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不同年代的漆器色澤和斷紋有什么不同?如何保養漆器?

漆器年代的遠近首先可以從其色澤的變化、斷紋的不同來判斷。一般說來，年代愈久遠，色澤越暗而無光澤，斷紋如牛毛，年代愈近，則色澤較亮，斷紋如蛇腹。比如宋代黑色漆器，木質較糟，顏色發烏無光澤，其狀如炭，似當年曾經火燒過，其色與木混然如一，大概日久年深，它的木紋已印入漆里。其上有細碎斷紋，像人手上的皺紋，故以“手皺紋”稱之，也稱作“牛毛紋”。明代的漆器雖略有光澤，但仍發暗，其性仍糟，其色亦反木紋，唯斷紋有蛇腹紋、牛毛紋兩種。清代康熙時期的漆器有光澤的多，無光澤的少，并且亮而不尖，但其性糟，斷紋等大致皆與明代相同。乾隆時期的漆物，其黑中雖亦間反木紋，但皆微而不甚顯露。漆器胎質般為木胎、竹胎、皮胎等，因此器物受溫度和濕度的影響很大。如果溫度、濕度發生劇烈變化，就會導致竹、木胎漆器變形和開裂；過分陰暗潮濕又會使漆器生霉，色澤變暗。所以，保存漆器的環境相對濕度最好控制在50％-60％之間，每日溫度變化上下不宜超過2℃-5℃；環境溫度也不宜過高，一般控制在15℃-25℃比較合適。為防止漆器干裂，可在漆器表面打一層微晶石蠟的保護層。

占州宗黑釉器和矬安窯黑釉器的區別布哪?

吉州窯黑釉器和建安窯黑釉器的區別是：吉州窯器，釉不很肥厚，器外部窯變弱，內部窯變大，部分器有釉下涂料，黑釉閃濃淡不一的褐色。建安窯器，釉肥厚，或凝結成“淚痕”，窯變內外同，且向碗底集中，黑釉不帶褐色。

吉州 、建安黑釉器上的油滴，是用人工在鐵質釉上灑小圓點(或用筆點上)而燒成，山西黑釉的油滴則是天然的，若隱若現，有珠光。

吉州、建安、山西黑釉器，同現代黑釉亦不同，古的光澤純樸，新的帶板光。古的油滴上有鐵銹狀物，新的則無。