淺議電視綜合語言的藝術

摘要:電視語言是創作各種電視節目的手段和基礎，正如文學語言是文學創作的手段和基礎一樣。然而，電視語言又和文學語言不完全一樣，它是一種綜合性語言。電視語言是由蒙太奇語言、文學語言、音樂語言及音響等綜合而成。

關鍵詞:蒙太奇;視聽語言;綜合運用

中圖分類號:G22文獻標識碼:A文章編號:1672-8122(2010)09-0152-02

一、引 言

說到電視語言，不能不說關于電視的動態演繹。電視和電影一樣，它要說明的問題或反映的情況，需要圖像和言語的綜合運用，而不是單純意義上的“單兵作戰”。而這所有的一切，都和一個概念有關，那就是蒙太奇。在電視創作中，所謂的蒙太奇，是相對于整體結構而言的，是以運動的圖像為手段，用電視的語言來思考問題，對鏡頭和話語進行藝術的組接，以達到1+1>2的效果。蒙太奇語言藝術中的圖像功能，對電視節目的制作有著十分重要的作用。

二、動態圖像的視覺感觸功能

(一)圖像是直接的

圖像是直接作用于人們的視覺器官的它所表現的客觀對象是什么，多高多大，什么形狀，何種顏色，如何動作之類，是一看就清楚的。它與文學語言不同，文學語言也能描寫出各種事物，但它作用于人的思維并且要借助于人們的想象，才能在心中浮現某種形象，是間接的。而圖像則是直接的，任何人都可以看懂了解，不一定需要相當的文學修養，所以圖像的真實性、可信性、同時性往往是文學語言所不及的。

(二)圖像是具體的、確定的

表現一個人就是一個具體的某人，他的外貌的一切特征，是確定不移的。而文學的描寫，不管你描寫得多么細致、具體，但到底是怎樣的一個人呢?作者心目中的和觀眾心目中的某一個人絕不會相同;而不同的觀眾心中的某一個人又各不相同。雖然都有某些共同的東西，即文字中所提示的一些，可是總缺乏圖像的具體性和確定性。圖像的具體性、確定性能使人看到從來沒有見過的東西。從而增長知識。

(三)圖像是生動活潑的

它能如實地表現活動中的情景。例如，一場球賽，人們可以從活動圖像中看到時刻變化著的場面，或經歷它的緊張氣氛。一個高明的文學家，要描寫這場球賽，花了很多筆墨，仍然不能如活動圖像那么鮮明、生動，而且這種瞬息變化的局勢是文學所不能勝任的。“說時遲，那時快”，這里語言就比不上電視活動圖像那樣迅速、及時。活動圖像生動、鮮明，直接作用于感官，所以它更富于煽情性、鼓動性。電視由于有了活動圖像，就使它獲得通俗性、知識性和煽情性、鼓動性這樣一些特點和優點。

三、圖像敘事功能的局限呼喚電視語言的綜合性

雖然圖像對于反映客觀事物的形體、動作是擅長的，但拿它來敘述一件事，說明一個道理則有一定困難，它必須用多種手段來協力完成，這在無聲片中表現得最為明顯。它要借助于必要的字幕，還要運用一系列的蒙太奇手法來敘事，更主要的要借助語言來說明，以彌補自己的不足。

一方面觀眾要求電視節目更為短小、精練，另一方面由于廣播的影響，在運用語言上更進一步打破了無聲片時期形成的圖像獨打天下或始終以圖像為主的老規矩，使語言起更多的作用。

不是所有節目都應以圖像為主，而是根據節目的內容和表現方式各有所側重，這對電視語言的表現力，只會提高而不會削弱。這些連續不斷的圖像，勾勒出整個節目的輪廓，并且規定了節目空間的時間，可以說這是一個節目的基礎。

一些拍得好的節目，單看圖像，就可以大致知道這是怎樣一回事。正因為圖像有這樣的特點，所以鏡頭要求基礎扎實，血脈流通。基礎扎實是指鏡頭的拍攝與選取，要善于捕捉一些生動的，可以反映事物本質的場景，并且要在拍攝時構圖、用光等方面講求鏡頭內部的美。在拍攝時要對生活有所選取，在剪輯時還要挑選，要少而精。所謂血脈流通，就是鏡頭與鏡頭之間銜接要合乎規律，合乎蒙太奇的句法與文法，講究邏輯關系和時空順序也就是說看著順眼，看得合情，看得明白。要合乎人們觀察欣賞事物的視覺習慣和規律，要合乎事物發展的規律。

對鏡頭來說，它是一個節目從頭到尾作用于人的視覺的，所以很重要的一點就是要講究順序，要暢通而不平淡，變化而不雜亂，長鏡頭多要防止單調，短鏡頭多要避免零碎，這是要根據內容來精心設計的，特別以圖像為主的紀錄片，電視劇，轉播這類節目，圖像的連接是否合乎規律是一個節目很關鍵的問題。如果圖像前后顛倒，上下不連，有頭無尾。殘缺不全，想要靠音樂和解說詞來彌補，一般是很難改變節目面貌的。

四、文學語言在電視語言中的重要性

文學語言和蒙太奇語言二者相比較，各有所長，各有所短，具體地說，要簡單地說明一件事情經過，要細膩地傳達主人公的思想感情，要明確地說明一個道理，文字、語言可以方便地適應這些要求。而圖像，盡管采用了多種方法，仍然有其不足之處。可以這樣說，圖像有觀感的明確性，而文學語言則有概念的明確性。這是因為人們對事物的認識，總是從具體到抽象，從感性到理性。

人們客觀事物的直接印象，總是借助于概念的抽象、判斷、推理等一系列思維活動，從初級向高級發展。語言是隨著人們的感知、思維等能力的發展而發展起來的。這一點，是圖像和音樂所無法比擬的。所以說，文學語言是一切藝術語言中最富有活力的語言。

文學語言的缺點:它不如圖像的地方在于它對客觀事物的形體、動作的反映是間接的，不具體的，因而就缺乏一定的鮮明性、確定性、認知性和可信性，它不同于音樂那樣對表達情緒和烘托氣氛是直接作用于感情，而是通過比喻等加以想像、聯想來表現，雖然語言本身有一定的音樂感，這方面仍然無法和音樂相比。在目前我們拍攝的紀錄片中，適當注意語言的運用是很有必要的。片子要使人愛看，光有一些拍得好看的鏡頭是不行的，即使有相當好的剪輯也不行，它得有深刻的思想，一定的見解和別出心裁的構思等等。可見文學語言對記錄片在藝術上的積極作用是不容忽視的。

五、音樂在電視語言中的作用

從美學上看，音樂更有其特殊的意義。音樂是人類最早的藝術形式。它的一些規律，給后起的其他藝術的發展以一定的影響。使我們特別感興趣的是到今天為止，一切藝術中，音樂是:“親和力”最大的一種藝術，它可以很方便地和其它藝術結合起來，可以結合得那么自然有機，那么渾然天成。

六、集“各家”之長，提升電視語言的綜合實力

取長補短，相互補充，這就形成了綜合語言的某種合力。其中很重要的一點，是各種藝術語言在綜合中的相互制約。有制約才有合作，如果忘記這一點，就有可能使綜合成為湊合，湊而不和，造成力的抵消，互為阻力，從而根本上破環了綜合。

組成綜合語言的某種單一語言必須單純化。綜合藝術中的一種藝術語言，讓它和其他藝術語言分工協同來完成反映現實的任務，那么它就不僅不應該那么繁復，而要力求單純。各種藝術手段的分工，則有可能使它趨于單純。這種單純，并不是簡單，而是從繁復中提煉而成，如文學中的詩、小說中的白描，是托爾斯泰認為藝術的最高標準的那種單純。是對藝術的更高要求，它可以提高藝術的表現力，而不是削弱它。

(一)各種藝術手段的綜合，要分清主次，只有既單純，又有主次，才能使它們更好的結合

由于各種藝術的特點和每個創作的要求不同，所有藝術手段，其作用和分量，不盡相同。沒有重點，也就沒有藝術。同時并存的二者，或三者，必有一個是主要的。

(二)主次的進一步發展

在有著兩種相似特點的藝術語言上，因為不讓路，他們就要互相干擾。如:音樂和解說詞，都是要人聽的，搞在一起就兩樣都聽不清。壓低音樂這就是分主次;把音樂停了，這就叫讓路。解說詞重要的地方，要聽者全神貫注，音樂是要停止的。類似的情況還有圖像和文字，在紀錄片中，如果這一段，或幾句解說是很重要的，或為點題、或為警言，或有哲理、有詩意的字句，為了使人印象深刻起見，也需要其它的語言讓路。音樂讓路比較容易，這一段干脆停止。圖像則無法停止，那么就采取出一些缺乏變化，并非緊要的鏡頭，也可以達到近似凈場的目的。

(三)不同的藝術語言綜合在一起，還有個必須注意的問題，就是它們的協調性

從思想趨向、節奏和風格都要求協調，使它們成為一個完整的作品。要做到這一點，應該注意各種藝術語言的安排妥帖，發展自然，使這些藝術語言的結合成為有機的化合，天衣無縫。從根本上說，要從整個節目的主題要求反復醞釀過程中，在構思中，把整個作品的傾向、節奏、風格加以統一考慮，而各種藝術語言也必須要在這個要求下統一起來。