商周兔形藝術精品賞析

我國商周時期，玉雕和銅雕藝術綻放出奪目的光彩。兔子則被認為是一種瑞獸，因此也就成為雕塑藝術表現的對象。這些兔之造型裝飾，或刻畫細致，或注重形態，雕塑精美，生動可愛，不僅是對古代藝術的直接反映，而且還為后人留下了可供觀摩的珍貴范本，構成了中國美術發展史上不可分割的一部分。

該文通過對有關文物考古資料的研究分析，認為新石器時代石家河文化時期已有兔形陶塑，二里頭文化亦發現刻有兔紋的陶器。兔形玉雕始見于殷商，商周時期較為流行，青銅器上的兔紋裝飾和兔形圓雕銅器，這一時期也有些許發現。春秋戰國時期的動物造型裝飾，抽象深奧，給人一種神秘感，但眾多文物中兔的形象卻并不多見，這種現象直至漢代，之后與兔有關的各種文物方又多了起來。總之，商周時期的兔形雕塑裝飾，屬于工藝美術的范疇，不但是我國古代的珍貴藝術品，而且是重要的歷史文物，造型豐富，裝飾多樣，工藝精湛，風格獨特，以其極高的審美價值，放射出永久燦爛的光輝。

商周時期，是中國青銅時代的鼎盛階段，銅雕和玉雕藝術綻放出奪目的光彩。當時盛行萬物有靈的原始宗教觀，動物也是人類崇拜的神靈，兔子則被認為是一種瑞獸，因此也就成為雕塑藝術表現的對象。這些兔之造型裝飾，或刻畫細致，或注重形態，雕塑精美，生動可愛，不僅是對古代藝術的直接反映，而且還為后人留下了可供觀摩的珍貴范本，構成了中國美術發展史上不可分割的一部分。

有關兔的實物資料和傳說記載源遠流長。早在新石器時代，石家河文化①時期已有兔形陶塑，其不僅展現了遠古先民精湛的藝術創造力，而且折射出原始宗教習俗的信仰與追求。在二里頭文化遺址②中，出土的陶器上亦發現刻有兔紋。兔子作為裝飾圖案，被形象地刻劃于器物之上，而成了寶貴的藝術品，說明藝術源于生活，它同當時人們生活有著密切的關系，也反映了進入階級社會后，文化藝術的飛躍發展。

商周時期較為流行兔形玉雕，青銅器上的兔紋裝飾和兔形圓雕銅器也有些許發現。迄今所知，玉兔雕刻始見于殷商。商代青銅工具的使用，使琢玉技術得到很大提高，能夠雕出比較薄而均勻的肖生玉飾。舉世聞名的河南安陽殷墟，就曾發現有為數不少的商代晚期兔形玉雕，其中不乏表現較為突出者。如安陽殷墟劉家莊北M1046③出土的白玉兔形佩，長5.9厘米，厚0.25厘米。玉色乳白泛青，有沁斑和鈣化痕跡。體形扁平，作臥伏狀，首略昂，口微張，圓眼突顯，大耳后豎，凹背翹臀，短尾上撅，前肢蜷曲撐地，后肢貼于腹部。眼、耳、鼻、足結構均用粗陰線刻出，前足處鉆一圓孔用于穿系佩掛。造型簡練，線條流暢，比例協調，形象寫實，尤其長耳與短尾的著重表現形成明顯對比，一種蓄勢待發和機警靈敏的神態被刻畫的活靈活現、躍然眼前（圖1）。

又如安陽殷墟王?？诖宄鐾恋耐眯斡衽?，長4.13厘米，高3.37厘米，厚0.74厘米。受沁白化，質粗松，不透明。片狀較厚，呈半圓形，垂首，翹尾，豁唇，張口，圓眼突起，大耳斜豎，曲體弓背，肢足交連，作蓄勢欲躍態。背部中脊兩側飾有連續的短條線紋。雙面雕刻，雙線勾勒，身飾云雷紋。工藝方面采用“雙陰擬陽”④的表現手法，給人以浮雕感（圖2）。

1935年安陽殷墟侯家莊西北崗M1550出土的青玉兔形佩，長3.9厘米，高2.3厘米，厚0.8厘米。青玉略顯淡綠色。體扁平，伏臥狀，兩面雕刻，昂首朝前，雙圈大眼，眼珠突出，闊口微張，刻出鼻翼，長耳后伸且貼于脊背，身軀較肥，鼓腹凹背，臀尾均翹，爪趾畢露，肢足前屈后蹬，整個身體呈一觸即發之態，寓動于靜，富有神韻。全身刻以雙陰線云雷紋，腹中自頭下至尾有一穿，前足中間及股后各有一孔，可用于穿系佩掛（圖3）。

1953年安陽殷墟大司空村M157出土的浮雕玉兔，長4.3厘米，寬2.5厘米，厚0.7厘米。青玉泛綠，略顯透明，片狀浮雕，磨制光滑。頭平抬，面向前，長耳后伏，貼于脊背，短尾較寬，尾尖上翹，體稍肥，肢粗壯，凹背鼓腹，提臀蹲伏，呈欲躍狀。沒有細致刻畫和佩系穿孔，隱約可見圓眼等輪廓劃痕，似為半成品，卻顯大手筆（圖4）。

此外，1976年在安陽殷墟婦好墓中，還出土有三件兔形玉佩，均為片狀雕刻，一是標本M5︰412，長10厘米，高5.8厘米，厚0.5厘米，呈黃褐色，作奔跑狀，昂首前視，張口露舌，雙圈圓眼，長耳斜豎，短尾上翹，足刻五爪，凹背鼓腹，臀部圓弧，陰線刻出眼、耳、鼻、足，余皆光素無飾，前足上鉆小孔，應可系佩（圖5）；二是標本M5︰1026，長10.2厘米，厚0.5厘米，褐色，方頭齊吻，圓眼較大，長耳后伏，短尾上翹，肢爪前曲，俯首張口，作拱身覓食狀，身以雙陰線刻出云雷紋裝飾，前足與后腿部位各鉆一孔，均可佩系（圖6）；三是標本M5︰471，長10.6厘米，厚0.4厘米，褐色，形制與上件基本相同，口上和后腿處各鉆一小圓穿孔，可系可佩（圖7）。

安陽殷墟出土的兔形玉佩，雖然都是片狀，但從雕刻手法來看，既有相同之處，又有不同特點：劉家莊北M1046的白玉兔形佩，素面無飾，以粗陰線刻出五官及形體主要結構輪廓，注重外形，簡潔明了；侯家莊西北崗M1550和王裕口村出土的兔形玉佩，以及婦好墓M5︰1026和M5︰471兔形玉佩，造型不同，前者尚有具象之處，后三者則很抽象，只是粗具大形，但都身刻雙陰線云雷紋，紋樣精美，裝飾性強；而婦好墓M5︰412兔形玉佩，則介于兩種風格之間，既具寫實形態，又有重點裝飾，尤其是舌之刻畫，立體再現，惟妙惟肖。

商周時期，青銅器上的兔紋裝飾極為罕見。1972年在河南洛陽北窯鐵二中，出土的西周早期兔紋銅戈觶，通高13厘米，口徑6.9至8.2厘米，底徑7.2厘米。呈橢圓形，侈口，束頸，鼓腹，圈足。頸飾一周逼真的浮雕兔紋，上下界以兩周凸弦紋為邊。兔作半蹲踞姿勢，長耳斜豎，短尾翹起，陰刻圓眼，中間點睛，口微張，似俯首吃草狀。這種寫實性兔紋形象，迄今為止僅見一例，非常簡美，生動可愛。腹內底部鑄一“戈”字，當為族氏（圖8）。

西周的兔形圓雕銅器，造型則更為巧妙別致。1992年在山西省曲沃縣北趙村晉侯墓地，M8出土的三件西周中期兔形銅尊，可謂實用性與藝術性的完美結合。其中較為典型的一件，長31.8厘米，通高22.2厘米，器作匍匐兔形，尖嘴，突目，大耳，短尾，腹部中空與上連喇叭形口相通，足下設矮長方形座，身側有同心圓紋飾三周，由里向外依次為火紋、斜角雷紋及勾連雷紋，造型獨特，別具一格（圖9）；還有一件形體較小，長20.4厘米，高13.8厘米，兔作爬行狀，前足點地，后肢彎曲，猶如跳躍前之瞬間動作，形象和紋飾與前件基本相同，腹仍中空，唯有上下不同，下無底座，上無喇叭形口，而是背上開有圓角長方形口，并覆以與身渾然一體的蓋，蓋上設以扁圓形環狀鈕（圖10）。以兔為尊的器形，在青銅器中尚屬首見，北趙晉侯墓地M8（晉獻侯夫婦墓）和M64（晉穆侯夫婦墓）中，均有數件兔形銅尊作為禮器陪葬，且大小形制不一，是為奇觀。

西周的兔形玉雕，在工藝和造型上都繼承了商代的某些風格，但仍不失其獨有的時代特征。這一時期的兔形玉佩，雕工不如商代精細，雖仍以片狀居多，但紋飾已不再那么圖案化，也不像商代的線條硬，而是重視紋飾的布局，以略帶弧形的線條為主，采用“一面坡”⑤刀法琢刻紋線。如河南省鶴壁市博物館陳列的西周白玉兔形佩，長2.8厘米，重0.5克。白玉質，略透明。兔呈片狀，頭方圓，目圓睜，耳后抿，尾短翹，形似奔跳瞬間動作。以斜刀技法雙面工勾勒出兔的口、鼻、眼、耳及肢爪骨骼結構和肌肉輪廓，胸鉆圓孔，可供佩系。體雖小，卻乖巧，表現了兔的輕靈和動感（圖12）。

又如河南省文物交流中心征集的青玉兔形佩，長6.5厘米，仍呈片狀，但與前述玉兔體態明顯不同，屬于西周時期較為典型的一件玉器。玉兔匍匐，體若璜形，俯首，大眼，圓耳豎立，短尾下垂，聳肩凹背，凸胸鼓腹。整件玉雕僅見單陰線刻出圓眼，寥寥數刀，簡單明了，輪廓清晰，剛勁有力（圖13）。

2005年8月至2006年10月，在山西省曲沃縣史村鎮羊舌村南的嶺地上，發掘了一處兩周時期的晉國墓地，其中M1和M2是一組晉侯和夫人的異穴并列合葬墓，是迄今山西發現的兩周時期最大墓葬。M2出土的兩件玉兔（標本M2：39），形體較小，一青一白，造型基本相同，頭部微抬，圓睛凸目，大耳貼背，短尾略翹，白兔伏臥，青兔欲奔（圖14）。據發掘者判斷，M1主人可能是兩周之際的晉國一代名君晉文侯，M1和M2的時代約為兩周之際至春秋早期，但同時又認為M2部分玉器是商代遺物。

1997年9月開始，在河南省鹿邑縣太清宮遺址，發掘了一座周初長子口墓，這是淮河流域迄今發現的規模最大的商周墓葬。長子口為商代封國——長國的國王，商亡后又臣服于周，死后按商代葬俗埋葬。該墓所處的豫東地區，在商周時期是中原文化與東夷、淮夷文化的交匯處，更是商末周初中原與東方戰爭的要沖。因此，它的發現對于研究商末帝辛征人方，以及周初武王、成王東征等都具有重要的意義。1998年1月26日，該墓發掘結束，出土各類文物總數近2000件。這件兔形玉佩，便是其中104件玉器中的一件。它編號為標本M1︰346，長4厘米，高2.9厘米，厚0.35厘米。色呈紅褐，局部泛青，略微透明。似用不規則邊角料制作而成，上厚下薄，只是粗略地雕刻兔之大體外形輪廓，以及耳、尾、肢、爪等主要結構，長耳向后，斜貼于背，寬大短尾，尾尖上翹，肢屈前伸，足刻三趾，前揚后蹬，作奔跑狀。前足上有一單面鉆小圓孔，應系玉佩類裝飾品（圖15）。

1979年3月，在山東省濟陽縣曲堤鎮劉臺子村西，M2出土的西周早期偏晚昭穆時期青玉兔，長4.9厘米，高2.1厘米，厚0.3厘米。青玉，微透，片狀雕刻，兩面紋同。呈蹲踞狀，頭部昂揚，圓眼大瞪，吻部突出，口鼻明顯，長耳后展，短尾稍卷，前肢長，后肢短，屈肢翹臀，凹背鼓腹，足爪點地，靜中有動，好像隨時可能一躍而起。胸臀前后鉆有二孔，可系可佩。以斜坡粗陰線刻劃五官、耳、尾、及肢足，刀法熟練簡潔，具有浮雕效果（圖16）。

1974年陜西省寶雞市茹家莊弓魚伯墓出土的兩件兔形玉佩，則是西周中期的代表作品。其中較大的一件編號為標本BRM1甲︰234，長4.7厘米，高3.2厘米，厚0.2厘米，青玉質，灰綠色，微透明，體扁平，呈片狀，雙面雕琢，紋飾相同，首上昂，目圓凸，口微張，大耳后聳，短尾略翹，曲肢翹臀，似作蹲伏欲躍狀，前足處鉆有圓孔，用以系佩，采用剔地浮雕與陰線雕刻相結合的手法，形象地刻畫出動物的內在性格和特征（圖17）；另件標本BRM1乙︰198較小，長3厘米，高1.8厘米，厚0.2厘米，俯首，翹吻，長耳，短尾，臀部渾圓，肢爪尖長，作蹲踞欲奔狀，與前件表現方法不同，造型相對圓而不方，沒有細致刻畫，僅以外形輪廓就足以說明兔子的典型特征（圖18）。

二十世紀九十年代，在河南省三門峽市上村嶺虢國墓地，發掘出土了多件西周晚期兔形玉雕，其中尤以M2006和M2009發現頗豐，備受關注。如1990年虢國墓地M2006出土的兔形玉佩，長5.2厘米，高2.3厘米，厚0.3厘米。青白玉，不透明，局部受沁呈黃白色。橫長形，扁平體，片狀，雙面雕刻。頭部稍昂，大眼圓睜，長耳后伏，短尾上翹，口唇微啟，聳臀曲肢，作伏臥欲躍狀。器之下頜部位鉆有一圓孔，可以穿綴。兔的外部體征明顯，頭大臀豐，耳尾突出，略以單陰線簡單勾勒各部結構，就已經非常形象（圖19）。

又如翌年虢國墓地M2009出土的兔形玉佩，長3.7厘米，高1.8厘米，厚0.5厘米。青白玉，質溫潤，微透明。整體弧形，片狀雕刻。俯首，圓眼，長耳，弧背，翹尾，曲肢。頭部鉆一圓穿，用于綴系佩掛。造型抽象，刀法簡練（圖20）。

而與之同出的圓雕青玉兔，則打破了商周時期兔形玉雕的片狀形式，給人以耳目一新和更加立體的感覺，反映了西周晚期玉雕工藝的進步。它長3.9厘米，高1.3厘米，厚0.9厘米，玉質細膩，溫潤透明，冰青色，有沁斑，沾有朱砂。圓雕作品，呈伏臥狀，圓眼突起，長耳貼背，斜臀，短尾，四肢前曲，俯首連足。采用“一面坡”刀法，又具高浮雕效果（圖21）。據有關專家考證，虢國墓地M2009主人系“受天子祿”的一代虢國國君虢仲，生前曾輔佐周天子治理天下，管理臣民；虢國墓地M2006主人孟姞之身份是貴族夫人；出土玉兔的陜西弓魚伯墓，是史料失載的方國國君墓；山東濟陽劉臺子M2是西周逢國貴族墓；山西曲沃羊舌M2是晉侯夫人墓；長子口則為商代封國——長國的國王。此外，周禮還對不同等級的貴族有著嚴格的用玉制度，可見當時只有貴族方可佩用玉器。

春秋戰國時期的動物造型裝飾，抽象深奧，給人一種神秘感，但從目前所知的考古發掘資料來看，眾多文物中兔的形象卻并不多見，這種現象直至漢代，之后與兔有關的各種文物方又多了起來?？偟膩碚f，商周時期的兔形雕塑裝飾，屬于工藝美術的范疇，不但是我國古代的珍貴藝術品，而且是重要的歷史文物，造型豐富，裝飾多樣，工藝精湛，風格獨特，以其極高的審美價值，放射出永久燦爛的光輝。

注 釋

①石家河文化，是中國新石器時代晚期的一種考古學文化，因最早發現于湖北省天門市的石家河遺址而得名，距今約4600－4000年，主要分布于江漢平原地區。

②二里頭遺址是徐旭生先生1959年調查“夏墟”時發現的，遺址距今約3800－3500年，相當于中國歷史上的夏、商時期，屬探索夏文化的重要遺址。后來，學術界把以二里頭遺址為代表，分布于豫西、晉南地區的相同類型的文化遺存統稱為二里頭文化。二里頭文化主要有兩個類型：分布在豫西地區以二里頭遺址為代表的稱為二里頭類型；分布于晉南地區以東下馮遺址為代表的稱為東下馮類型，起始年代略晚于二里頭類型。二里頭文化共分四期，多數學者認為二里頭文化屬于夏文化，是介于河南龍山文化晚期和鄭州二里崗早商文化之間的一種考古學文化。二里頭遺址位于河南省偃師市翟鎮鄉，包括二里頭、圪垱頭、四角樓、寨后和辛莊五個自然村，總面積約達375萬平方米，發現有宮殿、大墓、鑄銅作坊遺址，以及精美的玉器、青銅器和陶器等，因此有學者認為它就是夏都斟鄩。1988年中國國務院將其公布為全國重點文物保護單位。

③考古學專業術語，M1046代表1046號墓，其中M為墓葬的代號，即第一個拼音字母，數字則為墓葬編號。有了這些代號和編號，從而更加便于考古發掘資料的整理、清點和保管。

④“雙陰擬陽”，在玉雕工藝方面，采用兩道相鄰并列的陰線勾勒圖案的方法叫做“雙陰擬陽”，意思是在兩道陰線之間的部分好像是突出來的一樣。這種表現手法在商代玉雕工藝中較為常見。

⑤“一面坡”亦稱坡刀或斜刀，是在玉器底子上先刻畫單陰線，然后再把單陰線的一側整體磨成較寬的斜坡狀，就像用鋒利的刀刮掉了一個邊一樣，使紋線外觀顯得格外寬深，收藏界通常把這種刀工技法稱為“一面坡”。這種表現手法和雕刻工藝為西周時期玉器中所常見，殷商時期此類刀法尚未成熟，東周以后又不再單獨使用，從而使一面坡刀法成為西周時期典型的工藝特征之一。

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