又見戛納:華人女星出風(fēng)頭 華語電影“打醬油”

2011年5月22日，第64屆戛納國際電影節(jié)在法國南部海濱城市戛納落下帷幕，布拉德#8226;皮特主演的美國影片《生命之樹》在競賽單元的20部影片中脫穎而出，奪得金棕櫚獎(jiǎng)。好萊塢影片包攬最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角等獎(jiǎng)項(xiàng)，相比之下，華語片純屬“打醬油”，除了給今年的戛納留下幾件華麗的禮服和一堆商業(yè)片外，什么也沒留下。

戛納，華語影片“批發(fā)市場”

18年前，陳凱歌的電影《霸王別姬》在戛納摘得金棕櫚獎(jiǎng)；11年前，楊德昌憑《一一》斬獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、姜文的《鬼子來了》捧得評審團(tuán)大獎(jiǎng)、梁朝偉因《花樣年華》加冕戛納影帝。而如今，當(dāng)華語電影以無一提名，“只為發(fā)行”的姿態(tài)奔赴戛納時(shí)，華語電影連入圍都成奢望，獲獎(jiǎng)更是傳說。

盡管如此，華語電影和電影人依然是電影節(jié)上一支活躍的力量。或展映，或賣片，華語電影人充分利用戛納這一國際化的平臺(tái)“營銷”自己。巨幅海報(bào)、紅毯麗影、盛大酒會(huì)，“武俠日”、“龍門宴”等花樣層出不窮，竟也成了電影節(jié)上的一個(gè)焦點(diǎn)。

《武俠》、《金陵十三釵》、《雪花與秘扇》還有《讓子彈飛》，都在戛納上售出了海外版權(quán)，特別是TWC公司買斷《武俠》除了亞洲、法國之外的版權(quán)，成為本屆戛納影展上的第一筆“超級大單”。而《大鬧天宮》、《白蛇傳說》、《龍門飛甲》、《竊聽風(fēng)云2》等華語影片都在電影節(jié)上做足了宣傳。

然而，“打醬油”搞的“動(dòng)靜”再大，華語電影和電影人也免不了尷尬，畢竟參評獲獎(jiǎng)才是電影節(jié)的重要內(nèi)容。中國2010年電影故事片產(chǎn)量達(dá)到526部，進(jìn)入了世界前三甲，卻無一部影片入圍戛納，不得不引人深思。

華人女星出風(fēng)頭 華語影片沒看頭

在歐美女明星普遍以素色、簡約禮服現(xiàn)身的戛納電影節(jié)上，華人女星無疑是“萬素叢中一點(diǎn)艷”。

去年，范冰冰一襲“龍袍”現(xiàn)身已讓歐美人驚艷，今年，她又以唐韻十足的“仙鶴裝”亮相，讓人驚艷。李冰冰也不甘示弱，出席黑白默片《藝術(shù)家》首映時(shí)，她以一身純白色羽毛禮服出現(xiàn)，像極了《天鵝湖》里的天鵝。

雖然沒有一部華語電影入圍本屆戛納的“金棕櫚”主競賽單元，但華人女星還是憑借華麗禮服賺足了眼球。鞏俐、湯唯、袁莉、李小冉，都下足功夫以期在戛納電影節(jié)上留下自己的美麗背影。范冰冰6天戛納之行，走了5次紅地毯；李冰冰“天鵝裝”亮相之后，又前去拜訪歐洲豪門球隊(duì)，努力做歐冠亞太區(qū)的“推廣大使”；章子怡則只出席慈善活動(dòng)，修復(fù)在“詐捐門”事件中受到重創(chuàng)的形象。這3位華人女星有一個(gè)共同特點(diǎn)——她們都沒有作品入圍本屆戛納。

杜大炮、施女俠：華人評委雙劍合璧

戛納電影節(jié)的評委會(huì)，表面上好像是主席主導(dǎo)一切，組織壓倒一切，然而事實(shí)上，有些擔(dān)任評委的“影子武士”也會(huì)起到神奇功效。做一個(gè)評委，不僅要有氣場，更要有素質(zhì)和能力。雖然今年，戛納的主競賽單元沒有一部華語片存在。好在，評委會(huì)里頭還有杜琪峰和施南生雙劍合璧，可以繼續(xù)制造話題。

杜琪峰有著“杜大炮”的綽號，四處開火，轟死個(gè)人沒商量，2009年在威尼斯當(dāng)評委的表現(xiàn)還讓人記憶猶新。而施南生，頭上頂著香港電影工作室總裁、寰亞電影公司副總裁、東方娛樂公司資深顧問等諸多頭銜，是女強(qiáng)人的形象，看樣子也是敢于堅(jiān)持主見，不會(huì)多做退讓的狠角色，這兩個(gè)人跟一幫子國外評委在一起，一定會(huì)留下不少事跡。

曾經(jīng)，榮登戛納電影節(jié)評委的華語電影人確實(shí)不少，像鞏俐、陳凱歌、楊紫瓊、姜文、徐克、吳宇森、張曼玉、舒淇，都曾在戛納電影節(jié)評委席上風(fēng)光過，甚至第59屆戛納電影節(jié)上，王家衛(wèi)還擔(dān)任了有充足話語權(quán)的評委會(huì)主席，章子怡也跟著王大師做了那屆電影節(jié)的評委。但現(xiàn)在對許多導(dǎo)演來說，他們愿意拍片，卻未必愿意看片當(dāng)評委。畢竟半個(gè)月折騰下來，瘦上幾斤也是正常的事情。所以，當(dāng)“影子武士”真不是一個(gè)好活，能享受其中的，只是少數(shù)。

華語電影人 戛納情結(jié)在轉(zhuǎn)變

做為世界影壇最具影響力的三大電影節(jié)之一，戛納電影節(jié)始終因其在藝術(shù)與商業(yè)之間曖昧不明的平衡角度，以及每每眾星云集的陣容，保持著旺盛的生命力。而與此同時(shí)，華語電影人這么多年來在戛納電影節(jié)征程上，一方面充滿期待，另一方面又惴惴不安，恰如“風(fēng)吹稻浪”一般，始終無法找到屬于自己的方向。

從1975年，香港導(dǎo)演胡金銓憑借《俠女》一片首捧戛納技術(shù)大獎(jiǎng)算起，華語電影人前赴后繼地奔向戛納至今已有36個(gè)年頭，其中不乏通過這個(gè)國際化舞臺(tái)功成名就者，如陳凱歌、王家衛(wèi)、王小帥等，也有實(shí)力足夠，卻因?yàn)榉N種原因與金棕櫚擦肩而過，甚至對金棕櫚嗤之以鼻者，如張藝謀、賈樟柯等。

在經(jīng)歷過種種期盼、追尋、勝利后的狂喜以及失敗的落寞后，華語電影人似乎已經(jīng)學(xué)會(huì)盡量看淡戛納對于自我提升的重要性。尤其是當(dāng)華語影壇資本運(yùn)作以及商業(yè)化進(jìn)程正如火如荼的當(dāng)下，陳凱歌、張藝謀等中國第五代導(dǎo)演，也就是從國際電影節(jié)逐漸走上成名之路的導(dǎo)演們，已經(jīng)越來越多地只將戛納看做一個(gè)更大的賣片市場，而并不是給自己的導(dǎo)演生涯增添砝碼的必經(jīng)之路。但是盡管如此，年輕的華人導(dǎo)演們，尤其是始終堅(jiān)持在藝術(shù)和小眾道路上奔走的年輕導(dǎo)演們，卻始終還是寄望于能夠像當(dāng)年的陳凱歌、王小帥一樣，通過戛納影展一炮而紅。但是從近幾年的征戰(zhàn)過程來看，無論是藝術(shù)水準(zhǔn)，還是導(dǎo)演功底，他們顯然都還不足以擔(dān)當(dāng)重任。

華語電影人：艱難的金棕櫚之路

處女秀之旅：胡金銓 《俠女》

1975年第二十八屆獲技術(shù)大獎(jiǎng)

這是華語電影人首次出現(xiàn)在戛納電影節(jié)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，香港導(dǎo)演胡金銓憑借在《俠女》一片中，禪意十足、古色古香的氛圍營造，成功獲得技術(shù)大獎(jiǎng)。此為華語電影首次獲得世界影壇的承認(rèn)，意義非凡。

大放異彩之旅：陳凱歌《霸王別姬》

1993年第四十六屆獲金棕櫚大獎(jiǎng)

1988年陳凱歌帶著《孩子王》入圍戛納影展主競賽單元，可惜卻遭受冷遇。時(shí)隔5年之后，陳凱歌帶著《霸王別姬》再度駕臨戛納時(shí)，估計(jì)他自己也沒有想到，他能夠就此成為迄今為止，華語導(dǎo)演中唯一一位斬獲金棕櫚大獎(jiǎng)的人。

含恨惜敗之旅：張藝謀《活著》

1994年第四十七屆葛優(yōu)獲戛納影帝

在《霸王別姬》拿下金棕櫚一年后，張藝謀帶來他導(dǎo)演生涯中最具深度的影片《活著》。不過他遇上了劍走偏鋒的《低俗小說》，只獲得一個(gè)安慰性質(zhì)的評審團(tuán)大獎(jiǎng)。國民演員葛優(yōu)憑借在《活著》中出色的表演，成功捧走了戛納影帝的獎(jiǎng)座，成為張國榮羨慕+恨的華語男演員。

榮譽(yù)之旅：王家衛(wèi)《春光乍泄》

1997年獲第五十屆最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)

張國榮與梁朝偉被王家衛(wèi)誘騙到阿根廷拍攝完成的《春光乍泄》，成就了王家衛(wèi)在世界影壇上獨(dú)一無二的地位，也讓在香港影壇票房始終受窘的他終于有了揚(yáng)眉吐氣的資本。

憤然退出之旅：張藝謀《一個(gè)都不能少》

1998年第五十一屆

張藝謀憤而退出戛納的起因，在于戛納電影節(jié)評委會(huì)因?yàn)橛捌谐霈F(xiàn)升國旗、唱國歌的鏡頭，進(jìn)而認(rèn)為張藝謀在利用影片起到宣傳中國政府的作用，在這一問題上，張藝謀幾番與評委會(huì)爭執(zhí)不下，遂撤出戛納電影節(jié)，此后，張藝謀再?zèng)]有參與過戛納電影節(jié)的角逐。

滿載而歸之旅：姜文《鬼子來了》、楊德昌《一一》、梁朝偉《花樣年華》

2000年第五十三屆

2000年的戛納電影節(jié)簡直可以稱得上是華語電影之年，來自內(nèi)地、香港、臺(tái)灣的三位重量級電影人分別獲得三項(xiàng)大獎(jiǎng)，幾乎算得上華語電影人在戛納的大滿貫了——姜文的《鬼子來了》獲評審團(tuán)大獎(jiǎng)；臺(tái)灣導(dǎo)演楊德昌的《一一》獲最佳導(dǎo)演大獎(jiǎng)；王家衛(wèi)《花樣年華》里，捧得梁朝偉斬獲戛納影帝。

但是世事難料，從這次大規(guī)模的爆發(fā)之后，華語電影人的戛納好運(yùn)似乎全都用光了，在之后的10年時(shí)間里，不但名導(dǎo)們表現(xiàn)不佳，沒有出色的作品參與競爭，年輕導(dǎo)演也沒法通過戛納舞臺(tái)再上層樓。

認(rèn)可之旅：王小帥《青紅》

2005年第五十八屆獲評審團(tuán)大獎(jiǎng)

王小帥一部講述三線城市青年慘綠青春故事的影片《青紅》，破格從關(guān)注單元提升至主競賽單元，雖然最后沒能創(chuàng)造奇跡，但是依然獲得評審團(tuán)大獎(jiǎng)，宣告中國第六代導(dǎo)演也開始走上了國際舞臺(tái)。

轉(zhuǎn)型之旅：王小帥《日照重慶》、賈樟柯《海上傳奇》

2010年第六十三屆

2010年，王小帥首部試水商業(yè)之作《日照重慶》卷土重來，再度挑戰(zhàn)戛納。不過好運(yùn)氣并不是一直伴隨著他，這一次他鎩羽而歸。另一位第六代導(dǎo)演代表人物賈樟柯的作品《海上傳奇》僅作為此屆戛納的展映影片出現(xiàn)。第六代導(dǎo)演過于私人的電影敘事，似乎已經(jīng)逐漸被求新求變的戛納拋棄。