淺談基層博物館陳列展覽藝術(shù)形象的提升

［摘要］博物館陳列展覽是在一定的空間內(nèi)，以文物標(biāo)本為基礎(chǔ)，運(yùn)用先進(jìn)藝術(shù)手段和聲、光、電等設(shè)備，配合適當(dāng)?shù)妮o助展品，按照一定的主題、序列和藝術(shù)形式組合而成；它是進(jìn)行直觀教育、傳播文化科學(xué)信息和提供審美欣賞的展品群體。一個(gè)設(shè)計(jì)精美、形象高雅的陳列展覽，不僅可以使觀眾從中受益，獲取相關(guān)知識(shí)，而且還能得到美的享受。基層博物館陳列展覽中能夠巧妙地運(yùn)用一般的藝術(shù)規(guī)律，不但可以提高整個(gè)陳列展覽的質(zhì)量，取得更好的展出效果，而且能提升基層博物館陳列展覽的藝術(shù)形象，達(dá)到畫(huà)龍點(diǎn)睛、錦上添花的目的。

［關(guān)鍵詞］基層博物館；陳列展覽；藝術(shù)形象

［中圖分類號(hào)］G265 ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A ［文章編號(hào)］1005-3115（2011）02-0086-03

一、提升基層博物館陳列展覽藝術(shù)形象的重要性

首先，提升陳列展覽的藝術(shù)形象是基層博物館工作的重要組成部分。當(dāng)今社會(huì)，基層博物館要吸引社會(huì)的廣泛關(guān)注，進(jìn)而取得良好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益，除了努力做好每一個(gè)適銷對(duì)路的陳列展覽外，還應(yīng)當(dāng)努力提升陳列展覽的藝術(shù)形象，提高基層博物館的宣傳力度。其中最佳途徑就是基層博物館通過(guò)既有內(nèi)涵又有良好藝術(shù)形象的陳列展覽，將自己的實(shí)力向社會(huì)展示。基層博物館的條件原本就不優(yōu)越，不論在觀眾方面還是資金、人才方面都處于弱勢(shì)狀態(tài)，很難引起人們的足夠重視。如果不注重陳列展覽的藝術(shù)形象，忽視自身的形象宣傳，得不到觀眾的光顧，就會(huì)變成“文物倉(cāng)庫(kù)”， 從而人為地埋沒(méi)文物所具有的豐富思想內(nèi)涵和藝術(shù)魅力，無(wú)法正常發(fā)揮博物館社會(huì)教育功能。基層博物館若想取得觀眾的認(rèn)可和光顧，除了在提高陳列展覽水平、改進(jìn)服務(wù)質(zhì)量上下功夫外，還要與時(shí)俱進(jìn)，增強(qiáng)市場(chǎng)意識(shí)、包裝意識(shí)，努力提升陳列展覽的藝術(shù)形象，加大陳列展覽的宣傳力度。

另外，作為反映展覽主題的基本形式，藝術(shù)形象是基層博物館陳列展覽的核心之一。藝術(shù)形象的美感不但包含著向公眾傳遞相關(guān)知識(shí)、教育和欣賞的功能，還凝聚著陳列展覽的審美理念和審美情趣，可以使觀眾在參觀展覽、獲取知識(shí)的同時(shí)得到美的享受。一次成功的陳列展覽離不開(kāi)良好的藝術(shù)形象，基層博物館忽視或削弱陳列展覽的藝術(shù)形象，舍棄陳列展覽的宣傳工作，其結(jié)果只能是使陳列展覽成為變相的標(biāo)本室或古董攤。所以，基層博物館陳列展覽要提高自己的檔次，使觀眾在參觀過(guò)程中得到更多的科學(xué)文化知識(shí)和高雅的藝術(shù)享受，從而擴(kuò)大基層博物館的社會(huì)影響力。

二、提升基層博物館陳列展覽藝術(shù)形象的方法

（一）展品與展覽空間和諧統(tǒng)一

基層博物館在布置陳列展覽時(shí)，要注意展品與展覽空間的和諧統(tǒng)一。展覽空間大至整個(gè)陳列室、展覽廳，小至一個(gè)展柜，在這樣的展覽空間里，展品放置的位置不同、高低不同，都會(huì)給觀眾留下多種不同的空間感覺(jué)。比如展品擺放在展廳的正中、左側(cè)、右側(cè)或某一角落，會(huì)給人以不同的感覺(jué)。同時(shí)，展品的大小與其所處展覽空間的大小比例不同，感覺(jué)也明顯不同。一個(gè)陳列室、展覽廳或是一個(gè)展柜，如果總是塞得滿滿的，則無(wú)任何藝術(shù)感可言；缺乏空間變化的展覽，不僅使人感到壓抑而且令人感到乏味。所以，不論是采取何種展出方式，不管是出土文物陳列或是其他類型的臨時(shí)展覽，布展時(shí)首先要對(duì)整個(gè)展廳、展柜作綜合考慮，盡量給展品的放置做合理安排，不僅要充分考慮到展覽的內(nèi)容和展品的數(shù)量，而且還要考慮展品布置的高度及其上、下限等因素。展品放置的高度及其上、下限必須在觀眾觀賞展品的視角范圍內(nèi)，不能過(guò)高也不能過(guò)低，以便減少觀眾參觀時(shí)的視覺(jué)疲勞。總之，布展時(shí)盡可能做到展品與展品之間有合理的空間間隔，疏密得當(dāng)，展品與所處展覽空間布局合理，使陳列展覽的內(nèi)容眉目清楚，真正做到展品與所處空間的和諧統(tǒng)一。

（二）展品色彩與光線協(xié)調(diào)統(tǒng)一

展品色彩與光線明暗相協(xié)調(diào)，在基層博物館陳列展覽中占有重要的地位，展品色彩與光線處理的好壞直接影響陳列展覽的藝術(shù)效果。采光不僅是解決觀眾更清楚地觀看展覽的問(wèn)題，而且還是解決展覽的整個(gè)藝術(shù)效果問(wèn)題的關(guān)鍵。不論是陳列廳、展覽室或是展柜，也不管是歷史文物展還是書(shū)畫(huà)展或是其他類型的展覽，正確運(yùn)用采光，輔助以人工照明，不僅能使觀眾更清楚地欣賞展品，而且可以產(chǎn)生最佳的展覽效果。例如在布置書(shū)畫(huà)類展覽時(shí)，應(yīng)根據(jù)書(shū)畫(huà)作品的內(nèi)容和畫(huà)面顏色的濃淡、深淺，將書(shū)畫(huà)作品分別安排放置在相應(yīng)的位置，如顏色較濃較深的作品不宜放在光線較差的靠邊或角落位置；而采用局部照明，則應(yīng)當(dāng)選用反射燈、背景燈等照明形式，這樣可以產(chǎn)生各種不同的藝術(shù)效果，制造不同的氣氛。展品色彩與光線明暗相協(xié)調(diào)，能給人多種不同的藝術(shù)感受，例如一件看起來(lái)似乎很普通的出土文物，輔助以燈光的照射，其效果也會(huì)大為不同。

（三）提升展品的質(zhì)感

基層博物館舉辦陳列展覽時(shí)，可以根據(jù)展品材質(zhì)的不同，運(yùn)用不同質(zhì)地的材料加以襯托，即所謂的“給文物穿衣”，以此來(lái)提升展品的質(zhì)感，使展品的美感得到升華。“給文物穿衣”就是指什么類型的展品，需要怎樣搭配才好看、高雅；哪些展品需要襯托，用什么質(zhì)地的材料來(lái)襯托，襯什么顏色，都要仔細(xì)推敲，以便增加展品的質(zhì)地美感，提升展品的藝術(shù)形象。如新石器時(shí)期的器皿、石網(wǎng)墜、礪石、石斧等陶器或石質(zhì)器物，可以用粗麻布襯托；金銀類器物則用絲綢、絨布襯托……其實(shí)，襯托材料并不是價(jià)格越昂貴越好，有時(shí)華貴的展品配以樸素的木頭展臺(tái)往往也會(huì)相得益彰，關(guān)鍵在于運(yùn)用得當(dāng)，能夠突出展品的形體美、色彩美、質(zhì)地美，并形成色彩層次，增強(qiáng)陳列展覽的藝術(shù)氣氛和效果。此外，還要選擇合適的展柜和燈光襯托展品，切不可各放光彩、互不搭配。

（四）注意展覽的量感和諧

陳列展覽中大小相同的展品，由于明暗度、色彩和質(zhì)地的不同，給人的感覺(jué)是不一樣的。一個(gè)陳列展覽可以以綜合大版面形式為主，也可以以小鏡框組合為主，還可以兩種形式結(jié)合使用。當(dāng)一個(gè)綜合大版面包含許多內(nèi)容時(shí)，要掌握好各個(gè)內(nèi)容的尺寸，才能突出展覽的整體感，量感才會(huì)和諧。一般來(lái)說(shuō)，陳列展覽中一個(gè)版面中的多幅圖片或者多個(gè)鏡框，規(guī)格尺寸的種類不宜過(guò)多，避免版面過(guò)于繁雜；但是應(yīng)該有幾件大一些或比較突出的展品，這樣的陳列展覽才會(huì)醒目、重點(diǎn)突出。總的來(lái)說(shuō)，一個(gè)陳列展覽總要有幾件引人注目的展品才能撐得起整個(gè)展覽；同時(shí)，大件、小件展品還需配合得當(dāng)，才能增強(qiáng)陳列展覽的藝術(shù)氣氛。

（五）注意展品的對(duì)稱與均衡

所謂對(duì)稱與均衡，就是基層博物館陳列展覽中展品組合的穩(wěn)定感與不穩(wěn)定感的問(wèn)題。一般來(lái)說(shuō)，展品呈對(duì)稱形式展示能給人穩(wěn)定、嚴(yán)肅、莊重的感覺(jué)，但顯得比較呆板；展品的均衡也能給人穩(wěn)定的感覺(jué)，但卻更加豐富多彩、富于變化，顯得生動(dòng)活潑、多種多樣。所以，基層博物館在布置文物展時(shí)，既要重視展品展出的對(duì)稱，也不能忽視均衡，二者結(jié)合使用，陳列展覽更顯特色。對(duì)那些體形較大、較重的文物展品，布展時(shí)應(yīng)該放在往下或靠墻的位置；而那些比較容易損壞的陶器、瓷器類文物，不僅要注意其穩(wěn)定感，而且還要充分考慮展品的陳列方向。例如古代的陶制飲具“鬹”，因?yàn)橛腥悖圆颊箷r(shí)應(yīng)該雙足朝前，一足朝后；鼎的陳列方向也是如此，這樣能給人穩(wěn)定感；而書(shū)畫(huà)作品的圖案要注意分清上、下、左、右，不可倒置，否則，就會(huì)影響形象，成為陳列展覽的敗筆。

（六）讓展品自己開(kāi)口說(shuō)話

基層博物館陳列展覽的內(nèi)容和藝術(shù)形象結(jié)合升華，就是讓展品自己開(kāi)口說(shuō)話。陳列展覽的內(nèi)容、思想與藝術(shù)形象相輔相成、密不可分。陳列展覽的內(nèi)容、思想只有存在于一定的藝術(shù)形象之中，才能得到更好的表達(dá)，也只有通過(guò)和它相統(tǒng)一的、完美的藝術(shù)形象相結(jié)合，陳列展覽內(nèi)容才能得到準(zhǔn)確、鮮明的表現(xiàn)。沒(méi)有藝術(shù)形象的陳列展覽不能很好地表達(dá)陳列內(nèi)容；相反，沒(méi)有內(nèi)容也就沒(méi)有所謂的藝術(shù)形象。因此，在著手陳列展覽的布展前，基層博物館的工作人員需要根據(jù)陳列展覽的主題、內(nèi)容和特定的展覽空間進(jìn)行研究，運(yùn)用一定的藝術(shù)思維，對(duì)陳列展覽進(jìn)行整體構(gòu)思，把一件件互不聯(lián)系的、形態(tài)各異的展品個(gè)體整合起來(lái)，“化腐朽為神奇”，形成博物館特有的陳列展覽的形象語(yǔ)言，使之成為具有一定藝術(shù)風(fēng)格；同時(shí)，又能夠鮮明準(zhǔn)確地表達(dá)主題和思想內(nèi)容的、具有感染力和說(shuō)服力的陳列展覽，這種表達(dá)方式的升華和飛躍，就是成功的陳列展覽，就是完美的藝術(shù)形象。其實(shí)，一個(gè)真正好的陳列展覽在于讓無(wú)聲的展品自己開(kāi)口說(shuō)話，讓自己的藝術(shù)形象大放光彩。在舉辦陳列展覽時(shí)，可以通過(guò)利用聲、光、電等技術(shù)，配合一定的畫(huà)面，讓場(chǎng)景動(dòng)起來(lái)。例如筆者所在單位在舉辦 “水上婚嫁”、“裝泥魚(yú)”等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目的陳列展覽時(shí)，就運(yùn)用了文字、圖片、錄音、錄像、數(shù)字化多媒體等方式，對(duì)“水上婚嫁”、“裝泥魚(yú)”習(xí)俗的整套工序進(jìn)行情景再現(xiàn)，讓展品自己開(kāi)口說(shuō)話，使陳列展覽的內(nèi)容更加鮮明、生動(dòng)。

（七）巧用展品說(shuō)明牌

陳列展覽的展品說(shuō)明牌是展品的眼睛，通過(guò)展品說(shuō)明牌，觀眾可以對(duì)展品進(jìn)行大概了解。實(shí)踐證明，觀眾參觀展覽時(shí)注意力集中到某件展品上的時(shí)間有限，通常觀眾看一件展品花的時(shí)間不過(guò)是幾秒鐘，只有當(dāng)他們喜歡某件展品或?qū)λa(chǎn)生了濃厚興趣才會(huì)停下來(lái)欣賞，細(xì)讀展品說(shuō)明牌；但是如果展品說(shuō)明牌的說(shuō)明文字太長(zhǎng)或?qū)I(yè)術(shù)語(yǔ)太多，他們會(huì)失去興趣并繼續(xù)前進(jìn)。所以，基層博物館在舉辦陳列展覽時(shí)，展品說(shuō)明牌的文字應(yīng)當(dāng)盡可能簡(jiǎn)單，不要過(guò)于復(fù)雜。從觀眾的參觀興趣和人流量?jī)煞矫婵紤]，一個(gè)展品說(shuō)明牌的文字最好是25個(gè)字以內(nèi)，如果25個(gè)字說(shuō)明不了問(wèn)題，應(yīng)該把它們分成兩部分進(jìn)行說(shuō)明，這樣在觀眾流量較大的時(shí)候，可以因?yàn)檎f(shuō)明文字短而精，從而縮短觀眾在展位停留的時(shí)間，利于疏導(dǎo)人群。算準(zhǔn)觀眾在展廳內(nèi)的參觀路線也是舉辦一個(gè)好的陳列展覽的重要一部分。布展時(shí)，首先應(yīng)從觀眾的角度來(lái)考慮、考察預(yù)定的參觀路線，例如在觀眾參觀的展柜兩側(cè)放置相同的兩塊展品說(shuō)明牌可以避免參觀擁擠的場(chǎng)面，同時(shí)也避免觀眾因擁擠而忽略觀賞展品的情況。另外，對(duì)于簡(jiǎn)介、展品說(shuō)明牌之類的說(shuō)明文字，也不要置于過(guò)高之處，避免觀眾的視覺(jué)疲勞。除此以外，對(duì)那些出土文物，也應(yīng)該在展品說(shuō)明牌上標(biāo)明朝代、公元紀(jì)年及出土?xí)r間、地點(diǎn)等。

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