服裝畫的著裝人體的表現方法

摘 要: 著裝人體的表現方法對于繪制服裝畫來說非常重要。本文著重從著裝人體的表現方法與步驟;衣紋、衣褶在著裝人體中的運用;各種款式、面料在著裝人體中的表現三個方面進行了分析論述。

關鍵詞: 服裝畫 著裝人體 表現方法

1.著裝人體的表現方法與步驟

著裝人體是在具象人體上穿各種款式和各種面料的服裝。服裝穿在人體上，要注意幾點:人體的支撐點、支撐線、動態;衣紋與衣褶的運用;服裝的款式變化和不同的面料質感;線描的運用。

服裝人體素描著裝人體的表現步驟如下:

1.1畫出具像人體

根據服裝人體素描具像人體的表現方法和步驟畫出具像人體。

1.2確定服裝大的造型

在人體基礎上，用虛線確定服裝在人體上的大形和比例，如A形、H形或X形，上衣與裙或褲的比例關系，等等。

1.3確定服裝具體的款式

比如是T恤、襯衫、背心/吊帶、外套、裙子還是連衣裙，等等。

1.4確定面料的質感

比如是柔軟型面料、挺爽型面料、光澤型面料、厚重型面料、透明型面料還是印花面料，等等。

1.5細節描繪

在確定服裝款式和面料質感之后，再畫領子、門襟、省道、口袋等。我們可以先定出細節的準確位置和基本形，再進行深入刻畫，最后檢查、調整畫面，擦去多余的線條。

根據理論知識，靈活運用，表現出各種動態、不同面料和款式的著裝人體。

2.衣紋、衣褶在著裝人體中的運用

對于繪制服裝效果圖來講，衣紋和衣褶的表現是非常重要的。因為衣紋和衣褶是表現服裝結構、服裝款式變化、服裝面料質感和服裝里面的內在的結構最為直接的表現形式。

表現衣紋和衣褶要考慮人體結構、衣服的款式和結構、線描的應用，因為人體的起伏變化使衣紋和衣褶產生相對應的變化，且衣服的款式和結構不同也會影響衣紋和衣褶表現。這些內容都要通過線描來表現，要注意線描的粗細變化、虛實關系和線描的各種表現形式，以表現好衣紋與衣褶。

衣紋和衣褶的表現與面料質感有很大的關系。柔軟的面料，衣服產生的褶皺就多，線條很密集，而且柔軟;硬挺的面料，衣服產生的褶皺就少，線條很疏散，而且很硬。那么，衣紋和衣褶表現出來的效果會不一樣。那么什么是衣紋和衣褶呢?

2.1衣紋

它是指著裝人體由于運動而引起的衣服表面的衣褶變化，這些變化直接反映人體各個部位的形態及其運動幅度。衣紋的產生一般有兩種情況;一種是人體各個關節處在活動時衣料被不同方向的抻拉后所產生的衣紋，這種衣紋常常是緊貼身體的某些部位，較為密集和明顯;另一種是由于人體的運動使衣服的某些部分出現余量，這些多余的部分堆積起來就產生衣紋，這種衣紋多出現在胸部、腰部和臀部。

2.2衣褶

衣褶和衣紋是有所區別的，衣紋是自然產生的，衣褶是人為創造而產生的。常見的有活褶(無規律的褶)，即用繩帶或其他手段抽系、折疊而形成的一些靈活多邊的衣褶;死褶(有規律的褶)，即運用服裝工藝手段而制成的整齊規則的衣褶。

3.各種款式、面料在著裝人體中的表現

服裝款式(style)指服裝的式樣，通常指形狀因素，是造型要素中的一種。如:T恤襯衫、背心/吊帶、蕾絲/雪紡衫、針織衫、薄外套、裙子、連衣裙、牛仔等。

服裝面料就是用來制作服裝的材料。下面我簡單介紹不同材質面料的造型特點及在服裝設計中的運用。

3.1柔軟型面料一般較為輕薄、懸垂感好，造型線條光滑，服裝輪廓自然舒展。柔軟型面料主要包括織物結構疏散的針織面料和絲綢面料，以及軟薄的麻紗面料，等等。柔軟的針織面料常采用直線型簡練造型體現人體優美曲線;絲綢、麻紗等面料則多見松散型和有褶裥效果的造型，表現面料線條的流動感。

3.2挺爽型面料線條清晰有體量感，能形成豐滿的服裝輪廓。常見有棉布、滌棉布、燈芯絨、亞麻布和各種中厚型的毛料和化纖織物等，該類面料可用于突出服裝造型精確性的設計中，例如西服、套裝的設計。

3.3光澤型面料表面光滑并能反射出亮光，有熠熠生輝之感。這類面料包括緞紋結構的織物，最常用于夜禮服或舞臺表演服中，產生一種華麗耀眼的強烈視覺效果。光澤型面料在禮服的表演中造型自由度很廣，可有簡潔的設計或較為夸張的造型方式。

3.4透明型面料質地輕薄而通透，具有優雅而神秘的藝術效果。包括棉、絲、化纖織物等，例如喬其紗、緞條絹、化纖的蕾絲等。為了表達面料的透明度，常用線條自然豐滿，富于變化的H型和圓臺型設計造型。

3.5厚重型面料厚實挺刮，能產生穩定的造型效果，包括各類厚型呢絨和絎縫織物。其面料具有形體擴張感，不宜過多采用褶裥和堆積，設計中以A型和H型造型最為恰當。

不同形式服裝的表現，其表現方法和步驟基本相同，差別主要體現在款式、面料、結構和細節上。無論何種款式和面料，表現時都應先考慮服裝款式與人體的關系，畫其大形和大的比例關系，再畫細節。

4.結語

只有靈活運用各種動態、不同面料和款式，才會產生多姿多彩的著裝人體，這是設計師必須掌握的內容。著裝人體是為設計服務的，而設計師則需要通過它表現服裝。