羅大佑:用自己埋葬自己

本書精選了王小峰自2000年至今的優秀音樂評論，分兩部分：一部分是對于流行音樂全大牌歌星的解讀，另一部分則關注音樂潮流表象下的文化潛流。其點評的歌星包括邁克爾·杰克遜、科特-庫班、鮑勃·迪倫等。而其關注的音樂潮流現象，則從嬉皮士文化的起源、MTV頻道的誕生一直說到音樂數字化的實現進程。

2004年，距他上一張專輯出版的時間相隔9年，羅大佑先生終于出版了新專輯《美麗島》。當我聽完這張專輯，突然想到美國人當年評價貓王的一段話：“只要讓當時已經上了年紀并變得肥胖的普雷斯利放棄他拉斯維加斯一好萊塢式的生活方式，并把他關在一間放有一臺裝滿他早期唱片的自動電唱機的房間里，他就會意識到自己曾是如此偉大，于是他就會重新開始同自我的競爭，從而恢復他昔日的榮耀。”我在聽完《美麗島》之后，也有類似的念頭，讓大佑先生去聽聽《童年》《光陰的故事》《鄉愁四韻》《是否》《愛的箴言》……他就知道，用一架鋼琴或一把木吉他完全可以讓自己重塑經典。

我不知道羅大佑是否會這樣做，但是我聽完《美麗島》，便把《之乎者也》《未來的主人翁》和《青春舞曲》拿出來聽了一遍，聽得我還是那么激動，他的歌聲在今天還是那么慷慨激昂。什么叫慷慨激昂?就像打雷前的閃光。但是他10年來的音樂結晶在今天混沌的音樂環境中有點不知去向。或許，當我們再重溫他當年格言式的歌詞時，會發現他早已在《未來的主人翁》中寫就了他的未來：“當未來的世界充滿了一些陌生的旋律，你或許會想起現在這首古老的歌曲。飄來飄去，就這么飄來飄去。”這首帶有啟示錄式的歌曲在今天終于讓人嗅出殘酷的味道，為什么羅大佑在警示別人的時候自己也沒能逃脫出這個宿命呢?

一個人的才華是有限的，你不可能要求他一直才華橫溢。所以，聽《美麗島》讓我感到很矛盾，我是把它當成羅大佑的最新專輯去聽還是當成一個普通歌手的新專輯去聽?如果是前者，我看到了一個傳奇人物在做艱難的掙扎，他的音樂變得越來越不自信，他的歌詞變得越來越軟綿無力，不管是諷刺陳水扁、李登輝的《綠色恐怖分子》《阿輝飼了一條狗》，還是思考數字時代的《網路》，都少了一針見血的痛快。甚至，羅大佑最擅長的抒情也在《美麗島》中黯然沉沒。如果是后者，那么它還算是一張不錯的唱片，內容還算豐富，沒那么多流于俗套的爛歌，在今天俗不可耐的歌壇還算能讓人感受到一絲清新。可是，我們用這樣的標準去看羅大佑，是不是有點太不尊重他了?這樣比批評他還讓他難受。看來這是一張既讓羅大佑自己難受也讓聽者難受的專輯。

羅大佑像是一個正處在變態期的蛹。他在掙扎著希望完成一次蛻變，然后變成美麗的蝴蝶。從這幾年羅大佑的“行為藝術”來看，他希望通過各種秀來改頭換面，但這對他的音樂毫無幫助；從音樂上來看，他在音樂中加入了那么多零碎，希望脫胎換骨，可畫蛇添足太多，就成了蜈蚣，這又不能不讓人聯想到“百足之蟲，死而不僵”，何必同志何必呢?

掙扎，意味著想掙脫，可是《美麗島》沒讓我看到她的美麗，倒讓我看到了一個迷失的、江郎才盡的、語焉不詳的羅大佑，他沒有掙脫這一切，反而因才情的喪失被卷進了本不屬于他的音樂潮流之中，在隨波逐流中，羅大佑淪為一種平庸。

就像當年人們懷舊羅大佑，用青春殘存下來的最后一絲沖動來完成一次膜拜，也完成了對青春的埋葬一樣，羅大佑用十多年的心血完成的《美麗島》，卻安詳地埋葬了一個時代的傳奇。