袁淑梅印象

十屆、十一屆全國人大代表，全國勞動(dòng)模范，全國“五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆鲍@得者，西柏坡名譽(yù)村長(zhǎng)，西柏坡精神研究和文化發(fā)展促進(jìn)會(huì)主席，河北省劇協(xié)副主席，平山縣副縣長(zhǎng)(掛職)，石家莊市評(píng)劇院一團(tuán)書記、副團(tuán)長(zhǎng)，中國戲劇梅花獎(jiǎng)得主，國家一級(jí)演員、享受國務(wù)院特殊津貼……一提起袁淑梅，頭腦中很快就會(huì)閃現(xiàn)出一串耀眼的詞匯。帶著炫目的光彩，袁淑梅一路走來，令人稱羨。然而，每當(dāng)談起榮譽(yù)和成就時(shí)，快言快語的她總是淡定自若，輕描淡寫之后，話題很快就轉(zhuǎn)入“下一步”。她最感興趣的話題似乎永遠(yuǎn)都在于對(duì)“明天”的謀劃和展望。在袁淑梅看來，戲如人生，需要用心感悟、用情演繹，這樣的藝術(shù)才能鼓舞和感染人;人生似舞臺(tái)，真誠面對(duì)，執(zhí)著追求，這樣的人生才能多姿多彩。于是，無論是在角色世界里，還是在現(xiàn)實(shí)人生中，袁淑梅都以濃墨重彩描繪出一幅幅精彩的畫卷。

(一)

走進(jìn)袁淑梅的演藝世界，發(fā)現(xiàn)這里異彩紛呈。袁淑梅是一位技藝全面的演員，唱、念、做、表、舞，無所不能。她應(yīng)工花旦、青衣，又精于刀馬旦，刀槍把子、擰旋子等樣樣拿得起來，亦文亦武使她成為評(píng)劇界難得的人才;她扮相秀麗，身段俊美，嗓音寬亮甜美，唱腔韻味醇厚;她戲路寬闊，既能演傳統(tǒng)戲，又能演現(xiàn)代戲，所塑造的眾多人物形象光彩照人，個(gè)性鮮明，卻不雷同。用心體驗(yàn)角色，用情演繹人物故事，在富有個(gè)性和藝術(shù)感染力的表演中，袁淑梅的藝術(shù)造詣不斷升華，日臻成熟。

藝術(shù)貴在創(chuàng)新，表演貴有個(gè)性。秉承這樣的理念，袁淑梅在長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐中，敢于在繼承的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，以富有個(gè)性化的表演，取得了藝術(shù)上一次次質(zhì)的飛躍，為弘揚(yáng)發(fā)展評(píng)劇藝術(shù)做出了有益的探索和嘗試。

《紅珠女》是一出有文有武、唱做歌舞并重的戲，也是第一個(gè)全面展示袁淑梅藝術(shù)才能的劇目。袁淑梅以俊美的扮相、聲情并茂的演唱、豐富的做表和繁難的武打，將紅珠女演繹得出神入化。值得一提的是，袁淑梅大膽地將改編過的傣族舞蹈揉進(jìn)了劇中，富有“力的美感”的“鍵子”“旋子”和“拉拉提”等高難戲曲技藝和柔曼優(yōu)美的舞蹈相得益彰，充分地展示了袁淑梅的才情，收到了很好的效果。《闖法場(chǎng)》中塑造的老年婦女陳金娥，與慣常演年輕旦角的袁淑梅，在年齡、性格、氣質(zhì)上都有很大的反差。面對(duì)挑戰(zhàn)，袁淑梅從研究人物入手，深入剖析角色的內(nèi)心世界，為唱、念、做、表找到了情感的支撐點(diǎn)，表演真切而傳神。劇中連續(xù)32句的大段念白，她吐字清晰，抑揚(yáng)頓挫，情真意切，把人物的一腔怨憤刻畫得淋漓盡致，盡顯個(gè)性化的表演風(fēng)格。《竇娥冤》更是袁淑梅實(shí)現(xiàn)藝術(shù)自我超越的傳統(tǒng)劇代表作。改編后的《竇娥冤》，在尊重原著的基礎(chǔ)上，依據(jù)當(dāng)代人的審美追求，在人物、語言和結(jié)構(gòu)上，都有了創(chuàng)新和突破。全劇將濃墨重彩集中在“竇娥”善良美好的心靈世界的描摹、悲劇命運(yùn)的刻畫和悲劇形象的塑造上，增加了表演難度。袁淑梅以扎實(shí)的基本功和豐厚的藝術(shù)積淀完成了又一次挑戰(zhàn)，實(shí)現(xiàn)了表演藝術(shù)上的又一次飛躍:一向以甜潤(rùn)、柔美、委婉為特色的行腔，融進(jìn)了悲壯、激越、凄切的演唱效果;婀娜、優(yōu)美的身段表演中平添了幾分凝重與冷峻;蹉步、臥魚、水袖等傳統(tǒng)程式豐富而合理的運(yùn)用，為竇娥悲劇性格的刻畫帶來了不同反響的藝術(shù)感染力。尤其是在胡芝風(fēng)導(dǎo)演的指導(dǎo)下，唱、念、做、行等表演中均參照京劇藝術(shù)的規(guī)范和嚴(yán)謹(jǐn)，為袁淑梅的舞臺(tái)表演注入了嶄新的藝術(shù)元素，使表演藝術(shù)更上一層樓。

傳統(tǒng)戲豐厚的實(shí)踐和藝術(shù)修養(yǎng)的積淀，為袁淑梅現(xiàn)代戲創(chuàng)作的探索和實(shí)踐奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。基于“情為民所系，藝為民而為”的藝術(shù)情懷，為使劇目生產(chǎn)隨著時(shí)代的脈搏而跳動(dòng)，袁淑梅相繼推出了一系列現(xiàn)代戲新劇目。從1995年創(chuàng)作冀東漁村新人物新生活的《神河口》，到1997年反映白洋淀婦女命運(yùn)的佳作《淀上人家》，再到2001年再現(xiàn)西柏坡人重建家園甘于奉獻(xiàn)、艱苦奮斗歷程的《西柏坡》，一路走來，載滿掌聲和贊譽(yù)，袁淑梅的表演日臻成熟與全面。為豐富評(píng)劇藝術(shù)表現(xiàn)力，有力地表現(xiàn)人物的真情實(shí)感，在演唱中，袁淑梅注重博采各流派藝術(shù)的優(yōu)長(zhǎng)，甚至嘗試在音樂或唱腔中融入現(xiàn)代音樂元素;表演中，她注重把握人物性格特征，著力表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，追求融合角色、化入規(guī)定情境的表演境界。尤其是現(xiàn)代戲《西柏坡》，在袁淑梅的藝術(shù)生涯中具有里程碑的意義。她扮演的西柏坡村支部書記柏鳳是個(gè)極具挑戰(zhàn)性的角色。為真實(shí)再現(xiàn)西柏坡人的特質(zhì)，她一改傳統(tǒng)評(píng)劇中旦角柔聲細(xì)氣的特點(diǎn)，唱念中將聲音放寬，發(fā)音追求厚實(shí)感。人物動(dòng)作也追求豪邁和堅(jiān)定感。在袁淑梅的努力下，柏鳳的藝術(shù)形象走出了戲曲行當(dāng)?shù)募s束，藝術(shù)形象大氣、淳樸、鮮活，人物豐滿而又簡(jiǎn)括，突出了西柏坡精神以及西柏坡人雄渾、樸厚的性格特征。

(二)

傳統(tǒng)戲曲的當(dāng)代發(fā)展，也在袁淑梅思考之列。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，傳統(tǒng)戲曲需要進(jìn)行自身調(diào)整，以適應(yīng)市場(chǎng)和當(dāng)代審美需求。在市場(chǎng)觀念指引下，劇團(tuán)與河北省勞動(dòng)和社會(huì)保障廳聯(lián)合創(chuàng)排的《月嫂》應(yīng)運(yùn)而生了。該劇以小故事承載大題材，反映了城市職工下崗再就業(yè)問題，營(yíng)造了一種帶有輕喜劇色彩的戲劇氛圍，使人在輕松的藝術(shù)享受中，深刻感受到改革大潮對(duì)社會(huì)人生的沖擊，引人深思，啟人心志。劇中，袁淑梅扮演月嫂韓巧妹。作為都市劇創(chuàng)作的嘗試性劇目，袁淑梅在表演中大膽嘗試了富于生活化的表演方式，簡(jiǎn)化甚至消解了傳統(tǒng)戲曲的程式化表演，借助親切、自然的表演風(fēng)格，塑造了一個(gè)敢于承擔(dān)、自強(qiáng)不息、可敬可愛的“月嫂”形象。該劇在2004年9月舉辦的第四屆中國評(píng)劇藝術(shù)節(jié)上，一舉摘得優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、優(yōu)秀表演獎(jiǎng)等11項(xiàng)大獎(jiǎng)。同時(shí)，因?yàn)椤对律逢P(guān)注社會(huì)問題、關(guān)注現(xiàn)實(shí)民生而受到社會(huì)的廣泛關(guān)注，在北京及河北省等地巡回演出受到了各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)和廣大觀眾的熱烈歡迎，贏得良好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。

愛拼才會(huì)贏。靠著執(zhí)著的努力和追求，袁淑梅向著更高的目標(biāo)奮進(jìn)。

在現(xiàn)代戲表演中，袁淑梅始終在探索一條戲曲程式化表演和生活化表演有機(jī)結(jié)合的表演之路。在《月嫂》熱演的同時(shí)，袁淑梅在舞臺(tái)劇創(chuàng)作上又發(fā)起了新的挑戰(zhàn)。2006年7月，袁淑梅擔(dān)綱主演的歷史劇《天山麗人》新鮮出爐了。這雖是一出傳統(tǒng)劇目，但處處體現(xiàn)了大膽的創(chuàng)新意識(shí)。這出戲載歌載舞，在評(píng)劇中大量吸納維吾爾族音樂和舞蹈元素，豐富了評(píng)劇的藝術(shù)表現(xiàn)力。在音樂和唱腔設(shè)計(jì)上，努力尋找評(píng)劇與維吾爾族音樂的契合點(diǎn)，在保留評(píng)劇唱腔、音樂特征的基礎(chǔ)上，以維吾爾族音樂做點(diǎn)綴，取得了意想不到的效果。優(yōu)美的舞蹈，更是流動(dòng)的意象，不但豐富了舞臺(tái)畫面，還增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力。騎馬叼羊比賽中，熱情奔放的薩滿舞和縱馬叼羊表演展示了維吾爾族舞蹈粗獷豪放的個(gè)性;歡快的雙人舞跳出了對(duì)美好愛情的憧憬，憂傷的雪葬舞則展現(xiàn)了主人公內(nèi)心的痛苦和悲傷……這看似美好而浪漫的動(dòng)感畫面，對(duì)戲曲演員來說，極具挑戰(zhàn)性。因?yàn)檫@不但要求演員要有深厚的戲曲表演功底，還要有音樂、舞蹈等綜合藝術(shù)素質(zhì)。而在戲曲的程式化表演中融入大量的舞蹈化元素，不僅豐富了戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)力，而且使戲曲藝術(shù)向現(xiàn)實(shí)生活邁進(jìn)了一大步，拉近了戲曲與觀眾的距離。融多種表演藝術(shù)元素于一體的《天山麗人》，既好聽又好看，呈現(xiàn)在觀眾面前的是一個(gè)新奇而美麗的藝術(shù)世界。通過《天山麗人》的歷練，袁淑梅不僅在舞臺(tái)表演藝術(shù)上有了質(zhì)的突破，更以富有挑戰(zhàn)性的藝術(shù)實(shí)踐，啟發(fā)人們以嶄新的思維去審視和思考戲曲的當(dāng)代發(fā)展。

袁淑梅是個(gè)有心人。在不斷的創(chuàng)新追求過程中，她深諳“十年磨一戲”對(duì)藝術(shù)精品創(chuàng)作的重要性。為了一部現(xiàn)代戲《西柏坡》，從舞臺(tái)劇到電視連續(xù)劇，又到評(píng)劇電影，袁淑梅足足奮斗了12年。十多年來，作為《西柏坡》的主演和主創(chuàng)人員，袁淑梅無數(shù)次到西柏坡深入生活，結(jié)下了難以割舍的柏坡情。2008年，在當(dāng)選奧運(yùn)火炬手時(shí)，袁淑梅的一句話，道出了她鐘情于《西柏坡》的心聲:“點(diǎn)亮圣火，唱響中國，唱響西柏坡，愿西柏坡精神像奧運(yùn)圣火一樣代代相傳。”早在1997年，袁淑梅就提出了“先排戲(《西柏坡》)，后拍電影，打造精品”的創(chuàng)作思路。十幾年來，圍繞這一思路，無論是從劇本寫作、唱腔設(shè)計(jì)，還是舞臺(tái)布景、音效合成乃至表現(xiàn)形式，創(chuàng)作組始終都在不斷地策劃和研究中。創(chuàng)排、打磨、提高、再提高，一出戲一磨就是十余年。付出總有回報(bào)!《西柏坡》收獲了沉甸甸的碩果:2001年，大型評(píng)劇現(xiàn)代戲《西柏坡》成功搬上舞臺(tái)，反響強(qiáng)烈，觀眾被其恢宏凝重、慷慨激昂的藝術(shù)氣勢(shì)所折服;2002年，《西柏坡》兩次晉京演出，胡錦濤總書記對(duì)該劇給予了關(guān)注并做出重要批示，李長(zhǎng)春、劉云山等中央領(lǐng)導(dǎo)觀看了演出，給予該劇“三貼近”的高度評(píng)價(jià);2003年，該劇榮獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。2003年，《西柏坡》拍成電視連續(xù)劇，榮獲第22屆電視劇“飛天獎(jiǎng)”，主演袁淑梅獲得“飛天獎(jiǎng)”優(yōu)秀女演員提名獎(jiǎng)。2006年，又獲戲劇電視劇金鷹獎(jiǎng); 2009年，評(píng)劇電影《西柏坡》在人民大會(huì)堂首映，成為獻(xiàn)給新中國60華誕的一份厚禮。

(三)

在人們的觀念里，演員的職責(zé)就是演戲，然而，袁淑梅不僅僅是藝術(shù)舞臺(tái)上的佼佼者。走近袁淑梅，發(fā)現(xiàn)她的人生舞臺(tái)同樣精彩。坦蕩、奮進(jìn)、熱情、執(zhí)著……袁淑梅用一腔熱誠笑對(duì)生活，瀟灑地書寫著多彩人生。

在收獲鮮花與掌聲的同時(shí)，作為劇團(tuán)領(lǐng)銜主演、副團(tuán)長(zhǎng)的袁淑梅，把目光盯向了遠(yuǎn)方。她敏感地意識(shí)到:評(píng)劇要發(fā)展，沒有后繼人才不行。高瞻遠(yuǎn)矚之下，袁淑梅做出了一個(gè)大膽的決定:創(chuàng)辦了精英袁淑梅藝術(shù)學(xué)校。在多年汗水的澆灌下，如今，學(xué)子們已成長(zhǎng)為石家莊市評(píng)劇院一團(tuán)年輕演員，為劇團(tuán)帶來了生機(jī)和活力，部分小演員已經(jīng)初露鋒芒。與此同時(shí)，為了把先進(jìn)的文化送到群眾當(dāng)中，袁淑梅還常年帶團(tuán)在全國各地巡回演出，特別是積極參加“三下鄉(xiāng)”活動(dòng)，深入到老區(qū)慰問演出，年平均演出200余場(chǎng)。

基于濃濃的柏坡情，除了拍戲、演戲，袁淑梅還在為老區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化繁榮積極奔走。在創(chuàng)排《西柏坡》的過程中，她和西柏坡老區(qū)的人民結(jié)下了深厚的友誼，被村民公推為西柏坡名譽(yù)村長(zhǎng)。2003年當(dāng)選為全國人大代表后，袁淑梅更加關(guān)注老區(qū)人民的生活和經(jīng)濟(jì)發(fā)展，每年都要到西柏坡進(jìn)行調(diào)研，先后在全國兩會(huì)上提交了《西柏坡生態(tài)治理項(xiàng)目建議書》《關(guān)于完善革命圣地西柏坡紅色旅游接待設(shè)施的建議》和《西柏坡生態(tài)環(huán)保影視示范基地的建議》等多項(xiàng)建議，這些建議得到了國家有關(guān)部門和省領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心和支持。

為弘揚(yáng)西柏坡精神，經(jīng)過多方籌劃，2007年11月18日，由袁淑梅發(fā)起、省人大常委會(huì)辦公廳主管的河北省西柏坡精神研究和文化發(fā)展促進(jìn)會(huì)成立了。它旨在研究西柏坡精神形成的歷史背景、西柏坡精神的科學(xué)內(nèi)涵和時(shí)代意義;研究弘揚(yáng)西柏坡精神的思路和途徑;探索發(fā)展紅色文化的方式和對(duì)策;探求西柏坡精神與企業(yè)文化融合、互動(dòng)的新舉措。

2008年，袁淑梅當(dāng)選為奧運(yùn)火炬手。她認(rèn)為，奧運(yùn)會(huì)不僅是體育的盛會(huì)，更是文化和民族的盛會(huì)。奧運(yùn)精神和西柏坡精神是息息相通的，傳遞的是共同的艱苦奮斗、鍥而不舍的精神和事事為先、敢爭(zhēng)第一的理念。做好西柏坡奧運(yùn)火炬?zhèn)鬟f，不僅傳遞了奧運(yùn)精神，也為傳承西柏坡紅色文化構(gòu)建了廣闊的平臺(tái)。

將藝術(shù)與生活如此巧妙地結(jié)合在一起，袁淑梅的人生舞臺(tái)變得很大，很大。在戲曲和人生的舞臺(tái)上不斷拼搏努力，袁淑梅是快樂的。她常說，她的成功源于對(duì)舞臺(tái)的熱愛，是舞臺(tái)賦予了她生活的激情、青春的遐想和生命的憧憬。她就像那個(gè)穿著紅舞鞋的舞者，為了心中的理想，她將一直快樂地舞蹈著。

(責(zé)編:劉賢)