“女人是水做的,所以我用水墨”

老頑童，往往都曾是小頑童。

有人會說，小頑童有啥可夸耀，人人皆然嘛！

并非如此。了解我們這個時代的人會知道，在當年，要做一個小頑童，何其艱難！

可柯興發確實是個“反潮流”的小頑童，毋寧說，他天性就是個好玩的頑童，骨子里的。

那是個政治的時代，嚴肅以至嚴苛的時代，柯興發偏偏喜歡跳舞、運動、玩！別人板著臉，他富于表情；別人舉手喊口號，他伸手攬舞伴的腰；別人往人堆里扎寄望脫穎而出，他扎進鹿群喜其靈動活潑。別人凝重，他偏輕松。

畫家譜系里，他也不學那些“端著的”大家，他喜歡葉淺予、黃胄，好在那個年代還保留了“民族大團結”這樣的主題，讓葉黃也能風靡一時。其實，那說明著人性的頑強。官家看到的是“民族團結”，小民迷戀的還是絢麗服裝、俏麗臉蛋、流轉秋波甚至“豐乳肥臂”……

還有就是當年海南美術的“小傳統”，做為留法名家符拔雄的3個得意弟子，柯興發與師兄陳瓊琚、蘇逢春一道承繼著乃師的執著、純粹與熱烈，從學畫第一天如此，而今猶然。

于是，畫舞蹈、畫海南坡鹿，對“動態”的迷戀超過50年?！爱嬅褡逦?，神韻顯得格外重要。因為沒有相應的神情韻味，再華麗的民族服飾和再優美的舞蹈造型也只是服裝模特的展演，而缺少人文底蘊。”“鹿的靈氣只有零距離才會有感覺和受觸動?！薄叭绻f水墨畫中的筆是畫家的神經末梢，那么水就是畫家的殷殷熱血。”柯興發的夫子道理可琢磨的意味甚多。

在其藝術的“晚年”，柯興發忽然又“返老還童”般迷上了女人體，他用高超的水墨技巧，以及自己豐盈的人生閱歷中對林林總總女人的體味把握功夫，傾瀉于畫面。這女人體是活的、溫暖的、帶香氣、有質感、水靈靈，當然也性感，還不乏性格?？伤麉s稱這靈感來自于齊白石的蝦。也對，中國人對物象的“形神迷戀”支撐著中國各門類藝術。

“曹雪芹不是說過嘛，女人是水做的，所以我用水墨?！笨屡d發曰。

文采風流，詩興勃發，這就是柯興發！