談書籍裝幀中的表情和情感

摘 要:新的設計思潮將設計引入了“以人為本”的情感和個性化設計的理念中。因此，版式設計也應從簡單的美化書籍、愉悅讀者的眼睛轉變?yōu)闈M足讀者的心理和情感需求。本文探討了如何使版面具有豐富的表情以及與書籍內容相吻合的情感的問題。

關鍵詞:版式設計; 自由版式設計; 藝術性;功能性

中圖分類號:G23 文獻標識碼:A 文章編號:1006(2010)7-123-001

在現存的版式設計中，最為古老的首推500年前以德國人古騰堡為代表的古典版式設計，20世紀初葉，隨著現代文明的產生，西歐又出現了網格設計，它是在書頁上運用數學的比例關系，通過嚴格的計算， 把版心劃分為無數統(tǒng)一尺寸的網格，以此來分配文字和圖片的一種版面設計方法。它注重比例感、秩序感、連續(xù)感、清晰感、科學性和嚴肅性。40年代后半期出版了第一件用網格的印刷品，嚴密的文字和圖片設計方案，貫穿全書統(tǒng)一的版面設計和對于主題樸實無華的表現，代表了新的潮流。借助網格使設計應用在功能上、邏輯上和美學上獲得了發(fā)展。但是隨著設計的進程，慢慢發(fā)現網格設計限制性太強，沒有自由創(chuàng)作的空間，容易給版面帶來呆板的感覺，所以不少有識之士開展研究，力求打破網格的約束，使畫面變得更具韻律感。

80年代后，計算機技術在設計行業(yè)中的運用，使版式語言又得到了空前的發(fā)展，進入90年代后期，自由版式設計在世界范圍內廣泛流行并越來越受到重視。在音樂中，我們完全可以理解節(jié)奏對于情感表達的重要性，而在以視覺為傳達媒介的版式設計中，節(jié)奏也具有同等的效用——既能表述情感，也能引發(fā)情感。節(jié)奏是個極具包容性的概念，它包括了各個設計元素間差異的對比與和諧。但是如果說因為這些元素有了變化就會使整個書籍充滿節(jié)奏，這顯然沒有說服力，更不能說表現了一種明確的情感，就像說各種樂器發(fā)出不同的聲音，組合在一起就會使聲音具有了旋律一樣。因此，需要設計師對這些不同的節(jié)奏進行有規(guī)律的組合，顯然，這個過程離不開設計師的主觀認識，對書籍內容的理解，對民族文化的詮釋，對讀者群體的了解……總而言之，設計師通過思想、情感的表達賦予書籍同樣的內涵，從而讀者才能理解并引發(fā)共鳴。

書籍裝幀設計有其自身的形式規(guī)律，以及基本的設計元素:線條、形態(tài)、色調、色彩和空間等因素。比如《藝眾·設計·以訪談的名義》一書就是一個典范，它是自由版式設計成功的代表作。本書是韓國平面設計師安尚秀對他在中央美院所教授的“版式設計”課程作業(yè)結集而出版的。設計者對每個人、每個被訪談人的個性與職業(yè)作了相關的了解，從而運用不和諧的點、線、面等元素與破碎的文化符號去重組，從而形成新的版面形式。該書成功的關鍵，一是融入了自己的個人情感，即在版式設計中加強“情感形象”的運用。二是在版式設計中充實了文化內涵，從而打破了書籍設計一成不變的套路，使內容與形式達到了完美結合。看了之后你會驚嘆，啊!原來書還可以這樣設計。

書籍封面的字體既具有可閱讀性功能，又具有裝飾性功能。既然有裝飾性功能，就具有它的形式美感。首先是每一個字的形式美感，除了選擇或創(chuàng)造每一個字體外，還有對筆劃點、橫、豎、撇、捺局部地進行創(chuàng)意和設計，使文字圖形化，從而使封面設計形成文字與圖形的有機結合，增加讀者對文字的記憶。其次，文字在書籍封面設計中的形式美感還體現在文字的排版、大小的對比、筆畫粗細對比、疏密關系以及文字在空間上的運用。封面設計中的文字要注意把握節(jié)奏感和韻律感，使讀者在視覺感受中體驗到美感。要根據書籍的內容決定文字排列的形式，調節(jié)節(jié)奏的強與弱，調節(jié)字體形式的點、線、面抽象形式的律動，使視覺不斷有新的感受，并體現出書籍的總體風貌與特色。

現在很多裝幀設計家開始在注重本國民族化、傳統(tǒng)化精神的前提下，重塑新形態(tài)的書籍，以此改變人們的閱讀習慣、閱讀行為及閱讀方式。這種重塑書籍形態(tài)的做法旨在“破壞”書籍固有模式和純鉛字傳遞形式的束縛，倡導主觀能動、有想象力的設計，也就是運用裝幀設計語言來研究裝幀審美的創(chuàng)造。其意義已超越書籍構造物自身(或者說內容本身)，目的在于啟發(fā)讀者在閱讀書籍中尋找并且得到自由的感受，由此萌發(fā)出想象的智慧源泉。

裝幀設計的近兩百年的發(fā)展，給社會和人類提供了極大的方便，促進了人們的信息傳達，刺激了思想的溝通和交流，也同時形成了一種新的視覺藝術和視覺文化范疇。隨著國際交往的頻繁、貿易的發(fā)展、技術的進步，裝幀設計所肩負的任務必然越來越重。雖然裝幀設計的語言運用變化萬千，但是其服務的對象還是人:人的生理審美要求(包括簡單物理功能要求，體現在裝幀設計上就是視覺傳達的迅速和準確的要求)和人的心理審美要求(美觀、大方、典雅、合乎自己的品位等)，這些其實并沒有多大的改變。因此，以豐富的表現手法和豐富的表現內容，使視覺思維的直觀認識(視覺生理)與視覺思維的推理認識(視覺心理)獲得高度統(tǒng)一，以滿足人們知識的、想象的和審美的多方面要求，進一步激發(fā)書籍與讀者之間的感情交流，這正是書籍形態(tài)變革的價值所在。

信息和科技的發(fā)展使得書籍的形式正面臨著前所未有的強烈沖擊，電子媒體以新興的姿態(tài)出現，以具有傳統(tǒng)書籍無法具備的互動性特征吸引著越來越多的人們，大有取代傳統(tǒng)書籍的趨勢。人們對書籍的審美觀念在悄然地變化著。面對新媒介的挑戰(zhàn)，探尋書籍設計的新思路是設計師們應該關注的問題。利用人們與生俱來的對“秩序感”的認同和欣賞以及適應和選擇進行書籍設計，不失為一條發(fā)展書籍設計的有效途徑。在未來的書籍設計發(fā)展中，唯有做到書籍的內容與形式、視知覺經驗與心理定向的統(tǒng)一，才能促進人與書的情感交流，體現書籍的整體美。 參考文獻:

[1]鄧中和著.書籍裝幀創(chuàng)意設計，中國青年出版社， 2004年1月，第1版

[2]Bruno Blasselle著，余中先譯.滿滿的書頁——書的歷史，世紀出版集團上海書店出版社，2002年9月，第1版

[3](瑞士)Niggli出版社編著.版面設計網格構成，中國青年出版社，2005年2月，第1版