《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的藝術(shù)魅力

[摘要]鋼琴作品《雙飛蝴蝶主題變奏曲》體現(xiàn)了中國特有的民族風(fēng)格和審美情趣，成功地將傳統(tǒng)音樂的特點(diǎn)與西方音樂創(chuàng)作手法相結(jié)合，演奏者必須發(fā)揮自己的想象力拓展樂曲的意境，才能真正體會(huì)到這首鋼琴曲的藝術(shù)底蘊(yùn)。

[關(guān)鍵詞]鋼琴作品;雙飛蝴蝶主題變奏曲;藝術(shù)魅力

陳培勛根據(jù)廣東音樂素材改編的鋼琴曲《雙飛蝴蝶主題變奏曲》，不僅保留了原曲中廣東音樂的精華，還結(jié)合鋼琴音樂所特有的音樂語言，運(yùn)用各種各樣的創(chuàng)作手法來表現(xiàn)廣東音樂的藝術(shù)魅力，并通過鋼琴的形式使音樂的表現(xiàn)力上升到新的層次。這首鋼琴改編曲因音樂形象生動(dòng)、音樂內(nèi)涵豐富及主題、和聲、織體的絢麗以及結(jié)構(gòu)的精巧而魅力獨(dú)特，在鋼琴創(chuàng)作中、鋼琴教材中及鋼琴音樂欣賞中占有一席之地，堪稱粵調(diào)鋼琴曲中的精華。

一、鋼琴作品《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的創(chuàng)作背景

1954年，受中央音樂學(xué)院朱工一先生之邀，陳培勛把原廣東音樂中的一首《雙飛蝴蝶》和粵劇小曲《水仙花》糅合在一起，保留一部分的旋律，再經(jīng)過拆卸篩選和重新組合，根據(jù)變奏這一音樂創(chuàng)作手法進(jìn)行藝術(shù)性加工處理，再通過七個(gè)不同的變奏，改編成鋼琴曲《雙飛蝴蝶主題變奏曲》。

《雙飛蝴蝶主題變奏曲》中的雙飛，從音樂結(jié)構(gòu)上說，指的是原曲中大部分的樂句要重復(fù)演奏一次，從音樂形象上說，《雙飛蝴蝶》的部分旋律和《水仙花》開頭的旋律很相似，這就猶如兩只撲朔迷離的蝴蝶，你追我趕相伴飛舞的意境。此時(shí)的“蝴蝶”就有著中國文人心目中的虛靜淡遠(yuǎn)的寓意，以及中國音樂歡快的色彩，具有外向型的音樂氣質(zhì)，聽起來可使人感受到對大自然和美好生活的向往。

樂曲一開始，連續(xù) 5小節(jié)，音符都標(biāo)有重音記號，這猶如黎明時(shí)分吹響的號角，剛勁有力，把一個(gè)莊嚴(yán)的主題展現(xiàn)出來。接下來第一變奏用加前綴的形式豐富發(fā)展了主題，音樂輕快靈活，如同兩只充滿了靈動(dòng)色彩的蝴蝶在花園里嬉戲，第二次變奏猶如兩個(gè)婀娜多姿的女子在互相傾訴，時(shí)而婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，時(shí)而嬌艷嫵媚，經(jīng)過幾次變奏后，當(dāng)進(jìn)行到第6和第7次變奏時(shí)，音樂從容地進(jìn)入高潮，這是整首樂曲最動(dòng)情之處，作者用飽滿的熱情抒寫了一副春意盎然的畫面，代表著經(jīng)過長久的醞釀后“破繭成蝶”，將色彩斑斕的世界用更加歡快地形式呈現(xiàn)出來，用蝴蝶寓意著對和平、自由、幸福生活、吉祥美好的象征，表現(xiàn)了人類對至善至美的追求，最后在左右手急速八度輪奏中結(jié)束全曲。

二、鋼琴作品《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的音樂創(chuàng)作特征

《雙飛蝴蝶主題變奏曲》樂曲旋律明快簡潔，音調(diào)明亮嫵媚，陳培勛在改編過程中，運(yùn)用了結(jié)構(gòu)簡潔、音樂材料集中的復(fù)合再現(xiàn)四部曲式，通過兩個(gè)民間音樂材料進(jìn)行不斷的變奏，形成了音樂的層次感，在旋律的發(fā)展過程中讓觀眾始終感受到其中所保存特有的韻味，體現(xiàn)了民族風(fēng)格特征。具體表現(xiàn)在以下幾方面:

樂曲的曲式結(jié)構(gòu)按照中國傳統(tǒng)音樂的發(fā)展邏輯思路，在音樂進(jìn)行中把不斷推進(jìn)、不斷展開的延展性結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，與西方主題呈示展開再現(xiàn)的曲式結(jié)構(gòu)這種創(chuàng)作思路結(jié)合在一起，環(huán)環(huán)相扣、漸變發(fā)展，如散文一般結(jié)構(gòu)形式灑脫自然，不拘一格，其結(jié)構(gòu)形式實(shí)行了創(chuàng)新。陳培勛先生沒有套搬西洋曲式結(jié)構(gòu)中調(diào)性布局的條條框框，而是根據(jù)我國傳統(tǒng)民間音樂喜歡將調(diào)式中心伴隨音樂的變化而轉(zhuǎn)移的特點(diǎn)，布局自己的調(diào)性手法，調(diào)式轉(zhuǎn)換以同宮體系內(nèi)宮、羽調(diào)式交替較多，采取魚咬尾這種傳統(tǒng)民間音樂創(chuàng)作思路，使每個(gè)變奏在旋律的進(jìn)行上呈現(xiàn)一種逐漸向上變化的關(guān)系，沒有了西方曲式中的突變感，效果自然柔和，意味淡雅。在《雙飛蝴蝶主題變奏曲》中:A1段在A商調(diào)結(jié)束，而A2以a角音開始在G商調(diào)結(jié)束，A3以g角音開始又在F商調(diào)結(jié)束，形成一個(gè)下行二度關(guān)系的調(diào)性鏈，A3至A5段又出現(xiàn)了同宮的調(diào)式交替，而A6至A7用五度關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)推進(jìn)出全曲的高潮，然后又用了兩次等音三度模進(jìn)調(diào)使樂曲達(dá)到白熱化，最后又以同宮調(diào)式交替轉(zhuǎn)回A商調(diào)再現(xiàn)。全曲既有同宮系統(tǒng)的交替，又有同主音關(guān)系的轉(zhuǎn)換，還有模進(jìn)式的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，使人聽來頗具調(diào)性色彩變化。

陳培勛先生在選擇素材時(shí)，其母體選用了傳統(tǒng)的民族民間音樂——廣東音樂。而廣東音樂典型的音樂特點(diǎn)是:節(jié)奏比較自由，旋律線條幅度跨度大。樂曲的旋律創(chuàng)作進(jìn)行中，擅長在傳統(tǒng)疊句手法的基礎(chǔ)上，使用變形方法，在圍繞中心音的行進(jìn)中，使旋律得到自由伸展變化。樂句的發(fā)展中除保留原曲旋律的精華之外，還把個(gè)人的感情、對音樂的理解形成特有的音樂語匯滲入里面。“冒頭、加花，迭尾，這是當(dāng)今學(xué)術(shù)界較為公認(rèn)的廣東音樂所特有的樂種性音樂發(fā)展手法”，是在廣東這個(gè)地方所形成的特有的慣用音樂語匯，是形成廣東音樂民族風(fēng)格的重要因素。在廣東音樂作品的旋律中常常運(yùn)用廣東音樂這些獨(dú)特的旋法和慣用語匯。在這首鋼琴作品中該三種手法均有使用。如第一變奏在樂句開頭增加了十六分音符的冒頭用歡快、活潑、幽默、詼諧的情緒代替了莊嚴(yán)、沉重的主題，與主題形成了鮮明的對比。如變奏二，沿用了原有的句句雙旋律的發(fā)展手法，先把樂句或樂節(jié)完全或基本重復(fù)一次后，再引入新的素材特點(diǎn)，保留了原有音樂旋律中一呼一應(yīng)的感覺，把“迭尾”的特征刻畫得淋漓盡致，也真正體現(xiàn)了其曲名中的雙飛。

陳培勛擺脫了歐洲自然大小調(diào)體系的和聲手法，在改編中把西方音樂創(chuàng)作的和聲方式，溶入一定的中國民族化因素，使之適合于中國民族民間旋律音調(diào)特點(diǎn)，符合中國民眾的審美情趣。如主題的第二次變奏中，采用對位卡農(nóng)的手法把中國傳統(tǒng)音樂旋律用西方創(chuàng)作手法進(jìn)行改編，使樂曲的音響效果貼近大眾。

三、鋼琴作品《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的演奏風(fēng)格及藝術(shù)特點(diǎn)

聽《雙飛蝴蝶主題變奏曲》，能感受到靈動(dòng)多彩的蝴蝶，用其美麗的身影，婀娜多姿的形態(tài)，色彩斑斕的顏色在百花叢中翩翩起舞的景象，令我們體會(huì)到猶如走進(jìn)夢幻般的境界，回歸大自然的賞心悅目。如何準(zhǔn)確詮釋這個(gè)作品，就要求演奏者具有較高的民族音樂修養(yǎng)，熟悉民族音樂的特點(diǎn)，充分調(diào)動(dòng)想象力，以體驗(yàn)該曲的民族風(fēng)格與獨(dú)特韻味。

在演奏民族化風(fēng)格鋼琴曲時(shí)，出于模仿作品尤其是改編類作品中的民族樂器的聲音色彩與演奏特點(diǎn)，出于表達(dá)不同意境與風(fēng)格韻味的需要，演奏者需要注意彈奏過程中的觸鍵方法，盡最大程度把鋼琴的性能充分發(fā)揮出來，通過手指觸健奏法的細(xì)微變化所產(chǎn)生的音色變化，發(fā)揮對有關(guān)樂器聲音的想像力，十分講究地觸鍵，才能表現(xiàn)出民族韻味。

中國鋼琴音樂由于具有五聲調(diào)性的特點(diǎn)，使得踏板的運(yùn)用要以和聲旋律節(jié)奏等因素為基礎(chǔ)換踏板，通過對樂段樂句的正確理解，合理的運(yùn)用全踏板，半踏板，甚至只踩三分之一的踏板，做到連而不糊，疊而不混。同時(shí)，踏板的踩法并不是一成不變的，甚至不同的鋼琴踏板所踩的深度也會(huì)不，這就要求演奏者仔細(xì)傾聽。如《雙飛蝴蝶主題變奏曲》主題A，可采用每小節(jié)兩拍一個(gè)切分踏板的方式，用踏板烘托宏大的氣氛，彈奏出雄渾重的樂隊(duì)音響效果，使音樂更加有氣勢。《雙飛蝴蝶主題變奏曲》主題的第四次變奏，這一段旋律帶有一定的幻想性的色彩，最后的bB音可采用音后踏板的方式，踏板在音后抬起，彈出余音繞梁的感覺，把如歌的旋律彈出來。《雙飛蝴蝶主題變奏曲》變奏七繼續(xù)變奏仙花調(diào)的主題，為了使中間填空的三四度和聲音程不破壞主題旋律的走向和連貫，除了控制音色和音量外，踏板的使用也很重要，每小節(jié)中可按節(jié)奏律動(dòng)，在重音上換踏板，并根據(jù)樂句的劃分，兩小節(jié)之間換踏板。

中國鋼琴曲非常講究韻味，給人以生動(dòng)的線條美，擅長注重音樂的橫向流動(dòng)與節(jié)奏的自然鋪陳，有著貌似無意刻求，實(shí)則有心雕琢的“中國山水畫”的味道。演奏者在彈奏時(shí)應(yīng)將注意力放在韻的一面，因?yàn)樗ㄟ^音色的變化來產(chǎn)生。《雙飛蝴蝶主題變奏曲》從音樂結(jié)構(gòu)上看是主題的不同變奏，每個(gè)變奏都有自己的音樂內(nèi)容，貌似有點(diǎn)“散”，其實(shí)整個(gè)旋律都沒有離開主旋律這個(gè)“神韻”，真正做到了“形散神不散”。

鋼琴作品《雙飛蝴蝶主題變奏曲》既體現(xiàn)了中國特有的民族風(fēng)格和審美情趣，又成功地將傳統(tǒng)音樂的特點(diǎn)與西方音樂創(chuàng)作手法相結(jié)合，演奏者必須發(fā)揮自己的想象力拓展樂曲的意境，才能真正體會(huì)到這首鋼琴曲的藝術(shù)底蘊(yùn)。

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作者簡介:陳海燕，三峽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。