中國古詩詞翻譯中的翻譯策略

摘 要: 本文通過對漢語古詩詞的意境、文體分析，用不同的翻譯方法對源語言進行翻譯、比較，以說明在跨文化交際過程中目標語言的選擇除權衡翻譯方法外，文化因素也是必須考慮的重要因素。

關鍵詞: 中國古詩詞 漢譯英 翻譯策略 文化因素

漢語詩歌作為世界文學寶庫中的一朵奇葩，越來越受到其他民族的喜愛，甚至對西方詩壇都產生了一定的影響。在中國古詩詞翻譯中，在翻譯策略上如何在歸化與異化、意譯與直譯中作出適當的選擇，使原文保持語料的原汁原味的同時，增加其可接受性及審美性，是古詩詞翻譯必須注意的問題。

歸化是采用民族中心主義態度，是外語文本符合譯語的文化價值觀，把原作者帶入譯語文化。巴爾胡達羅夫曾把意譯看成是“層次偏高的翻譯”。意譯的使用體現出不同語言民族在生態文化、語言文化、宗教文化、物質文化和社會文化等諸多方面的差異性，意譯更能夠體現出本民族的語言特征。因此，在采用意譯的方法來翻譯中國古典詩歌時，應該充分發揮譯者的主觀能動性，不為原文所包含特有的文化意象、文體、韻腳等因素的桎梏，最大程度地降低中西方文化的差異，用富含譯語文化特色的詞來表達原文的豐富內涵，增加其可接受性和審美性。

以唐代詩人杜牧的《秋夕》為例，詩歌中的名句“天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。”在翻譯上就遇到了困境。“織女星”和“牽牛星”雖在英語中有直接對應的詞匯“Vega”和“Altair”，但卻無法包含中國傳統文化所賦予它們的獨特的意象和聯想，相反在西方文化中“Vega”一詞還另有寓意，表示“夏日中的女王”。因此如若直譯，不僅會讓西方讀者引起誤解，而且使原作中韻味大打折扣。許淵沖則另辟蹊徑，采用意譯的手法成功地化解了這一矛盾，譯文如下:

The steps seem steeped in water when cold grows the night，She lies watching heart-broken stars shed tears in the skies.

譯者巧妙地回避了牽牛織女星這一帶有過強民族色彩的意象詞匯，轉而使用“heart-broken”一詞取而代之，形象生動地刻畫出宮女孤凄悲涼的命運，他的譯文也更易為西方讀者領會。

所謂“異化”翻譯，亦指以源語文化為中心，譯文保留源語文化的異域性(foreignness)色彩，保留源語與譯語的語言文化差異。Venuti把異化翻譯法歸因于十九世紀德國哲學家Schleiermacher的翻譯論說“譯者盡量不驚動原作者，讓讀者向他靠近”，其作用是“把外國文本中的語言文化差異注入目的語之中，把讀者送到國外去”。

針對中國古典詩歌而言，異化的翻譯不僅可以保留原作品的原汁原味，對譯文讀者而言，還能從國外文學譯作中讀到新奇、陌生的東西或許更能滿足他們的好奇心，獲得一種精神上的享受乃至思想上的啟迪。

金昌緒的《春怨》中的名句“啼時驚妾夢，不得到遼西。”在翻譯時就需多加斟酌。詩中“遼西”是一個內涵豐富的文化意象，既指丈夫，又指邊疆，是全詩的中心意象。因此，譯者處理好這一意象是譯好本詩的關鍵。Fletcher譯為:

Their warbling broke the dream wherein

My lover smiled to me.

譯文中，“遼西”被譯成了“wherein my lover smiled to me”。該意譯雖巧妙地繞過了“遼西”這一民族獨特的文化意向，但卻使全詩的中心意象已蕩然無存，讀者無法看出唐代連年戰爭和不合理的兵役制度給婦女帶來了痛苦。相反，譯文在意境上增添了一層風花雪月的色彩，可謂“形”“神”兩失。這是因為譯者不諳中國地名文化，沒有進行形象思維，不能再現原詩的意象，未能體會原詩的意境。

許淵沖則對該詩句進行了意向對等處理，譯為:

From dreaming of my dear

Far off on the frontier

在這個版本中，“遼西”這個寓意深刻的中國文化意象由英語意象“the frontier”代替了。這樣，不僅原詩的意象和意境在譯作中得到了再現，而且降低了英語讀者理解上的困難。遼西自古就是就是邊境重鎮，此處翻譯成“frontier”，無疑是在深刻了解中國歷史文化背景后直譯的表現。

在中國古詩歌的翻譯中，采用直譯和意譯，主要不決定于個人愛好和主觀愿望，而決定于翻譯活動的客觀條件和客觀要求。如能兼用兩種表達方式，使之圓滿調和，就可以忠實地傳譯出原作的內容和風格，而又不違反譯文語言的全民規范。

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