理想主義沒什么不好

被“馮迷”們翹首以盼了近一年的《唐山大地震》終于在2010年7月中旬上映了，除了震撼的IMAX視覺效果，這個“謀殺”觀眾紙巾的故事就像片花中那句“親人，永遠是親人!”的廣告語一樣觸動了不少人的內(nèi)心世界。而這個故事背后，也有不少年輕人的理想成為了現(xiàn)實。

肖洋，《唐山大地震》年輕的“80后”剪輯師，一個理想主義的堅持者。在肖洋看來，這部票房已經(jīng)突破5億元的影片除了有豐沛的情感外，更讓人震撼的是影片的視覺特效。

理科生的電影夢

當時只是想搞藝術(shù)的肖洋，在西安交通大學這樣一所理工科學校，選擇了他認為和藝術(shù)沾點邊的建筑學專業(yè)。那年他15歲。

和任何一個不安分的、洋溢著文藝熱情的青年一樣，肖洋在大學里和幾個同學搞樂隊、彈吉他、寫歌、配樂，還寫劇本、編排話劇。可是，畢業(yè)后的肖洋并不知道未來的路在哪里。起初和幾個哥們兒成立了一個工作室，雖然根本不知道影視圈的門朝哪兒開，就是一心想拍部電影。自己寫的劇本，在電視臺租臺的設(shè)備。卻發(fā)現(xiàn)根本不靠譜，最后把劇本賣了，還了欠了不少錢。

但肖洋還是不想做跟建筑專業(yè)相關(guān)的工作，卻又不知道該做哪行。正好一個哥們兒的女朋友想申請去德國上學，說德國的學校不收學費。在眾人的鼓動下，肖洋也決定一起去。沒想到最終的德國求學之旅的卻只有肖洋一人。

他在柏林學了半年德語，參加DSH全國統(tǒng)考。德國大學的轉(zhuǎn)校門檻比較寬松，所以肖洋拿著建筑學的通知書，申請有電影相關(guān)專業(yè)的學校。雖然一般的德國學校是免費的，但專門的電影學院卻要收較高的學費。雖然父母一直很支持肖洋，但他并不想因此再增加家里的負擔，于是肖洋選擇了德國的FH Wiesbaden大學，攻讀傳媒學專業(yè)的導(dǎo)演方向，這是一所綜合性學校，每年只需交注冊費即可，其他開銷都要自己打工賺取。

換個角度觀察世界

和大多數(shù)國外院校一樣，F(xiàn)H Wiesbaden大學第一年都是教授一些基礎(chǔ)操作的知識。學期末給老師交一篇論文，尤其是電影理論的課程，更是以寫論文為主。學校是學分制，學習完全靠自覺。老師注重的是學生實際操作及對電影美學、電影理論的見解。在這里各種流派的理論都可以并行不悖。到了第二年，學校發(fā)給學生DV，創(chuàng)作成為最主要的學習方式。幾個同學組成一個攝制團隊，分別輪流做導(dǎo)演、攝影、燈光、錄音，可以讓學生們熟悉拍攝時每個環(huán)節(jié)的工作流程。

國外三年的留學生活使肖洋覺得，在信息全球化的今天，所學的知識都是同步的，德國的技術(shù)未必比中國先進，甚至有時中國用的設(shè)備比德國還新。所以真正使肖洋感觸最深的，是自己世界觀和價值觀方面受到的前所未有的沖擊。

他看到另外的價值觀。很多德國人，能夠不以賺錢為目，而以自己心安理得的方式快樂地生活。無論是以哪種狀態(tài)生存，都會有認同者，并不以賺錢多少來衡量一個人的價值。

肖洋感到自己認識上的很多東西被打破了，發(fā)現(xiàn)世界原來可以是另一番景象，可以用更多的角度去看問題、去思考，可以用更好的方式表達自己，可以找到自己真正想要的信仰，而不是隨波逐流。

這些才是對人是最重要的。

“當你真的明白了，回來再看國內(nèi)的某些事情就懂了。站在一個客觀的角度，以冷靜的心態(tài)看待，就會明白自己該往哪個方向走。”肖洋說。

一天拍14個短片

“在國外的那些學歷證明，我一次都沒拿出來過，一直在箱子里鎖著。這個行業(yè)只在乎你學到什么東西，用作品說話。做得好，別人就用你。”

從德國學成歸來的肖洋，進入了中央電視臺，分別在少兒頻道和體育頻道工作了一段時間后。發(fā)現(xiàn)電視臺并不是一個能施展自己抱負的舞臺。反倒是那時做的一些“不務(wù)正業(yè)”的事情，讓他覺得頗有意義。

一個朋友的教育公司辦夏令營活動，帶著十幾個4-10歲的孩子去很遠的地方，肖洋負責跟著拍攝紀錄片。他喜歡孩子，他發(fā)現(xiàn)“很多大人們都覺得孩子挺好玩的，可是當你把自己降到孩子的高度，去感受他們毫不掩飾的喜怒哀樂，就會發(fā)覺他們的世界一點都不比成人的世界簡單。”《神奇的旅行》和《海上日記》這兩部紀錄片，便是在這樣的感悟下誕生的。

通往理想的道路是艱難的。從央視出來后，肖洋和幾個朋友在小西天租了間屋子做工作室。每天6個人擠在這間50多平方米的小屋里，悶熱無比。

當時網(wǎng)絡(luò)視頻剛剛興起，它可以通過用戶點擊吸引大批網(wǎng)民以及廣告商，一些網(wǎng)站便開始投資拍攝或者收購一些小成本的3-10分鐘短片。為了緩解工作室的困難處境，肖洋也加入了網(wǎng)絡(luò)導(dǎo)演的大軍。相比其他投稿或拍攝的網(wǎng)絡(luò)導(dǎo)演們，肖洋和他的伙伴們算比較專業(yè)的了。經(jīng)費有限，肖洋要身兼導(dǎo)演、攝影、劇務(wù)、演員等職務(wù)。沒有專業(yè)的設(shè)備，就用筆記本完成剪輯工作。攝影機每天的租金是150元，演員貴點兒的每天300元，便宜的100元，每天拍得越多才能賺得越多。最多時肖洋曾經(jīng)一天拍了14條短片，而且每條片子都能被網(wǎng)站評為A級。

影視圈的門兒往哪開

拍攝網(wǎng)絡(luò)短片，對一心想拍電影的肖洋等人而言，只是一時的權(quán)宜之計。盡管他們?nèi)匀粵]有找到影視圈的門朝哪兒開，但相信拍真正電影的唯一本錢，就是要有一部好劇本，通過劇本就能爭取一些拍片機會。于是他拿著拍短片賺來的十幾萬元錢，為工作室添置了設(shè)備。

他們創(chuàng)作劇本，四處籌錢。甚至愿意免費提供劇本，只要給他們一個能參與影片拍攝的機會。而自始至終，都沒有遇到一個真心誠意肯相信這些年輕人的人。無一不是想從他們身上得到利益。有人騙他們免費寫，然后拿著劇本去忽悠別人的錢。這期間工作室也有接到一些零散的小活兒，但都不成系統(tǒng)，入不敷出。資金很快就用盡了，他們訂餐一直是按月結(jié)算，有一個月連餐費的賬單都結(jié)不起了。

機緣巧合地“入行”

朋友找肖洋剪電影《夜襲》的預(yù)告片。肖洋很快就做好了影片，但純屬幫忙的他并沒有放在心上。之后的一天，肖洋忽然接到華誼兄弟的宣傳總監(jiān)的電話，說他在電影院看到了這個預(yù)告片很喜歡，并希望認識肖洋。

當時華誼正在做《李米的猜想》，肖洋的團隊與來自香港、臺灣的公司一起比稿。“剪得好就簽合同。我們一共剪了三版，第一輪就勝出了。”預(yù)告片的剪輯是臺灣導(dǎo)演陳國富負責，最后剪完對方非常滿意。

由于之前的工作都是郵件進行，直到陳國富導(dǎo)演的助理給肖洋打電話，他們才第一次見面。“陳導(dǎo)問我對電影的看法，然后問是否剪過電影長片。”實話實說“零經(jīng)驗”的肖洋卻意外地得到了馮小剛電影《非誠勿擾》的剪輯工作。“雖然心里特別高興，但還是挺害怕的。畢竟我沒走過全部的電影流程，也不知道‘電影’究竟怎么剪，特擔心做不好。但陳導(dǎo)卻對我說:“現(xiàn)在我終于開始對大陸的剪輯師有信心了。”

“非誠勿擾”挺誠懇

陳國富是《非誠勿擾》的監(jiān)制，他們的方法是肖洋剪輯，然后由陳國富提出修改意見，“陳導(dǎo)帶我去馮小剛導(dǎo)演的工作室。馮導(dǎo)遞給我一張紙，說這個你幫我剪一下。那是《非誠勿擾》里‘分歧終端機’的廣告片。”肖洋出色的剪輯讓馮小剛很喜歡，甚至在媒體上公開表示滿意，肖洋也非常珍惜與這些導(dǎo)演的合作。“我讓工作室每個人都輪流去做我的助手，去感受真正的電影和頂級導(dǎo)演。”

為了剪好電影，肖洋專門請了著名剪輯師張一凡做指導(dǎo)。“他在圈內(nèi)很有名，還有自己的公司，但很樂意幫助后輩。我們想包個紅包謝他，但被拒絕了，最后甚至分文未取。”

接著，電影《風聲》又找到肖洋擔任剪輯和特效指導(dǎo)。“同樣是陳國富導(dǎo)演，當時他問我，電腦特效做過嗎?我說‘沒有’。他又問‘你能做嗎?’我回答‘能。’”這番簡單的對話卻讓肖洋成為了《風聲》的特效指導(dǎo)。“陳導(dǎo)相信一個人的審美和感覺，又有一幫懂技術(shù)的人在這里，才放心把事情交給這個人。”

肖洋看來，只要認真做沒有什么事是做不成，很多障礙都是人為設(shè)置的。“當然第一次做特效指導(dǎo)是有點心驚膽戰(zhàn)，很多核心內(nèi)容不懂。有時我想要這樣，但做出來卻是另一個樣子，讓我很焦慮。”那段時間肖洋白天剪完片子，晚上整夜熬著調(diào)整細節(jié)，感覺心力交瘁。“另一個哥們兒也從沒做過特效指導(dǎo)，直接買了書拿去現(xiàn)場學著做后效果還不錯。結(jié)果《風聲》被提名了臺灣金馬獎的最佳特效，讓我很意外也很高興，還去臺灣玩了一回。”

對于陳國富，肖洋更多的是學習和感恩。肖洋說，陳國富做事認真、力求最好，做人低調(diào)，不愛做宣傳，他就像自己的師傅，跟他能學到很多跟電影有關(guān)的東西。“跟馮導(dǎo)也能學到很多，他對于電影的把握，對于這個時代需要什么東西，有一種非常敏銳的東西，沒有人比他更知道觀眾更想要看的是什么。”

更高目標始于“唐山”

2009年肖洋參與馮小剛導(dǎo)演的力作《唐山大地震》，他直言與團隊的合作更加順利，而肖洋因此結(jié)識了更多行業(yè)內(nèi)的專業(yè)人士。

電影中展現(xiàn)的唐山全貌是花了上千萬元實景搭建了一個“小唐山城”，但這僅僅只能滿足局部拍攝。為拍攝全貌工作人員先制作了一些房子的模型，然后拍下來用電腦填充到原始畫面空白處，再進一步修改模型的角度和光感，盡量和原畫面的質(zhì)感匹配，然后再在畫面上“種”一些樹，加上一些三維的汽車、人群，連屋頂上升起的裊裊炊煙也沒忘了加上去。同樣，震后的唐山市全貌也是這樣拍攝的。而影片最開始的“蜻蜓陣”，同樣也是電腦特效的產(chǎn)物。首先馮小剛先拍攝人的戲份，簡單說就是人們對著想象中的蜻蜓做表情和動作。這部分拍好后，工作人員用了一架遙控飛機來模擬蜻蜓飛過的軌跡，做好軌跡之后再用電腦替換成蜻蜓。而蜻蜓也是通過動畫和3D制作，先做出單只，然后再將整個蜻蜓群合成到畫面中，技術(shù)人員還根據(jù)人驅(qū)趕蜻蜓的動作，做出了蜻蜓躲閃的動畫。這個“蜻蜓群”有200米寬、10公里長。

在人物方面，影片中在地震中失去了左手手臂的方達，長大后一出場是光著上身用右手洗臉。畫面中方達的左手臂已經(jīng)萎縮，看起來十分逼真。這些都是電腦特效的技術(shù)人員在李晨的胳膊上做上跟蹤點，然后進行拍攝，拍完后，技術(shù)人員在電腦中把胳膊擦去，再在上面弄上一個三維做的小“肉揪”合成起來，形成觀眾最終看到的效果。

影片中最重要的23秒的場景是大地震來襲時，主樓倒塌的過程。據(jù)肖洋回憶，這場戲是說大地震來了，李元妮和方大強拼命往家跑，想把兩個孩子救出來，然而兇猛的地震讓他們自身難保。二人跌跌撞撞地跑回自家樓門口，方大強一把把李元妮拉出來，自己鉆了進去，而這時，大樓塌了!李元妮眼睜睜地看著丈夫掩埋在一片瓦礫之中。

肖洋看到通過韓國特效團隊之手所制作完成的這場戲已經(jīng)可以以假亂真，完全看不出破綻。電影中李元妮的家，實際是專門搭建的一座實景大樓，但是大樓并不是震塌的，而是爆破。所以需要后期電腦特效來糾正，使得效果看起來是震塌的。在拍攝前，特效團隊先用專門的機器把整個大樓的架構(gòu)掃描記錄，然后在電腦上用3D技術(shù)做出坍塌的效果，最后再將3D效果和實景拍攝合成。

此外，救災(zāi)飛機從汶川殘破的鐘樓上飛過，也是電腦特效的產(chǎn)物。這些都讓整部影片增色不少，而這也讓肖洋對從事電影視覺特效更有信心了。

最終不忘導(dǎo)演夢

現(xiàn)在肖洋工作室已經(jīng)改成了公司——“天工映畫影視有限公司”。地點也從小西天搬到了望京。由一間50平方米的小房間變成了二層樓的辦公室。團隊成員也由6個人發(fā)展成了十五人，一切都進展得比較順利。公司今后的目標，放在大力發(fā)展國內(nèi)電影特效制作方面。

目前國內(nèi)做特效多是些散兵游勇，很多中國電影都拿到國外去做。肖洋希望做一支專業(yè)的特效團隊。創(chuàng)作一部電影，特效必須從前期開始介入，給導(dǎo)演提供方案。需要有非常靈活的、有想象力的配合導(dǎo)演完成作品，讓導(dǎo)演意識到特效的重要，讓特效跟拍攝并行走下來。如果特效用得好，能幫助一部電影完成很多東西。比如告訴導(dǎo)演不用搭某個景，從而幫一部電影省錢，讓特效真正起到作用。“我沒有那么大的野心，只想公司以后能把中國最有影響力的幾部電影做了，證明中國的特效團隊也可以做出國外的水平。也希望可以樹立工業(yè)標準、行業(yè)準則、工作流程、資質(zhì)和準入制度，使它們真正能夠成為標準，而這個標準肯定從最高端的電影出來。”

肖洋最終想做一個大家都知道的導(dǎo)演。“我希望能拍出真、善、美的東西，讓人看見希望和溫暖。要尊重智慧、知識、忠誠、勇敢、善良的主題，創(chuàng)造一種健康的人生觀。我也不想講太深奧的道理，只是希望看到我電影的人都覺得電影挺好，能稍微影響一下人們對世界的觀感，讓人們更有力量地去面對麻煩和問題。”

現(xiàn)在肖洋仍然不放棄寫劇本，他仍然在等待一個適合時機，做自己的電影。“當然，最終要做導(dǎo)演，必須要放棄一些東西。”