中國藝術批評隱含的特殊局限

藝術評論在美國經過大半個世紀的時間沉淀，已經形成了一定的行業規范，美國的每家媒體有它的風格、立場(投資方)、政治趨向，不強調主旋律卻宣傳它特有的觀點。1962年創辦于舊金山的Artforum雜志是一個典型的例子，它為評論家提供良好的編輯服務以及保持獨立的批評態度，見證甚至某種程度上影響了美國藝術評論的規范化歷程。

在安靜的觀察中，中國與美國的當代藝術評論有著怎樣的區別?藝術評論在社會的位置如何?藝術評論可以給觀眾提供什么?通過她的回答我們可以了解美國藝術評論的行業狀態以及她對中國藝術評論的看法。

《收藏·拍賣》：在您的工作中，以展評欄目為例，談談如何選擇藝術評論的稿件?Artforum的中文網與英文網的選稿標準有區別嗎?

我們不指定哪些展覽要評論，首先要求評論家與辦展覽機構無關系，也希望批評家跟他批評的對象無生意或策劃人的關系，我們提倡個人寫作的風格，并愿意把編輯選擇內容的那部分責任放在評論家手里。

西方的藝術評論有它的傳統，中國的評論方式也有它的特點并且在發展中。雖然我們網站的評論語言與邏輯表面上是一樣的，背后的文化語境與讀者很不同。

很多畫冊出現的文章應該算“贊美藝術評論”吧，作者雖然有時是冠以“評論家”之名，卻不算藝術評論家(art critic)。

《收藏·拍賣》：“可以說理論成為規范評論的要點”是否指藝術評論所強調的方法論?

批判理論所涉及理論家如哈貝馬斯(Habermas)、拉康(LaCaFl)、福柯(Foucau]t)、阿多話(Adorno)、德里達(Derrida)等是基本的人物，到了當代與藝術批評有關的更多理論家，如德勒茲(Deleuze)、加塔里(Guattarl)、福斯特(Foster)，朗西埃(Ranciere)、鮑德里亞(Bourriaud)，甚至齊澤克(zizek)都是常聽的名字(編者注：詳細關系見后表)。

《收藏·拍賣》：談談您在約稿、編輯過程中遇到的問題?

評論家單單依靠做獨立評論養活自己不太現實。我們的小媒體沒有能力跟大的商業性媒體相比，暫時只能提供給熱愛藝術、熱愛評論的人—個平臺，這也是網絡媒體的內在問題之一。偶爾有被我們批評過的人會反饋不喜歡某篇文章，希望可以商量撤稿或讓我們“了解”實際情況。這種情況只是說明藝術媒體里獨立的身份和思想還沒有得到充分的體現。

《收藏·拍賣》：在您的觀察中，中國的藝術評論者是否有足夠的寫作平臺?他們的工作都是如何展開?與機構合作?依托某個活動、機構或者基金會?這一情況與美國相比較呢?我不認為藝術批評需要活動來支持，它本身就是以文字展開的形式，但是類似于批評家的基金會如CAAW評論家基金或Artforum的“藝術論壇批評寫作獎”是有必要的。

中國的媒體形式與美國的媒體形式和觀念有很大的差異。在中國，新聞需要宣傳“主流”的看法，相比之下，我認為對中國的批評

界影響最大的因素是政治，這向來是一個敏感的話題，做媒體、做評論的人都很清楚：必須避免不政治正確的藝術家與話題。誰也不愿意冒險，作為比較了解中國人的內在寫作風格的美國人，我認為直面這方面問題的藝術評論家相當少。中國雖然有很多評論者，但大家只記得幾個名字，只追求最高度的名氣和所謂的“正確”態度。

《收藏·拍賣》：在采訪中，有人認為藝評人是一名知識分子的角色：“藝術評論是知識論辯后的文字生產結果——對美學、創作、機構批判、文化政策、藝術生產環境、國際思潮的激辯、激蕩，藝術評論的生成無法獨立于藝術的生產環節，它是在面對整體的藝術生產環境中，以文字為媒材，經由交流與思辨后所回應的產出。”您如何看待這個觀點?中國的藝評人在當代藝術中是怎樣的角色?在社會上呢?在美國社會，藝評人又是怎樣的角色?

整個藝術行業本身在中國是非常邊緣化的，全世界也是這樣狀況，但是中國藝術作品也有一兩件曾在社會上產生廣泛的影響，比如羅中立的《父親》。

《收藏·拍賣》：您強調獨立的態度對于藝評人尤其重要，這是否涉及到藝評人職業道德的問題?在美國，藝評人是否也會面臨著同樣的問題?

就像我剛才說的，很難維持獨立生活，我所認識的純粹評論家很少，都是在紐約的同事，我認識的“獨立”評論家幾乎都有學院在背后支持，或者自己有不錯的家底。很多年來，我靠翻譯維持自己的生活，在artforum，com_cn做編輯以前，寫評論只能作為業余愛好，而沒有把它視為自己職業。我相信中國的很多評論家也是類似的情況。

《收藏·拍賣》：在您看來，藝術評論在美國存在著怎樣的行業規范?

安靜：規范總是由時間的累積而定的，美國的藝術批評規范在不少程度上受了Artforum雜志的影響。在20世紀60年代，美國也沒有關于藝術批評的標準，它是由各種藝術家自己寫作和藝術理論家而逐漸形成的。

《收藏·拍賣》：Artforum是如何影響了美國的藝術批評規范?它為批評家提供一個怎樣的平臺，或者說它是如何建立自身的權威與學術影響力?

安靜：Artforum自1962年成立以來，就是保持獨立的態度，讓藝術家、批評家寫他們感興趣的話題，沒有討好廣告商或畫廊。一開始畫廊等人當然很生氣，因為沒有他們的信息；后來雜志被認為反映一種真正獨立觀點的時候，曾經生氣的畫廊人卻更想進入它的評論部分。所以它成為屬于藝術家的雜志，只談藝術家與批評家真的感興趣的話題，與商業保持著一定的距離。

《收藏·拍賣》：您覺得中國的藝術評論存在哪些迫切的問題?

尤其在當下，不能再拿出“不同價值觀”的說法來回避關鍵問題。拿我的現在工作的網站為例，只要評論家誠懇想參加這種國際性討論，我不會阻擋任何人的評論家看法，甚至與我自己很不同的看法。