移情于景 言近旨遠

〔關鍵詞〕 《蒹葭》；烘托藝術；疊句

〔中圖分類號〕 G633.33

〔文獻標識碼〕 A

〔文章編號〕 1004—0463（2010） 12（Ａ）—00２７—０1

《詩經》卷首之詩《關雎》，以其“窈窕淑女，君子好逑”的直率和“樂而不淫，哀而不傷”的真摯，感染著一代又一代讀者。這首詩意象朦朧，言近旨遠，實在得益于對豐富的烘托手法的運用，使這首民歌具有文人詩的格調，所以王國維在《人間詞話》中稱贊說“《詩·蒹葭》一篇，最得風人深致”。

寓情于景，情景交融

《詩經》一般采用重章疊句的結構，《蒹葭》也不例外。每一節都以基本相同的景物描寫開頭，中間和結尾也對景物作了簡略的描寫。這樣的景物描寫，不僅起到了“賦、比、興”的作用，而且起到了一唱三嘆的逐步增強感情抒發的表達效果，使朦朧迷離的景物和纏綿悱惻的情感達到了高度的統一。

“蒹葭蒼蒼，白露為霜。”《蒹葭》一開篇，寫深秋的一個早晨，天蒙蒙亮時，天氣寒冷，蘆葦上的露水結成了晶瑩潔白的霜花，和雪白的蘆花連成一片。景物的蕭瑟凄涼，烘托出詩歌主人公凄清冷落的心情，為全詩奠定了凄婉惆悵的情感基調。在這樣的背景下，詩歌主人公去尋找意中人“伊人”。雖然環境描寫只有“道阻且長”，卻突出了環境的艱險，有力地烘托出他百折不撓追求愛情的精神。追尋的結果卻是“伊人”竟在煙波浩渺、碧波萬頃的“水中央”，這里的環境描寫更增加了詩歌主人公追求不到的失望、惆悵與痛苦之情。在第二、三節里，詩人采用復沓第一節詩句的形式，繼續寫景，只是把“蒼蒼”換成“萋萋”“采采”，摹寫蘆葦的茂盛，把“為霜”換成“未晞（曬干）”“未已（退盡）”，表示時間的推移和景物的變換，使詩歌避免了重復而富于變化，更重要的是烘托出詩歌主人公感情的逐漸深化和對“伊人”思念之真誠。而把環境描寫“道阻且長”換成“且躋”“且右”的反復渲染，更加烘托了詩歌主人公追求愛情的熱烈和執著。

動靜結合，形神兼備

動靜結合是我國古代藝術家寫形摹神時常用的手法。王籍的“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，在從靜到動的變化和烘托中，把作者熱愛自然的曠達胸懷表現得一覽無余，可謂“不著一字，盡得風流”。《蒹葭》更是充分運用了動靜結合的方法，塑造了豐滿鮮明、形神兼備的男女主人公形象。

在景物描寫中，詩歌把靜止的“白露為霜”、“ 白露未晞”、“ 白露未已”等景物，以時間的自然流動貫穿起來，使純靜止的一個個分鏡頭加入到動態的時間流程中，成為表現男主人公情感變化的一個流動的過程，襯托他逐漸加深的對“伊人”的思念和傾慕之情，烘托出一個佇立河邊翹首遠望心上人的可親可愛、真誠憨厚的男子形象。正是基于這種描寫，便有了后面男主人公排除“道阻且長”、“道阻且躋”、“道阻且右”的艱難險阻，“溯洄”、“溯游”、“從之”的熱烈追求的動態情節，有了女主人公“伊人”忽而在上游、忽而在下游、忽而在岸邊、忽而在水中、忽而在島上的位置變換后等待追求的相對靜態，及靜態中的矜持、羞澀的情態。在強烈的動態中，一個堅貞不渝、不畏險阻、執著追求的男子形象如在眼前。在相對的靜態中，我們看到了一個似乎面遮薄紗、神采飛揚、窈窕美麗的女子，在向那位癡情男子或回眸投笑，或暗送秋波。

虛實相生，意境朦朧而幽遠

《蒹葭》每一節的開頭，以秋景起興，既渲染環境氣氛，為男主人公站在河邊，透過薄霧和蘆葦叢翹望對岸“伊人”的瓊樓和寄托思念提供了“實”景，又讓我們通過男主人公的視線和思緒，看到和想到“伊人”居住的仙鄉和迷人的美貌。

“所謂伊人，在水一方。”于是主人公“溯洄從之，道阻且長”，再“溯游從之，宛在水中央”。男主人公在“實”中苦苦追尋，他一會兒逆流而上，一會兒順流而下，一會兒來到岸邊，一會兒來到河心島上，行蹤清晰，形貌凄楚，企慕思見之情狀，歷歷在目。“伊人”卻在“虛”中飄搖，居無定處，行無蹤跡，呼之不應，追之不及，似在“水一方”、“水之湄”、“水之涘”，又似在“水中央”、“水中坁”、“水中沚”，似在不遠處面帶微笑、招手致意，又似面帶羞澀、漠然退避。縱觀全詩，“伊人”如在仙境，香氣繚繞，云托霧罩，虛無縹緲；又似在眼前，揮之不去卻又求之不得，令人神往，使人感到可親可愛又失望惋惜。結尾一句，“在水中央”之前加一虛詞“宛（仿佛）”更覺虛幻，更讓人感到失望和惆悵，痛苦又不甘心。這樣，詩歌虛實結合，寓情于景，“狀難寫之景，如在目前”，創造了縹緲朦朧、幽遠美妙的意境。