肖邦鋼琴曲的多層次研究

肖邦的鋼琴曲是古典鋼琴曲的代表作品。他的音樂深刻反映著十九世紀(jì)三四十年代歐洲資產(chǎn)階級民族運動的側(cè)面。除了非常具有民族風(fēng)情之外，他的鋼琴曲并沒有受到傳統(tǒng)民族音樂風(fēng)格的束縛，而是進(jìn)行了大膽的突破和創(chuàng)新。這樣的傳承使得肖邦鋼琴曲的個性得到了充分的彰顯，也使得鋼琴曲的藝術(shù)表現(xiàn)力、敘事內(nèi)涵以及感情非常豐沛。肖邦的鋼琴曲形成了一種屬于自己的獨特風(fēng)格，多層次地表現(xiàn)出了音樂的魅力。

一、不同風(fēng)格體現(xiàn)研究

肖邦的鋼琴曲的藝術(shù)風(fēng)格非常多變，從非常干凈和樸素的民族鄉(xiāng)土風(fēng)格，到充滿了唯美和傷感的浪漫主義風(fēng)格，到由諧謔曲為主的理性主義風(fēng)格，兼容并包。肖邦在這些風(fēng)格截然不同，感情色彩迥異的鋼琴曲中表現(xiàn)出了他多變的藝術(shù)特質(zhì)和全面的人生體會。也同時能夠看出肖邦對于鋼琴曲不同體裁創(chuàng)作的高超技巧和完美才華。

1、民族鄉(xiāng)土風(fēng)格

由于肖邦的鋼琴曲創(chuàng)作主要受到了波蘭民族鄉(xiāng)土音樂的影響，因此在這樣的背景下，他的鋼琴曲中有一類非常具有鄉(xiāng)土氣息的民族風(fēng)格音樂。濃厚的鄉(xiāng)土音樂情感讓他的這類鋼琴曲基調(diào)單純質(zhì)樸，音色干凈平和。類似波羅奈茲舞曲等等這樣的民族風(fēng)格鋼琴曲，充分表現(xiàn)了肖邦的民族意識和情感，也體現(xiàn)了他對于人民的熱愛。在肖邦的鋼琴曲作品中，敘事曲表現(xiàn)了他青年時代活潑和充滿了熱情的記憶。敘事曲中充滿了民族風(fēng)格，并且采用了民間音樂的手法演奏，表現(xiàn)出了波蘭人民的生活和愿望。

2、浪漫主義風(fēng)格

由于肖邦后期生活經(jīng)歷的影響，他的鋼琴曲中出現(xiàn)了大量浪漫主義風(fēng)格的樂章。類似夜曲、圓舞曲等等這樣常常使用調(diào)性的變化以及復(fù)調(diào)的手法來表現(xiàn)思想感情，充滿了浪漫氣質(zhì)的體裁開始出現(xiàn)。這類浪漫主義風(fēng)格的作品，有較多的城市氛圍，滲入了微妙的感傷情調(diào)，用細(xì)膩的情感表現(xiàn)手法體現(xiàn)了一種情緒化的浪漫主義。這使得肖邦的鋼琴曲創(chuàng)作充滿了個性化的魅力。

3、理性主義風(fēng)格

肖邦的鋼琴曲創(chuàng)作中，諧謔曲是理性主義風(fēng)格的典型代表。諧謔曲是一種對比非常鮮明，結(jié)構(gòu)很豐富的單樂章獨奏曲。諧謔曲原本是嬉戲和玩鬧的作品，但是在肖邦的諧謔鋼琴曲作品中，并沒有突出的戲謔，反而表達(dá)了譏諷、自尊等理性思考的情感。這樣的理性主義風(fēng)格不僅僅表現(xiàn)了肖邦鋼琴曲的集大成，也充分反映了他內(nèi)心世界的一種對生命的思考和感悟。

二、藝術(shù)美感研究

除了在表現(xiàn)風(fēng)格上豐富多變，讓肖邦的鋼琴曲層次充滿了變化之外，在鋼琴曲的藝術(shù)美感以及表現(xiàn)力上面，肖邦的鋼琴曲也取得了很大的成就。

1、曲調(diào)和旋律的藝術(shù)美感

里姆斯基#8226;科莎科夫曾這樣說道:“肖邦是音樂文化史上最偉大的旋律作家之一”。我們在肖邦的鋼琴音樂中，能夠感受到或清新優(yōu)雅，唯美動人，或激情昂揚(yáng)的旋律變化。肖邦的每一段鋼琴曲旋律都能夠給人以聽覺和想象的雙重沖擊。比如在《降D大調(diào)搖籃曲》中，整個樂曲的旋律都在一種低音的陪襯下變化，充滿了溫柔和詩意，使人感受到寧靜和安逸。通過曲調(diào)旋律的優(yōu)雅表現(xiàn)，肖邦的鋼琴曲充滿了藝術(shù)表現(xiàn)力。

2、意境和情感表現(xiàn)的藝術(shù)美感

可以這么說，再好的旋律和曲調(diào)，如果無法讓聽眾有一個情感上的共鳴和頭腦中情境的想象，那么都只能稱之為音樂，而不能稱之為藝術(shù)。肖邦的鋼琴曲，毋庸置疑，在意境的表現(xiàn)和情感的交流上有著爐火純青的造詣。雖然夜曲這樣的鋼琴曲音樂體裁并非肖邦首創(chuàng)，但是在肖邦的鋼琴曲作品中，他將夜曲的情感表述以及作品的情景描繪演繹得淋漓盡致，無論是午夜的狂風(fēng)驟雨所帶來的迷惘，寧靜夏夜令人沉醉的溫暖安靜，還是夜鶯如夢如幻的歌聲，這些動人的意象都能夠在我們聆聽他的鋼琴曲時感受到。

除了意境的表現(xiàn)之外，肖邦的作品中還充滿了對民族和對革命的熱忱，因此在他的鋼琴曲作品中，我們還能夠體會到一種偉大的愛國情緒。這又讓樂曲的藝術(shù)美感層次提升了。

3、表現(xiàn)手法和形式的藝術(shù)美感

十九世紀(jì)，浪漫主義音樂作品充斥著整個音樂國度。體裁的單一讓當(dāng)時的古典音樂陷入了一種單調(diào)和老舊的瓶頸。但是肖邦的鋼琴曲音樂體裁豐富，風(fēng)格迥異，在延續(xù)浪漫主義音樂的古典創(chuàng)作手法的同時也很注重個性和個人特色的體現(xiàn)。從他在奏鳴曲創(chuàng)作中用諧謔曲取代了小步舞曲、將小品型鋼琴曲推陳出新等創(chuàng)作中可以看出，肖邦在鋼琴曲的藝術(shù)表現(xiàn)手法和形式風(fēng)格上有一種與眾不同的演繹。這樣的創(chuàng)新表現(xiàn)讓他的鋼琴曲多了一份與眾不同的藝術(shù)美感。

三、樂曲敘事內(nèi)涵研究

肖邦的鋼琴曲體裁非常廣泛，諧謔曲，夜曲，奏鳴曲等等都準(zhǔn)確和完美地表達(dá)了他對于藝術(shù)的理解和情感的起伏。在這些體裁中，敘事曲是一種需要高超技巧以及充滿了藝術(shù)魅力的表現(xiàn)形式。從敘事曲中我們可以挖掘出肖邦在鋼琴曲中融入的敘事內(nèi)涵。

1、獨特敘事風(fēng)格的開創(chuàng)

肖邦的鋼琴曲中的敘事風(fēng)格，源于民間詩歌和文學(xué)對他創(chuàng)作的影響。十九世紀(jì)開始流行于歐洲樂壇的聲樂敘事對肖邦的樂曲敘事風(fēng)格有著很大的影響。而敘事曲體裁的誕生使得文學(xué)藝術(shù)與音樂藝術(shù)通過語言有機(jī)結(jié)合了起來。肖邦的鋼琴曲在普通的敘事曲基礎(chǔ)上，開創(chuàng)出了曲調(diào)規(guī)模粗獷，氣勢恢宏的敘事曲風(fēng)格。非常具有詩歌和戲劇的藝術(shù)魅力。這讓肖邦的鋼琴曲敘事風(fēng)格與眾不同。

2、敘事風(fēng)格的思想內(nèi)涵體現(xiàn)

肖邦的敘事曲深深受到當(dāng)時社會上文學(xué)和詩歌的影響，他的作品中很明顯地有著表明作品敘事內(nèi)容的痕跡。在肖邦的鋼琴曲創(chuàng)作中，采用的基本上是傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)作為基礎(chǔ)，然后對于樂曲敘事的內(nèi)容進(jìn)行一系列大膽和自由的處理。這樣的混合藝術(shù)特點讓他的鋼琴曲敘事的過程中飽含了曲折的、復(fù)雜的思想內(nèi)涵。而他的個人思想情感也在音樂敘事的過程中得到體現(xiàn)。

3、音樂詩化的成就

由于肖邦鋼琴曲創(chuàng)作中的聲樂敘事的獨特表現(xiàn)手法，在他作品中的敘事過程既保有了完美和經(jīng)典的傳統(tǒng)創(chuàng)作風(fēng)格，也有自己大膽和獨特的創(chuàng)新。在鋼琴曲敘事的過程中利用音樂自身的旋律和變奏表現(xiàn)出自己的情感，同時也能夠有詩歌一般的規(guī)整的形式。因此，肖邦的鋼琴曲有著一種將音樂詩化的藝術(shù)表現(xiàn)力。他也當(dāng)之無愧是一個鋼琴詩人。

肖邦是十九世紀(jì)著名的鋼琴家和音樂家。從表現(xiàn)風(fēng)格上來說，他的鋼琴曲融合了波蘭民族鄉(xiāng)土的特色，浪漫古典的表現(xiàn)風(fēng)格以及理性和批判的風(fēng)格;而從藝術(shù)魅力上來說，他從旋律曲調(diào)，情境思想以及曲風(fēng)創(chuàng)新等方面獨領(lǐng)風(fēng)騷;最后，他在鋼琴曲中加入的詩歌敘事的形式讓他的敘事曲不同于當(dāng)時的其他敘事曲，充滿了個性和獨到的魅力。總之，肖邦的鋼琴曲不僅僅是對十九世紀(jì)歐洲鋼琴音樂領(lǐng)域的一種傳承，也開創(chuàng)了許多音樂領(lǐng)域的先河。這些鋼琴曲作品從多個層次完美體現(xiàn)了他作品的藝術(shù)表現(xiàn)張力。肖邦的鋼琴曲創(chuàng)作為鋼琴曲的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。(作者單位:華中師范大學(xué)音樂學(xué)院)(責(zé)編:孫達(dá))