論晏幾道的涉酒詞

有人說：“北宋小令，近承五季。慢詞蕃衍，其風始微。晏殊、歐陽修、張先，因雅負盛名，而砥柱中流，斷非幾道莫屬。”[1]評價或有夸大之嫌，但足以引起讀者對小晏詞的重新審視與關注。在北宋詞壇上，晏幾道詞以其特有的神韻，占據一席之地。因為人生的滄桑巨變，深深體會到繁華易失、富貴難再的痛苦，小晏詞帶有鮮明的感傷懷舊的特點。歷代的研究者不約而同地注意到小晏詞“傷心”、“苦情”的特點，并有頗多論述。

為了表現凄涼感舊的情感，小晏詞所用手法眾多。在這其中，意象的運用對抒發詞人的情感起著舉足輕重的作用。據筆者粗略統計，在晏幾道現存的260首詞中，“酒”字出現頻率極高，有54次，加上與飲酒相關的詞匯，如醉（醉鄉、醉枕、爛醉、醉歸、淺醉等）57次、杯（離杯、綠杯等）13次，另如觴（流觴、霞觴等）8次、盞8次?？倲颠_到140首，占全部詞作的53．8％?？梢哉f，小晏詞的字里行間浸潤著濃厚的酒意，而如此高頻率的涉酒意象，所體現的正是詞人失意落魄的人生感喟，折射出痛苦焦灼的心靈之聲。

第一，從來往事都如夢，傷心最是醉歸時——對往昔美好生活尤其是戀情的深沉回憶眷戀。“叔原詞在諸名勝中，獨可追逼《花間》，高處或過之”，（陳振孫《直齋書錄題解》）縱觀小晏詞，可以發現其詞題材沒有跳出“花間”的窠臼，集中于男女相思情愛。但值得關注的是，在男歡女愛的表層之下，潛藏著詞人深重的人生喟嘆——對往昔美好時光尤其戀情的深沉回憶眷戀。正如其《自序》云：“篇中所記悲歡離合之事，如幻如電，如昨夢前塵，但能掩卷憮然，感光陰之易逝，嘆境緣之無實也?！边@正是陳氏所說“高處”。晏幾道身為宰輔暮子卻落拓半生，究其原因，乃個性使然。黃庭堅曾如此描述晏幾道：“仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門，是一癡也；論文自有體，不肯一作新進士語，此又一癡也；貰資千百萬，家人寒饑，而面有孺子之色，此又一癡也；人百負之而不恨，己信人，終不疑其欺己，此又一癡也。”[2]由此可知，晏幾道個性孤傲耿介、而又天真單純不通世故。為人可算得上特立獨行，他與當時紛紛擾擾的世俗社會很有距離，頗有“曲高和寡”的意味。然而，個性與現實生活的矛盾往往導致人生價值的難以實現，造成生活的挫折與失敗，小晏正是這樣一個典型。為保持個性完整，他主動遠離世俗社會，最終的結果是，社會現實給他的感覺越來越陌生，他在孤獨的路上越走越遠。當他最終與現實無法溝通時，“現在”相對的缺乏價值和意義，所能做的只能是“活在過去”。小晏作為一位已經敗落的貴族子弟，他所能擁有的美麗人生只能是“過去”。因此其詞中就展示著一種無法釋懷的懷舊心態。的確如此，小晏時時沉浸在故夢中無法自拔，依賴對以往美好生活的回憶來撫平現實中受傷的心靈，緬懷過去成了生活中不可割舍的部分。

如《臨江仙》兩首詞同樣是寫詞人對往昔戀人的深情回憶，但敘事結構上有所區別：“斗草階前初見”首先以回憶開端，最終回到現實中的刻骨相思，而“夢后樓臺高鎖”則運用從“現在”開始追溯“過去”的方式。兩人的初次相見，那么清晰鮮明的烙在詞人的記憶里，如此刻骨銘心，不可磨滅。而當往日的戀情最終成為行云流水時，詞人仍然沉溺其中，仿佛從幻夢中不曾醒來，更足以見其情癡之極。同時，值得注意的是，詞人用到了“酒醒”，可想而知，詞人對往昔的甜蜜回憶應是于醉酒的微醺之中，做了一場幻夢。酒醒“長恨錦屏空”、“簾幕低垂”，傳達出詞人在清醒之后的濃重失落之感。夢中的甜蜜繾綣換來現實的清冷孤寂，足以令人感慨惆悵。這一類詞，“酒”、“醉”總是與“夢”同時出現，勿庸置疑的體現了詞人今昔對比的蒼涼感慨，對往昔幸福生活的深深眷戀。

如《阮郎歸》這首詞印證了黃庭堅所說“人百負之而不恨，己信人，終不疑其欺己”的性格特點?！芭f香殘粉似當初”，暗示詞人是非常戀舊之人，但看來這是詞人的一廂情愿，當對方逐漸拉開了相互的距離后，詞人的深情相思就成為一種偏執。當此時，詞人感覺到從未有過的心灰意冷，甚至連“夢”也沒有了。仔細思量，這背后似乎隱藏了很深的世態炎涼之感，當小晏還是貴族公子時，對方熱情有加，但一旦失勢，往日的溫情變成了冷漠。小晏詞中所回憶的甜蜜愛情有著必要背景，那就是詞人身為宰輔之子的高貴身份，一旦這種身份失去，花月情濃即成為往日風景。因此，詞人對愛情的眷戀，不可避免的夾雜著對過去富貴生活的回憶哀悼，只不過這種哀悼更多時候是以愛情的面目出現罷了。

第二，新酒又添殘酒困，今春不減前春恨——對女性尤其是歌妓苦悶凄涼生活的真實描述。晏幾道在詞中對歌妓的生活狀態與情感追求有較多表現，他寫她們的美貌才情，寫她們的追歡賣笑，更寫她們的凄涼境遇，字里行間流露出深深同情。

在宋代詞史上，有兩位詞人較多表現歌妓這一生活在社會底層的群體。那就是柳永、晏幾道。二人都與歌妓有較多交往，因而了解她們的生活與情感。同時，也發生過真實的戀情。兩位詞人都毫不顧忌的在詞中直呼其名，表現出異于流俗的勇氣。二人的不同點在于：柳永在描寫歌妓時，往往以大膽之筆直率的表現男女歡愛，不可避免的帶有濃厚的色情氣息。而晏幾道的描寫，則更加純凈，側重體現出癡情相思的精神層面。形成這種區別的原因，應該是與詞人不同的人生經歷與個性有關，柳永因落榜，憤世嫉俗而長期混跡于秦樓楚館，不可否認，他也曾與某些歌妓發生過真摯的愛情，但更多時候，他的一些表現有一種玩世味道。加之個性疏狂，時而叛逆，又受到世俗風氣的熏染，造成他在表現女性時的俗艷氣息。而晏幾道貴族公子的身份，使其即使在失意落拓之際仍然保持一種雍容華貴的氣息。同時單純而多情的個性，使其愛情表現以清雅深純為主，而不涉香艷。這一類作品如《生查子》《點絳唇》《醉落魄》等。

幾首詞均寫歌妓的情感生活。歌妓因為身份低微，即使因為美貌才情博得男子的青睞，但也只是曇花一現而已。因為種種世俗的偏見，情事最終風流云散。因此，淪落歡場的女子大多難以得到真愛與幸?；橐??！渡樽印贰饵c絳唇》蘊藉含蓄，以“花、柳、淚、酒”等典型意象，表現女性在愛情失落之時的苦悶傷感?！蹲砺淦恰犯且砸晃桓杓说目谖?，幽怨的訴說著自身凄楚。她在無數個夜晚，思念曾經的戀人，也許有過不止一次約定，但最終都付與流水。無奈之際，只有借酒消愁。同時設想，如果與相愛之人重逢，一定細訴衷腸，在悔恨的淚水中，求得對方的諒解。但現實卻是，在以后的日子里，她仍將繼續一個人的孤獨生活。全詞曲折細膩，真實地傳達出主人公自我悔恨的心態，也使得讀者在閱讀之際，產生較深的心靈震撼。

《小山詞》十之八九都是以戀情詞的面目呈現在讀者目前，以至于人們經常會感覺題材狹隘，但筆者認為，狹而能專，專而能深，以看似狹窄的題材亦能書盡人生諸種沉郁感觸，這是晏幾道的本領?！叭艮鸪涠尲s綿密的外觀，于表面的情詞艷語中，披沙揀金，含英咀華，便會感到其中有作者真誠的心靈品質的流露，而一股郁勃而深摯的情感的力量，可使人抃手踴足，動魄驚心，甚至喚起人們心靈中某種崇高美好的意念，得到一種正面的感發?！盵3]這話是很有道理的。為了達到這種境界，小晏運用了大量具有自己個性特征的手法，而上文所論涉酒詞，亦能管中窺豹，使人體會出小晏詞深沉的人生感受與高超的語言藝術。

【參考文獻】

[1]陳匪石．聲執·宋詞舉[M].南京：金陵書畫社，1983．

[2]黃庭堅．小山詞序[A]．黃庭堅選集[M].上海：上海古籍出版社，1991．

[3]王玫.鉛華銷盡見天真——淺論《小山詞》[J].廈門大學學報，1984，（3）．

（作者簡介：曹柯新，臨沂師范學院文學院講師）