)θ宋锏难哉Z有很大影響。即人物言語會與此相互順應(yīng)。例如第一幕第一場（P7）愛文斯和夏祿的一段對話：

1.愛文斯：正是這位小姐，沒有錯(cuò)的，這樣的人兒你找不出第二個(gè)來。她的爺爺臨死的時(shí)候——上帝接引他上天堂享福！——留給她七百鎊錢，還有金子銀子，等她滿了十七歲，這筆財(cái)產(chǎn)就可以到她手里。我們現(xiàn)在還是把那些吵吵鬧鬧的事情擱在一旁，想法子替斯蘭德少爺和安·培琪小姐作個(gè)媒吧。

2.夏祿：她的爺爺留給她七百鎊錢嗎？

3.愛文斯：是的，還有她父親給她的錢。

4.夏祿：這姑娘我也認(rèn)識，她的人品倒不錯(cuò)。

5.愛文斯：七百鎊錢還有其他的妝奩，那還會錯(cuò)嗎？

6.夏祿：好，讓我們?nèi)デ魄婆噻鞔鬆敯伞?/p>

牧師愛文斯為了勸法官夏祿原諒福斯塔夫，建議夏祿轉(zhuǎn)移一下注意力給侄子和安·培琪小姐作個(gè)媒。為了說動夏祿，愛文斯當(dāng)然得極力贊美安·培琪。在1中愛文斯使用了具有煽動性的字眼“這樣的人兒你找不出第二個(gè)來?！彼f的這樣的人兒究竟是什么樣的人呢？原來就是將繼承一大筆財(cái)產(chǎn)，成為很有錢的人。愛文斯的這番話一方面說明他在婚姻上很看中財(cái)產(chǎn)的多少，另一方面也說明他認(rèn)為夏祿也這樣看。

本文結(jié)合了語境的動態(tài)順應(yīng)論，分析戲劇《溫莎的風(fēng)流娘們》中的人物是如何順應(yīng)不同的語境而進(jìn)行語言的選擇。從中我們也可以看出維索爾倫的語境動態(tài)順應(yīng)論能夠幫我們更好地理解人物言語，從而更好地理解和欣賞戲劇。

參考文獻(xiàn)：

[1]Shakespeare，W. the merry wives of windsor [M].New York：Washington Square Press，2004

[2]Verschueren. Understanding Pragmatics [M].Foreign Language Teaching and Research Press. Edward Arnold Publishers Limited. 1999.

[3]劉正光，吳志高.選擇——順應(yīng)-評Verschueren《理解語言學(xué)》的理論基礎(chǔ)[J].外語學(xué)刊，2000， (4)