六十年代作家的待遇

1956年，全國(guó)進(jìn)行了工資改革。當(dāng)時(shí)作家待遇定級(jí)情況：張?zhí)煲怼⒅芰⒉ā⒈牡热吮欢槲乃囈患?jí)（月薪345元，接近行政六級(jí)與七級(jí)之間），但政治或者行政待遇，只能靠行政八級(jí)（行政八級(jí)的月薪只有287元），實(shí)際上工資收入上比行政七級(jí)還要高。丁玲當(dāng)時(shí)沒有靠專業(yè)級(jí)別，而是靠行政七級(jí)（月薪322元）。上海電影制片廠一級(jí)演員趙丹、白楊、金焰、舒繡文月薪為365元（因地區(qū)差比北京同級(jí)略高）。被定為文藝二級(jí)的有舒群、羅烽、白朗、陳企霞、草明等人。被定為文藝三級(jí)的有康濯、馬烽、西戎等人。當(dāng)時(shí)的文藝三級(jí)，就相當(dāng)于正局級(jí)干部的待遇。當(dāng)時(shí)的作家在行政級(jí)和專業(yè)級(jí)之間，往往更傾向于選擇往行政級(jí)別靠。比如趙樹理放棄文藝二級(jí)（月薪270元），而靠行政十級(jí)（月薪218元）。邢野放棄文藝三級(jí)，選擇了行政十一級(jí)。為什么這樣選擇？原因不言自明。再來(lái)比較一下作家與其他行業(yè)的待遇。1956年工資改革之后，北京地區(qū)的教授月薪為207-345元，副教授為149-241元，講師為89-149元，助教為56-78元。研究生畢業(yè)為70元（行政二十二級(jí)），本科畢業(yè)為62元（行政二十一級(jí)），大專56元（行政二十二級(jí)），高中學(xué)歷者37-46元，初中學(xué)歷者33元。當(dāng)時(shí)大城市居民的人均每月基本生活費(fèi)為10-15元。當(dāng)時(shí)城鎮(zhèn)的普通職工平均月薪是40元左右。

作家除了工資之外還有稿費(fèi)收入。那時(shí)候全面向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，稿費(fèi)制度也是，采取基本稿酬加印數(shù)稿酬的方式。稿酬計(jì)算方式很復(fù)雜，可參見陳明遠(yuǎn)的專著《知識(shí)分子與人民幣時(shí)代》中的相關(guān)章節(jié)。陳明遠(yuǎn)從總體上比較之后認(rèn)為，與20世紀(jì)30年代前后（民國(guó)時(shí)期）相比，作家的稿酬標(biāo)準(zhǔn)很低，且一降再降，直至取消。而在當(dāng)事人張僖的回憶中，認(rèn)為當(dāng)時(shí)的稿酬標(biāo)準(zhǔn)很高。像楊沫的《青春之歌》、梁斌的《紅旗譜》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》、曲波的《林海雪原》都趕上了那個(gè)高稿酬的時(shí)代。那時(shí)候書的品種少，每本書的印量也大，往往一本書就可以拿到五六萬(wàn)或者七八萬(wàn)元的稿酬。后來(lái)，拿稿酬的作家就不再?gòu)淖鲄f(xié)領(lǐng)取工資，丁玲（還有巴金）等著名作家?guī)ь^不領(lǐng)工資。丁玲還將《太陽(yáng)照在桑乾河上》的“斯大林獎(jiǎng)金”（1951年度）的全部獎(jiǎng)金五萬(wàn)盧布（人民幣約33770元）捐給全國(guó)婦聯(lián)兒童福利部用于兒童福利事業(yè)。當(dāng)時(shí)北京一個(gè)小四合院，房?jī)r(jià)也就是幾千元，至多上萬(wàn)元，許多作家都買了屬于自己的房子。老舍、張恨水、艾青、吳祖光、田間、胡風(fēng)、趙樹理、馬烽都用稿酬買下了屬于自己的四合院。田間花5000元買下了后海北沿一個(gè)四合院。胡風(fēng)花3350元買下了地安門內(nèi)的太平街甲20號(hào)院。趙樹理在霞公府5號(hào)的四合院價(jià)值10000多元。丁玲后來(lái)離開東總布胡同22號(hào)，搬入作家協(xié)會(huì)分配給她的多福巷16號(hào)的四合院，一直住到1958年流放北大荒為止。按照其子蔣祖林的描述，這個(gè)四合院非常漂亮，應(yīng)該有十幾間房子，包括多間臥室、書房、兩個(gè)客廳、秘書和女工住房、鍋爐房等。 如果沒有能力自己購(gòu)買四合院的，可以住在單位的家屬宿舍，按照行政級(jí)別分配住房的大小：處長(zhǎng)或副教授兩間半到三間半，科長(zhǎng)或講師兩間到兩間半。在作家協(xié)會(huì)的宿舍里，周立波有四間住房，邵荃麟等人只有兩間。

“作家康濯，1954-1957年四年中，他在文學(xué)出版社出版四種作品，可得稿酬11822元，平均每年約3000元”，如果加上重印書籍及發(fā)表其他短文的稿酬，不算固定工資，僅此一項(xiàng)就相當(dāng)于一位大學(xué)一級(jí)教授一年的收入。更為典型的還是當(dāng)時(shí)的青年作家劉紹棠：

1952年，北京通縣16歲的劉紹棠發(fā)表小說《青枝綠葉》，不僅被《新華月報(bào)》文藝版轉(zhuǎn)載，還受到人民教育出版社社長(zhǎng)葉圣陶先生推崇，編入高中語(yǔ)文教材。1953年出版了第一本短篇小說集《青枝綠葉》。1954年劉紹棠剛滿18歲，出版了第二本小說集《山楂村的歌聲》，同年被保送到北京大學(xué)中文系。1956年春，劉紹棠用稿費(fèi)在中南海附近買了座小三合院。劉紹棠的第一部短篇小說集《青枝綠葉》4萬(wàn)字，每千字15元基本稿酬，印了3個(gè)定額63000冊(cè)，收入人民幣1800元。加上短篇小說集《山楂村的歌聲》、中篇小說《運(yùn)河的槳聲》、中篇小說《夏天》、短篇《瓜棚記》，僅僅這5本不厚的書，剛剛走上文學(xué)之路的青年作家劉紹棠，前4年的收入達(dá)到18500元，平均年收入4625元。劉紹棠花2000元購(gòu)置了三合院。劉紹棠的另一篇11萬(wàn)字的中篇小說《夏天》的稿酬，就可以買4座這樣的三合院。1957年上半年，劉紹棠的長(zhǎng)篇小說《金色的運(yùn)河》已在《人民日?qǐng)?bào)》上刊登廣告，定于國(guó)慶節(jié)出版，印數(shù)10萬(wàn)冊(cè)，此書如果出版，可得稿費(fèi)35000元。后因劃為右派，所有出版合同自然中止。即便如此，劉紹棠原有的存款，也讓他安全渡過了21年（1957-1979）右派生涯。

一份文化大革命時(shí)期的紅衛(wèi)兵報(bào)紙?jiān)恰队|目驚心的高稿酬》一文，披露作家文化大革命前的稿酬（準(zhǔn)確性存疑，僅供參考）：

巴金 《巴金文集》等 229，624元

茅盾 《茅盾文集》 192，266元

杜鵬程 《保衛(wèi)延安》 107，400元

丁玲 《太陽(yáng)照在桑干河上》等 70，248元

艾青 《艾青詩(shī)選》等 58，636元

曲波 《林海雪原》 54，349元

周而復(fù) 《上海的早晨》等 49，326元

楊沫 《青春之歌》 43，400元

華君武 58-62年畫冊(cè) 43，022元

沙汀 《還鄉(xiāng)記》等 41，634元

周立波 《暴風(fēng)驟雨》等 40，086元

吳強(qiáng) 《紅日》 40，000元

秦兆陽(yáng) 《在田野上前進(jìn)》 35，985元

梁斌 《播火記》等 30，061元

齊白石 畫集（三集）書法集 21，514元

（廣州市郊區(qū)機(jī)關(guān)革命聯(lián)合會(huì)“風(fēng)雷”戰(zhàn)斗團(tuán)《文革風(fēng)雷》報(bào)）

之所以有人說這是“觸目驚心的高稿酬”，因?yàn)楫?dāng)時(shí)普通職工平均月工資只有40元（當(dāng)時(shí)的普通職工除了工資之外不可能有別的收入），一級(jí)教授的月薪也只有300多元。也就是說，一部小說倘若成了官方確定的“經(jīng)典”，或者成了新作家的“優(yōu)秀作品”，那么，它的價(jià)值就是一個(gè)普通職工100年的收入，甚至更多。《巴金文集》的稿酬近23萬(wàn)元，相當(dāng)于當(dāng)時(shí)一位一級(jí)教授50多年的收入，或城鎮(zhèn)普通職工480年的收入（按2007年城鎮(zhèn)職工平均月薪1800元計(jì)算，480年為1000萬(wàn)元）。可見，獲得官方“欽定”的資格，是進(jìn)入計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制內(nèi)傳播渠道、獲得巨額稿酬的通行證。這里所謂“官方確定的經(jīng)典”，就是符合官方的文藝精神和宣傳口徑，能夠納入新聞出版規(guī)劃，并進(jìn)入高等學(xué)校“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史”（新文學(xué)史）教學(xué)大綱者。其中，五四時(shí)期的作家以“魯郭茅，巴老曹”為代表；延安時(shí)期的作家以丁玲、趙樹理、周立波、艾青、田間、臧克家等為代表。還有一類是新中國(guó)之后出現(xiàn)的新作品或者新作家，包括老作家的新作和一部分新作家。五四時(shí)期的“代表作家”，先看“魯郭茅”，魯迅死了，地位沒有發(fā)生什么變化，否則前途未卜。郭沫若和茅盾在政府擔(dān)任高官，直到文化大革命期間都受到“重點(diǎn)保護(hù)”，文學(xué)地位也沒有太大的變化，只要緊跟斗爭(zhēng)形勢(shì)就行，郭沫若就一直跟得非常緊。至于“巴老曹”的情況，就比較玄乎了，新中國(guó)成立后他們幾乎沒有什么拿得出來(lái)的作品問世，整天忙于開會(huì)、訪問、批判。可是，即使他們那樣緊跟斗爭(zhēng)的形勢(shì)，也沒有逃脫文化大革命這一劫。至于延安時(shí)期的“代表作家”，地位并不穩(wěn)固，從延安時(shí)期開始，有的就遭到嚴(yán)厲批評(píng)，新中國(guó)成立后他們盡管也進(jìn)入了文學(xué)的核心層，但并不能保證他們的文學(xué)地位，隨時(shí)可以被批倒批臭。但是，要批倒這一批作家，往往需要借助于行政手段（比如文聯(lián)、作協(xié)主席團(tuán)的“決議”），乃至調(diào)動(dòng)更高層的力量。至于新中國(guó)自己培養(yǎng)的年輕作家，比如劉紹棠、從維熙、王蒙、劉賓雁、流沙河、蕭也牧、陳登科等等，往往是剛出道的時(shí)候風(fēng)光無(wú)限，但轉(zhuǎn)眼間就成了“敵人”，有時(shí)候，只要一封“讀者來(lái)信”，一篇批評(píng)文章、甚至一個(gè)紙條，就夠了。這種高待遇看似很容易得到，實(shí)際上要保住它是非常困難的。歷次批判運(yùn)動(dòng)的背后，都伴隨著這種高待遇的獲取和喪失。

（選自《再造文學(xué)巴別塔（1949-1966）（共和國(guó)文學(xué)60年#8226;第1卷）》/張檸 著 張炯 主編/廣東教育出版社/2009年12月版）