“手機說”的誕生

“手機說”是個奇怪的名字，它真正的含義是適合手機閱讀的小說，因而“手機說”并不是一個主謂結構的句子，而是一個偏正結構的名詞。現今各種文學大賽很多，各式的網絡文學大賽也很多，但是以手機為首要閱讀載體的文學大賽，即使包括短信、笑話等微型題材，卻也并不是太多，畢竟將手機作為閱讀終端，是這幾年才勃發的風潮。

眾所周知，互聯網興盛十多年來，已經使受眾以紙質載體為主的閱讀方式產生了重大的遷移，而3G技術投入使用，其高速上網、大容量的特點使手機在繼網絡之后，開始躋身數字出版產業，成為又一個數字閱讀終端。不進則退，任何一家傳統出版社，如果不能正確認識到數字媒體閱讀的時代已經到來，那么它就將在這場與新媒體爭奪讀者資源的競爭中敗下陣來，同時也會將所有出版社都引以為自豪的“內容優勢”拱手相讓，最終消失殆盡。如何保持現有的內容資源并將其數字化，建立自己的數字內容數據庫，從而在與新媒體的談判中保持更加對等的地位，是每個傳統出版機構都需要認真思考的問題。如果在這個基礎上，能夠進一步探索如何收集并保有全新的數字內容資源，那必將會在這場愈演愈烈的數字出版大潮中掌握更加有力的生存與發展籌碼。這也就是上海文匯出版社有限公司聯合數家合作伙伴共同舉辦“夏普杯全球華文手機實景小說原創大賽”的初衷與動力所在。

“實景小說”帶來時代氣息

實景小說的概念在于，由參與者以手機拍攝一個真實存在的地點的圖片(如便利店、公交站、地鐵站、咖啡館、某個路口等等)，并在這個現實中存在的地點，編織一段適合手機閱讀的小說作品。因為實景的加入，富有時代氣息，容易引發閱讀者的共鳴，同時多媒體的運用，可使得作品呈現出更加豐富的信息量。

當然，手機實景小說不能涵蓋手機文學的所有樣式，更不可能成為傳統文學里小說的未來唯一發展模式。實景小說是在對現代手機技術善加利用的前提下，對因為新載體而產生的新文風做進一步探索，旨在從中發掘一批有原創能力的文學新人以及一批具有時代氣息、符合甚至可以引領當下手機閱讀受眾閱讀傾向的優秀文學作品。

海選入圍30強，爭取不留遺憾

為保證入圍作品的質量及作品風格多樣化，組委會特地安排了出版社編輯人員與上海市作家協會旗下新創作網工作人員兩個初選工作組。在投票數居統計前的800篇作品里，各自獨立評定300強大名單，之后就兩組名單進行整合，確定了100強名單。再就該名單，集合兩組工作人員開討論會，逐篇進行舉手表決評定，在此基礎上，確定了最終入圍的30強名單。

為保證賽制完整，在與30強選手聯絡有無繼續參賽意愿的同時，還確定了10名候補選手的名單，其中有兩位候補選手因最初的30強入圍不成，在工作后臺刪除了自己上載的作品內容，讓所有參與初選的工作人員為之遺憾。這也是PK賽開始之前，“30+8”名單的由來。

PK賽，熱烈而又殘酷

在比賽過程中引進PK制，是基于這樣的考慮:一直以來，文學創作被大眾視為一件神秘而又高高在上的事情。同時各種文學大賽盡管許以各種高額獎金，但社會影響力并未取得如主辦者預期的應者如云，反響熱烈。將創作述諸筆端，往往就意味著沉默，這與我國自古以來詩可和、詞可唱、小說可演可說的傳統漸行漸遠。文學當屬上層建筑表現形式之一，藏身象牙塔內并無不當，但若可以走出來，放下身段，引發更大范圍的關注與參與，對文學的繼續發展及創作人的涌現是不無裨益的。PK制的引進，旨在引發社會關注，為文學繁榮搖旗吶喊。

這樣的賽制安排，也確實達到了賽制設計的最初目的，在大賽官方論壇及作品后的留言板上，有入圍選手留言，這次的文學大賽，讓人第一次感受到了像“超女”“快男”一樣的氣氛，再也不像以前參賽，作品提交之后，就聽天由命了，而是特別注意讀者的反應，也會更加珍惜每次PK晉級后新作品上載的質量。

授之以魚，更要授之以漁

PK制的引進，不是本次大賽的唯一目的，更不是本次大賽的終極目標。大賽冠軍10萬元的巨額獎金，也不是本次大賽的根本點。喧鬧之余，主辦方還是希冀就此能發掘一批文學新人，以較為優厚的獎金為日后有志從事文學創作的選手提供信心和動力。而且這次大賽，主辦方不僅“授之以魚”，還將“授之以漁”。

很多文學新人，因為自身的經歷、閱歷有限，雖有較好的文字功底與想象力，但終究無法擺脫“自寫作”的桎梏，一部作品成功后，鮮有新作品問世。而主辦方將會聯合新創作網，送獲獎新人參加新創作網舉辦的文學訓練營。就文學創作的方方面面予以培訓，就此助推文學新人，讓他們由“寫手”進步到“作家”。文匯出版社也會和獲獎作者簽約，有效地保證作者的作品能夠以數字出版和傳統出版并舉的方式問世。