回望“藝評”

這并不是一份完整的關于中國藝術評論家的活動年表，而是站在21世紀回望新中國以來與藝術評論相關的各個關鍵點，所回顧之事，或多或少對中國的現當代藝術進程產生了不同程度的影響——無論推動或阻礙。可以看到，在20世紀末以前，藝術評論的陣地大都局限于紙上，報刊成為藝術家與評論者發聲的重要渠道，同時也看到藝評人圍繞著各種畫種或繪畫風格而討論的局限性；如果以1989年“中國現代藝術展”為標志性事件，批評家策展人的身份轉變的同時，也意味著中國當代藝術在評論家與策展人的推波助瀾之下進入了一個市場化時代。

1954

1954年1月《美術》雜志創刊(其前身為《人民美術》)，月刊。當時全國各地美術理論家、畫家曾參加該刊的編輯工作。《美術》是中國美術評論最早和最重要的發表平臺，20世紀70年代中期至80年代中期，這幾年間栗憲庭、高名潞等批評家擔任《美術》編輯，刊物上陸續推出關于藝術觀念的一系列重大爭論和變革，諸如內容與形式、具象與抽象、現實主義、現代主義、人體美術、美術功能與本質、藝術的民族性、中國畫問題等。

1978

1978年1月，《國外美術資料》在浙江美術學院創刊，1980年改版為《美術譯叢》，開始公開發行。

1979

1979年，《世界美術》創刊，改革開放剛開始，藝術教育逐步恢復，但藝術家、評論家能夠接觸到的西方藝術的資料非常有限，外國美術史的教學仍然是前蘇聯的教材，俄羅斯美術占了很大比例。《世界美術》創刊不久開始連載邵大箴介紹西方早期現代主義藝術的文章。《世界美術》與《美術譯叢》成為當時藝術家們了解西方現代主義藝術的重要渠道。

1980

1980年3月，《美術》發表“星星美展”作品和《關于“星星”美展》一文，引起了關于藝術家的“自我表現”問題延續數年的爭論。

1982

1982年1月，《美術》發表副主編何溶文章《再論牡丹好，丁香也好》，以倡導寬松的學術環境，后受到美協領導的嚴厲批評。

1983

1983年1月，由栗憲庭擔任責編第1期《美術》集中發表了抽象繪畫和討論抽象藝術文章，引起爭議，栗憲庭因此在下半年被免除責編職務，翌年調離。

1983年8月，《美術》主編王琦在該刊發表《發展馬克思主義的美術評論》一文，指出“‘為藝術而藝術’、‘純藝術’、‘藝術與政治無關’、‘唯美主義’、‘藝術的目的就是自我表現’……等都是在幾十年前被批判過的陳腐論調”。此后，《美術》集中批評“被批判過的陳腐論調”。

1984

1984年9月，《美術譯叢》第三期開始連載介紹圖像學文章，潘諾夫斯基、貢布里希的學說對藝術創作與批評的影響逐步擴大，取代克萊夫·貝爾“有意味的形式”說。

1985

1985年1月，《美術思潮》發行試刊號，4月正式出刊，創刊之時，彭德任主編，副主編為魯慕迅、周韶華，編委有皮道堅、陳方既、劉綱紀，編輯部主任戴筠。《美術思潮》創刊時確定的刊物宗旨是：前衛性、青年化、非名人化、非區域性。后來香港《九十年代》采訪《美術思潮》編輯部，隨后該刊開辟《中國美術界新銳的沖擊》欄目，稱《美術思潮》、《江蘇畫刊》、《中國美術報》為“兩刊一報”。

1985年1月，《江蘇畫刊》改雙月刊為月刊，提出新的辦刊宗旨，也成為中國現代美術中重要的一本刊物。

1985年3月，《中國美術報》創刊，由中國藝術研究院美術研究所主辦。社長張薔，主編水天中、劉驍純。該報成為“85新潮”藝術家和評論家的重要陣地。

1985年4月，文化部批轉出版局關于《書籍稿酬試行規定》一般文字稿酬每千字6至15元，文藝理論專著每千字16至20元；年畫每幅200至400元，領袖像每幅200至300元，單幅畫每幅50至200元，連環畫每幅6至12元。

1985年4月下旬，由中國藝術研究院美術研究所和中國美協安徽分會主辦，中央美術學院、北京畫院和《美術史論》編輯部共同籌備的“油畫藝術討論會”在安徽黃山腳下的涇縣舉行，史稱“黃山會議”。該討論是由1984年底的“第六屆全國美展”的結束引起。當時，被稱為新中國以來規模最大第六屆全國美展，獲獎作品暴露出“題材決定論”嚴重傾向以及過分矯飾而缺乏創造性的繪畫風格。應邀與會的有來自各地的青年油畫家、美術理論家、國外留學、考察畫家共70多人，會議重申了“創作自由、評論自由”的觀點，否定創作“題材決定論”。

1985年7月，《江蘇畫刊》第七期發表南京藝術學院中國畫研究生李小山的文章《當代中國畫之我見》，直截了當地指出當代中國畫存在的嚴重危機，并對不少當代著名的中國畫家給予尖銳批評。

1985年7月，《中國美術報》、《美術》、《新美術》詳細報道了關于“浙江美院畢業生作品展”表現出冷漠理性的傾向而引起的激烈爭辯。

1985年10月，《中國美術報》以《中國畫已經到了窮途末日的時候》為題摘要轉載李小山《當代中國畫之我見》，在中國畫壇引起一場持久而激烈的爭論。“危機論”不只涉及到一個畫種，更涉及到對民族文化和傳統藝術所取的態度。在西方強勢文化的；中擊面前，中國畫的走向是一個更為敏感的話題。

1985年11月，《畫家》在湖南長沙創刊，由湖南美術出版社編輯出版。該刊為以大篇幅推介新銳藝術家，創刊號集中推出谷文達的作品。爾后，該刊陸續以大篇幅彩頁集中推出尚揚、張曉剛、王廣義、劉小東、毛旭輝、李山、葉永青、魏光慶、潘德海、黃一翰、毛焰等一批當時前衛藝術家。

1985年11月，《中國美術報》第22期以四分三版面專題評論美國波普藝術家勞申伯在北京中國美術館的展覽。中國藝壇隨即出現波普熱。

1986

1986年8月，由《中國美術報》和珠海畫院聯合主辦的“85青年美術新潮大型幻燈展暨學術討論會”在廣東珠海舉行，史稱“珠海會議”。全國各地編輯、批評家、藝術家和其他新聞界人士近40人應邀參加了展覽及其學術活動。各地青年藝術家群體代表分別介紹了群體的藝術宗旨和創作情況。史稱“珠海會議”，會上各種觀點激烈交鋒。

1987

1987年底，《美術思潮》停刊，前后編輯3年，共出刊22期，發行近30萬冊。

1988

1988年11月，由高名潞策劃、由中國藝術研究院美術研究所等單位主辦的中國現代藝術研討會在安徽屯溪召開，由水天中主持，百余名前衛藝術家、批評家、編輯前來參加。會議討論了舉辦“中國現代藝術展”有關事項。

1989

1989年2月，中國美術館舉辦的“中國現代藝術展”，展覽從策劃到聯絡各主辦單位到尋找資金到籌展的全過程，由批評家親自操辦。除了主要策劃人高名潞、栗憲庭外，還有近十位批評家參與了這項學術活動。展覽由于“槍擊事件”、“匿名信”事件曾經兩度停展。

1990

1990年1月1日，《中國美術報》按文化部通知正式停刊，《中國美術報》出版共233期(周報)。

1990年6月2日，《文藝報》發表楊成寅文章《“新潮”美術論綱》，全面否定“85新潮”美術。

1990年7月，批評家費大為策劃的“中國明天”在法國波利耶爾展出。參展藝術家有：陳箴、谷文達、黃永砅、蔡國強、楊詰蒼和嚴培明。此展被視為第一次在西方國家舉辦的中國現代藝術展。

1990年，李松濤辭去《美術》雜志主編職務，《美術》新任主編宣布停止高名潞《美術》雜志的編輯工作，在家學習馬列主義一年，以觀后效。次年，高名潞去了美國。

1991

1991年4月，由中國藝術研究院美術研究所主辦的“新時期美術創作學術研討會”，史稱“西山會議”，在北京新世界賓館開幕后移到香山國務院招待所舉行。研討會由當時美術研究所所長水天中、副所長王鏞主持，20世紀80年代以來一些重要的理論家、批評家都出席了這次會議。會議對改革開放以來美術創作的成績(包括“85新潮”)給予充分肯定，并對90年初新出現的創作傾向給·予關注。

1991年9月，《中國文化報》發表了署名為“鐘韻”的批判文章《“西山會議”的主持者堅持什么藝術方向?》對“山西會議”進行批判，中國美協內部刊物《美術家通訊》全文轉載，《美術》雜志也同時連續刊發批判“新時期美術創作學術研討會“的文章。美術界自1989年以來長達兩年多的反自由化熱潮再次升溫。

1992

1992年1月，由湖南美術出版社出版《藝術·市場》創刊，成為藝術界討論藝術與市場關系的一個新平臺，其中以批評與批評家在藝術市場中的作用討論最為普遍。

1992年4月，《畫廊》發表《美術市場法規及管理的意義》一文，內容為王璜生對文化部文化市場管理局書刊美術處負責人專訪，涉及當下藝術品市場的現狀以l及采取的整頓措施。肯定“畫家一畫廊一收藏家”的市場運作機制。

1992年10月，“中國廣州·首屆90年代藝術雙年展(油畫部分)”在廣州中央大酒店展覽中心舉辦。展覽策劃操作、藝術主持：呂澎，投資者：四川西蜀公司羅海全。這是繼“中國現代藝術大展”以來又一次由批評家出面組織、策劃的一次大型展覽活動，并預示著當代藝術市場的全面開啟。參與該展的批評家有：皮道堅、彭德、邵宏、嚴善罅，、易丹、楊小彥、黃專、祝斌、殷雙喜、陳孝信、易英、顧丞峰、楊荔。參展藝術家200多人，展出作品500多件。

1992年10月，“中國當代藝術研究文獻資料展第二回展(1992·廣州)”在廣州美術學院圖書館展廳舉辦。王林策劃，數百名藝術家、批評家和廣美師生出席開幕式。展覽分為“文獻資料陳列”和“抽象——波普專題幻燈播放”兩部分。共展出120多位藝術家近作及文字資料，栗憲庭、郎紹君、祝斌、彭德、殷雙喜等批評家的文獻資料參展。會議著重討論學術商品化與市場問題，討論形成了數十名批評家簽名的《美術批評家維護智力勞務維權公約》，明確提出應邀撰寫評論文稿要付報酬(“公約”規定的稿酬是原來法定稿酬的10-20倍)，并由年度藝術家評審和倡議最后形成了美術批評家提名展。

1993

1993—1995年間，由十幾位批評家聯合行動，先后策劃了三屆“美術批評家年度提名展”。三屆提名展的藝術主持人分別是：郎紹君、水天中、劉曉純。目的是以集中的批評力量關注和研究有成就有創意的藝術家并逐漸提高參與批評家的學術水準。

1994

1994年12月，時任《畫廊》責任編輯的批評家黃專提出“中國當代藝術如何獲得國際身份”的問題，邀請批評家、藝術家參與討論，產生很大的反響。同月，黃專在《畫廊》雜志發表《再談文化理想主義》一文，由第二屆廣州雙年展流產檢討中國當代藝術品市場的建立。

1996

1996年12月，由香港中國油畫廊和廣東《畫廊》雜志社合辦的“96·97首屆當代藝術學術邀請展”，原定12月31日在中國美術館舉行，開幕前因資助方式未經主管部門審批為由被撤銷。次年4月在香港藝術中心包氏畫廊舉行。此展覽以繪畫和裝置作品為主，學術主持黃專，組織工作委員會成員為楊杰圣、楊杰成、黃專、殷雙喜、楊小彥、張松巖。