珍.麗絲的《藻海無(wú)邊》的意象探究

摘要珍·麗絲的成名作《藻海無(wú)邊》，運(yùn)用了大量的意象、象征手法，把行文串聯(lián)成一個(gè)有機(jī)的整體。其中有各種事物和色彩的意象。每一個(gè)意象使主體客體化和客體主體化相交織，顯示了精湛的藝術(shù)技巧。筆者在文中主要探討了各種意象及其象征意義與主題的關(guān)系。

關(guān)鍵詞意象 象征 藻海無(wú)邊

中圖分類號(hào):I561.06文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

0 引言

珍·麗絲于1966年創(chuàng)作了《藻海無(wú)邊》，這部作品不僅給她帶來(lái)了聲譽(yù)，使在人們的視線中消失了20多年的珍·麗絲名噪一時(shí)，而且也給眾多文學(xué)愛好者及評(píng)論家一個(gè)很好的研究素材。年逾古稀的珍·麗絲完成了她的成名作，各種獎(jiǎng)項(xiàng)紛至沓來(lái)。她獲得了英國(guó)皇家文學(xué)會(huì)獎(jiǎng)，次年又獲得W·H·史密斯文學(xué)獎(jiǎng)，并被接納為英國(guó)皇家文學(xué)會(huì)會(huì)員。大家紛紛從各個(gè)角度解讀《藻海無(wú)邊》。作為《簡(jiǎn)·愛》的前篇，文中女主角安托瓦內(nèi)特就是《簡(jiǎn)·愛》中閣樓上的來(lái)自西印度群島的瘋女人伯沙·梅森。珍·麗絲給予了閣樓上的瘋女人以身份和聲音，講述了一個(gè)孤獨(dú)的被逼走向瘋狂的靈魂。文中語(yǔ)言優(yōu)美、精煉;敘述視角變換，使用多聲部的敘述。不僅如此，其中的景色描寫及人物心里描寫多處使用意象。整部作品構(gòu)思巧妙，把對(duì)邊緣人物的同情與寫作形式的獨(dú)特有機(jī)的結(jié)合起來(lái)。對(duì)于這部作品國(guó)內(nèi)外研究多從后殖民角度，父權(quán)制角度，女權(quán)主義角度進(jìn)行解讀，而且取得了豐碩的成果。筆者從探討作品意象的角度，來(lái)探究作者獨(dú)到的匠心。其中有事物象征、色彩意象、死亡意象。

1 事物的象征

1.1 藻海意象

首先小說(shuō)的題目《藻海無(wú)邊》極具象征意義。它是指英國(guó)和其殖民地西印度群島之間一片長(zhǎng)滿馬尾藻的海洋。羅切斯特為了三萬(wàn)英鎊的嫁妝，駕著小船駛過(guò)茫茫藻海，來(lái)到遙遠(yuǎn)的西印度群島。藻海載來(lái)了英國(guó)的白種男人，也載來(lái)了英帝國(guó)主義的殖民主義和男權(quán)主義。從此，本來(lái)就孤獨(dú)無(wú)依的安托瓦內(nèi)特開始過(guò)著夢(mèng)魘一般的生活。羅切斯特在這個(gè)景色優(yōu)美奇異的小島，不僅對(duì)小島的美視而不見，而且糟蹋了妻子的美。他像殖民者一樣靠婚姻剝奪了妻子的經(jīng)濟(jì)財(cái)產(chǎn)，賴以生存的家園和象征其身份的名字，試圖把她變成另外一個(gè)人，一個(gè)淫蕩而被動(dòng)的女人，一個(gè)被剝奪了話語(yǔ)權(quán)的瘋子。茫茫藻海對(duì)于安托瓦內(nèi)特來(lái)說(shuō)就是苦海無(wú)邊。藻海的意象象征了宗主國(guó)與殖民地，白人與混血種人之間，男人與女人之間無(wú)法逾越的鴻溝。羅切斯特又通過(guò)茫茫藻海把安托瓦內(nèi)特運(yùn)回了英國(guó)，封鎖在英國(guó)的閣樓上。

1.2 花園的象征

“我們的花園又大又美，跟圣經(jīng)里那個(gè)長(zhǎng)著生命樹的花園一個(gè)樣。可是花園荒蕪了。小徑上雜草叢生，一股敗花的味道和鮮花的味道混在一塊兒。……我從來(lái)不走近它。”(藻海無(wú)邊，3)“整個(gè)庫(kù)利布里莊園都跟這花園一樣荒蕪了，蔓草叢生……”(藻海無(wú)邊，3)暗示了這個(gè)破敗的花園并非《圣經(jīng)·創(chuàng)世紀(jì)》中的伊甸園，在奴隸制瓦解后，奴隸主后裔小安托瓦內(nèi)特也沒過(guò)上伊甸園般幸福的日子，反而失去了自己的幸福家園，從小生活在孤獨(dú)黑暗中。

1.3 家園的意象

《藻海無(wú)邊》起始部分，庫(kù)利布里莊園被黑人一把火燒了，化作一片廢墟。安托瓦內(nèi)特的母親因喪失了家園而精神崩潰。“她是庫(kù)利布里的一部分，庫(kù)利布里完了，她也完了。”(藻海無(wú)邊，27)母親家園的喪失似乎暗示了安托瓦內(nèi)特的命運(yùn)。《藻海無(wú)邊》中間部分寫到，在格蘭布瓦，羅切斯特和黑仆人艾米麗在與妻子的臥室僅一墻之隔的房間調(diào)情做愛，完全不顧妻子的感受，導(dǎo)致安托瓦內(nèi)特對(duì)格蘭布瓦家園，這個(gè)小時(shí)候經(jīng)常和母親一塊去的地方，由愛生恨。“而是我本來(lái)熱愛這個(gè)地方，你卻把這地方搞成我痛恨的地方。我過(guò)去總以為就算我生活中的其他一切都消失了，我總還有這個(gè)地方，如今也給你毀了。這里只不過(guò)又是一個(gè)令我痛苦的地方罷了，其他一切事情同這里發(fā)生的事情比起來(lái)算不上什么。”(藻海無(wú)邊，114)羅切斯特通過(guò)掠奪妻子的家園從精神上徹底打垮她。“我覺得這地方同我敵對(duì)，跟你站在一邊。”(藻海無(wú)邊，99)“可我總覺得周圍一切都對(duì)我懷著敵意。…… 樹木都危機(jī)四伏，慢慢地在地板上挪動(dòng)的樹影威脅著我。”(藻海無(wú)邊，115)羅切斯特對(duì)妻子家園的感情，對(duì)妻子的鄙夷和敵視，與他的宗主國(guó)殖民地情節(jié)和男權(quán)情懷分不開。他像殖民者一樣把妻子擁有的唯一的家園給毀掉，然后用船把她運(yùn)到自己熟悉的英國(guó)，使喪失了經(jīng)濟(jì)能力和家園的安托瓦內(nèi)特再也沒有辦法與他對(duì)抗，使一切處于自己的控制和掌握之中。桑菲爾德莊園是羅切斯特的內(nèi)部殖民地，他把安托瓦內(nèi)特囚禁在冰冷陰暗的閣樓上，雇傭人嚴(yán)加看管。到結(jié)尾部分，安托瓦內(nèi)特放火燒了桑菲爾德莊園，自己也葬身火海。這座象征殖民和父權(quán)制的桑菲爾德府化為烏有。

1.4 花的意象

當(dāng)作品描寫安托瓦內(nèi)特在庫(kù)利布里的花園時(shí)“只見一大片鈴形的花朵，有白的，有淡紫的，有深紫的，好看極了。”(藻海無(wú)邊，3)如此欣欣向榮的花園，在黑人奴隸鬧事時(shí)化為一談灰燼，“什么都不剩了，金色的沙欏和銀色的沙欏、蘭花、姜黃色的百合花和玫瑰花……茉莉花和杜鵑花……統(tǒng)統(tǒng)沒了”(藻海無(wú)邊，25)此處花的描寫象征著在奴隸法案頒布后，在安托瓦內(nèi)特的生活里連花都沒剩下，對(duì)庫(kù)利布里僅存的回憶也成了灰燼，暗示著主人公也會(huì)像花一樣葬身火海。

從小說(shuō)一開始就用鮮花的意象來(lái)象征男女主人公關(guān)系的動(dòng)態(tài)發(fā)展，以及女主人公的悲劇命運(yùn)。“花環(huán)掉在地上，我朝窗口走去時(shí)踩在花環(huán)上。……我在鏡子里看見她正拿著一把邊上染成紅藍(lán)兩色的小芭蕉扇在扇風(fēng)。”(藻海無(wú)邊，47)羅切斯特對(duì)西印度群島結(jié)婚帶花環(huán)的習(xí)俗一點(diǎn)也不以為然，甚至充滿了鄙夷，竟然踩在了花環(huán)上，而這被認(rèn)為是不利的。鏡子里的妻子只不過(guò)是周邊景色的一部分，他來(lái)這兒不是為了體驗(yàn)西印度群島的異國(guó)情調(diào)，而是為那三千英鎊的嫁妝，這只不過(guò)是一個(gè)必走的程序罷了。他才不在乎花環(huán)啊花啊的，為他摧毀安托瓦內(nèi)特這朵花埋下了伏筆。“我窗外那排高大的樹木開滿了淡色的小花，簡(jiǎn)直弱不禁風(fēng)。”(藻海無(wú)邊，60)充分體現(xiàn)了羅切斯特這個(gè)殖民者對(duì)島上事物的殖民心態(tài)，一切以毀掉為目的。在羅切斯特看了安托瓦內(nèi)特同父異母的哥哥丹尼爾的一封蓄意挑撥離間的信后，文中又出現(xiàn)了花的意象:“這時(shí)我走過(guò)一從蘭花，長(zhǎng)長(zhǎng)的花枝上開著金棕色的花朵。有一朵花拂著我的臉，我不由想起有一天采了幾朵花給她。‘這花就像你’我跟她說(shuō)。可現(xiàn)在我停下步來(lái)，折下一枝花，把花踩在泥里。”(藻海無(wú)邊，72)可見羅切斯特把蘭花當(dāng)成自己的妻子踩在腳下，揉近泥土里。他寧愿相信無(wú)賴丹尼爾的話，帶著自認(rèn)為被騙的心態(tài)和英國(guó)的高貴血統(tǒng)，來(lái)娶一個(gè)殖民地的混血種女子，對(duì)于他本人來(lái)說(shuō)是一種奇恥大辱。連島上居民的一個(gè)眼神，笑聲，甚至綠色的樹木和群山，他都認(rèn)為對(duì)他含有敵意。作者把景物的描寫與人物的心理緊密的結(jié)合在一起，從而使景物的象征意味得到最大限度的發(fā)揮。而且景物的象征貫穿作品的始終，形成一個(gè)有機(jī)的整體。

1.5 綠鸚鵡的象征

作品中第一部分出現(xiàn)的綠鸚鵡是另一個(gè)意象。綠鸚鵡原來(lái)是安托瓦內(nèi)特的母親安妮特的，母親再嫁之后，繼父剪掉了它的翅膀，“它變得脾氣很壞”。 (藻海無(wú)邊，22)在黑人暴動(dòng)焚燒庫(kù)利布里莊園時(shí)，翅膀剪短的鸚鵡渾身是火，飛不起來(lái)，掉在地上直叫喚。讀者不禁會(huì)聯(lián)想起安托瓦內(nèi)特的命運(yùn)。她像母親一樣，想找個(gè)男人尋求庇護(hù)和安全，這個(gè)男人不僅奪走了她的經(jīng)濟(jì)財(cái)產(chǎn)，毀掉了她最后的家園格蘭布瓦，還把她關(guān)進(jìn)英國(guó)的閣樓，最后安托瓦內(nèi)特像剪短翅膀的鸚鵡一樣葬身火海。

1.6 飛蛾撲火的象征

第一個(gè)是在安托瓦內(nèi)特答應(yīng)嫁給羅切斯特之后，晚上餐廳里燈火輝煌，“餐桌上點(diǎn)著蠟燭，餐具柜上也點(diǎn)著一排蠟燭。……大批大批飛蛾和小甲蟲紛紛鉆進(jìn)了房間，飛撲到蠟燭上，燒死了掉在桌布上。阿梅莉用一把掃桌面的刷子把這些蟲子掃掉。沒有用。又有更多的飛蛾和小甲蟲飛來(lái)了。”(藻海無(wú)邊，53-54)第二處是在陽(yáng)臺(tái)上，有“一只偌大的飛蛾，……一頭撞到蠟燭上，把火滅了，掉在地上。……‘傷倒沒怎么傷著，就是撞昏了’”(藻海無(wú)邊，54-55)第三處是羅切斯特見了丹尼爾之后，對(duì)安托瓦內(nèi)特更加嫌棄了，他一邊喝酒，“一邊欣賞著川流不息的小飛蛾和小甲蟲飛撲進(jìn)燭火”(藻海無(wú)邊，96)。安托瓦內(nèi)特懇求他說(shuō)出冷淡她的原因，他沒做出正面回答。安托瓦內(nèi)特把一只死蛾子從桌上輕輕撣掉，“我信什么，你信什么，都無(wú)所謂，因?yàn)槲覀儫o(wú)能為力，我們就像這些蟲子。”(藻海無(wú)邊，97)是啊，飛蛾為了追求光明，奮身?yè)浠穑瑢幩啦换凇Ｏ笳髁税餐型邇?nèi)特像飛蛾撲火一樣，在火中得到了永生。

1.7 雄雞啼鳴的象征

文中反復(fù)出現(xiàn)雄雞啼鳴現(xiàn)象，把安托瓦內(nèi)特的命運(yùn)和耶穌被出賣的圣經(jīng)故事聯(lián)系起來(lái)。在他們結(jié)婚的前夜，一只雄雞啼聲嘹亮，安托瓦內(nèi)特獨(dú)自睡一屋，羅切斯特躺在床上整夜聽著雞叫。可見雄雞啼鳴以及安托瓦內(nèi)特離開丈夫獨(dú)居一室，和耶穌受難前的場(chǎng)景相類似。暗示這這場(chǎng)買賣婚姻對(duì)安托瓦內(nèi)特來(lái)說(shuō)是場(chǎng)災(zāi)難。在安托瓦內(nèi)特的丈夫?qū)λ涞綗o(wú)以復(fù)加的地步，并且惡劣地稱她為“伯莎”，試圖改變她原有的身份時(shí)，她再也無(wú)法忍受了，跑去向克里斯托芬求助。當(dāng)她拿著用奧比巫術(shù)特制的春藥回家時(shí)，“近旁有只雄雞在啼，我就想‘這是有人出賣的預(yù)兆，可誰(shuí)是出賣的人呢?’……可有哪個(gè)人知道出賣的人情況呢?有哪個(gè)人猶大為什么干出他干下的那勾當(dāng)呢?”(藻海無(wú)邊，88)安托瓦內(nèi)特不知道自己就是那個(gè)猶大，自己違反本族的風(fēng)俗把當(dāng)?shù)氐膴W比巫術(shù)用在白人身上，不但傷害了自己，婚姻的裂縫也越來(lái)越大。在羅切斯特和仆人在安托瓦內(nèi)特的隔壁房間調(diào)情做愛，打算徹底逼瘋妻子安托瓦內(nèi)特，兩人之間相互的仇恨達(dá)到頂點(diǎn)，婚姻瀕臨崩潰;雄雞的意象再次出現(xiàn)。“外面有只雄雞一直啼個(gè)不休。我隨手拿本書就對(duì)雞扔去，誰(shuí)知這雞昂首闊步走了幾步又啼起來(lái)了。巴蒂斯特露面了，朝安托瓦內(nèi)特那靜悄悄的房里看看。……‘那只瘟雞啼個(gè)什么名堂?’‘要變天才啼唄。’”(藻海無(wú)邊，128)巴蒂斯特盯著女主人的臥室回答說(shuō)，因?yàn)樗来藭r(shí)雄雞的啼鳴正說(shuō)明羅切斯特的最終背叛。雞為變天而啼，預(yù)示著天氣將因安托瓦內(nèi)特而變化，她將被迫離開這個(gè)有著耀眼陽(yáng)光的小島，居住在潮濕陰冷灰暗的英國(guó)。羅切斯特要徹底拋棄安托瓦內(nèi)特，以瘋子之名把她幽禁起來(lái)，好隨隨便便支配她的錢。

2 色彩的意象

色彩的意象在文中頻頻出現(xiàn)。西印度群島色彩濃烈，對(duì)于羅切斯特來(lái)說(shuō)一切都太過(guò)分了，“藍(lán)的太藍(lán)，紫的太紫，綠的太綠。花太紅……”(藻海無(wú)邊，44)。色彩是非常鮮艷，非常奇特，但對(duì)于羅切斯特毫無(wú)意義。“天空和遠(yuǎn)處的大海燃燒著----那片火光里色彩紛呈，大塊大塊的云朵周圍閃射出火焰般的色彩。不過(guò)我不久就對(duì)這片景色厭倦了。”(藻海無(wú)邊，61)

文中的白色也解構(gòu)了圣經(jīng)中的經(jīng)典白色，在圣經(jīng)中白色象征著美和純潔，而在本文中白色卻象征著背叛、死亡和毀滅。庫(kù)利布里莊園的女仆邁拉就是一鮮明的例證。她平時(shí)總是一副愁眉苦臉的喪氣模樣，一談起地獄就眉開眼笑的，“頭上包的圍巾總是白的。不帶條紋，也不用鮮艷顏色。”(藻海無(wú)邊，17)邁拉那種灰暗喪氣的神情，對(duì)地獄的狂熱和永遠(yuǎn)不變的白色頭巾，不禁使人有一種不祥的預(yù)兆。邁拉聽到主人們的談話，把梅森雇傭苦力的想法告訴了黑人，當(dāng)晚引起黑人暴動(dòng)，焚燒庫(kù)利布里莊園，邁拉逃離房間，安托瓦內(nèi)特的弟弟被活活燒死。不禁使人想起柯拉姨媽的苦苦勸告和邁拉那幽靈般的身影。

與可怕的白色相對(duì)照，文中的紅色自有另一番寓意。文章第三部分開頭就出現(xiàn)火的意象，“紙燒著火皺縮了……末了火焰竄上來(lái)了，真美。”(藻海無(wú)邊，141)安托瓦內(nèi)特一直在尋找那件紅連衣裙，“這衣服掛著，火的顏色，晚霞的顏色。就是鳳凰木那種顏色。”(藻海無(wú)邊，146)那濃艷的紅就是安托瓦內(nèi)特一生的真實(shí)寫照，是這個(gè)心中“充滿陽(yáng)光”的(下轉(zhuǎn)第170頁(yè))(上接第163頁(yè))克里奧爾姑娘生命激情的真實(shí)釋放。“可我瞧著地板上那件連衣裙，看起來(lái)好似大火在房間里蔓延開來(lái)了。真美啊，使我不禁想起自己有什么事一定得干。……那是我第三回做這夢(mèng)了，這回結(jié)束了。”(藻海無(wú)邊，148)第三個(gè)夢(mèng)境指引著安托瓦內(nèi)特，使他意識(shí)到了自己的使命:她要放火燒了這個(gè)桑菲爾德府。熊熊烈火像一面鏡子照見了她的一生，蘭花啊，生命樹，紅地毯，綠鸚鵡，兒時(shí)的伙伴蒂亞還有她可恨的殖民者丈夫。在火中她終于認(rèn)清自己的身份，知道了自己想要什么。

3 結(jié)論

作者把各種意象交織疊用，客觀景物的描寫與人物活動(dòng)的事實(shí)互相映照，使人眼花繚亂。用客體暗示了特定的人物及心理，從而獲得了深刻的意義，深化了主題的表達(dá)。

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