稀世斑銅

非物質文化遺產系列報道之二十六

以“妙在有斑，貴在渾厚”而獨樹一幟的會澤斑銅，如今又重新開始被越來越多的人視為珍寶，它到底有何魅力之處?

滇東北古城會澤素有“錢王之鄉”的美譽，源于明代東川府鑄錢局開爐鑄造的紀念幣“嘉靖通寶”是至今世界上發現的規格最大、分量最重的古錢幣。如今，矗立在城中錢王廣場邊上那枚巨大的“嘉靖通寶”錢幣，無時不在提醒過往的人們這座高原銅都曾經的輝煌。其中會澤斑銅更是以其獨具的結晶斑紋之美聞名遐邇，被世人譽為“金屬寶石”和“稀世珍品”。

賣豆腐的傳承人

在錢王廣場斜對面有一條不足百米的老街，狹窄的街道并排著一所所斑駁的老院舊宅，高低不平的青石板路向盡頭延伸。如若不是特別留意，擦身而過的人不會知道這就是見證會澤銅業滄桑歲月的銅匠街。

在清代中葉，銅匠街有20多家打銅鋪。銅匠街的銅匠，過去不愁買賣，日子過得頗為安適，白天歇息，晚上酒足飯飽之后才點起火爐，拉起風箱，叮叮當當做起活路。于是，會澤城中經常能看到這樣的場景:夜深了，其他街上的店鋪早已歇業打烊，銅匠街卻是風箱聲、鐵錘聲一片，院子里熊熊爐火映紅了半個會澤古城的夜空。一個遠去的時代，以它獨有的方式定格在歷史中。

時光荏苒，銅匠街日趨寂寞，叮當的鍛打聲只是偶爾才從某個老院子里傳出。院子里住著張氏斑銅年近六十的第十二代傳人張克康。張氏家族七代人居住在這條古老的銅匠街上，出身銅匠世家的張克康從小聽著打銅的叮當聲長大?？扇缃?，身懷獨家斑銅制作技藝的張克康一年到頭難得有機會真正動手做一回。他家里堆滿了大袋的豆子，鍋灶上留有豆腐的余香，旁邊制作斑銅的工具卻落滿灰塵。

斑銅工藝一般分為鍛打和鑄造，而鍛打斑銅是獨具特色的傳統手工技藝，其成品稱為“生斑”。據張克康介紹，制作生斑的原料，必須要用銅含量100%的生銅，也就是銅礦里的天然銅塊。在云南東川會澤一帶因豐富的銅礦資源，自古就形成了繁盛的銅產業。銅礦中有大量的斑銅礦。斑銅礦是一種銅礦石礦物，表面易氧化而呈紫藍斑雜色，其新鮮斷面呈暗銅紅色，閃爍金屬光澤。而經過經連累月的大量開采，如今制作斑銅的生銅原料已很難找到了。為了生計，張克康更多的時間要在家里磨豆腐賣。

除了原材料難得之外，傳統斑銅工藝最大的特點就是通過手工鍛打。一套完整的斑銅制作工藝，需經過選料、凈化、粗胚、成型、燒斑、整形、精加工、淖斑、煮斑、露斑、擦洗、拋光等20 余道工序。一般要歷時幾個月的鍛打才能完成，有的工序需要反復多次，稍一疏忽就會前功盡棄，其中有十幾道工序全靠一錘錘敲打，燒一火、打一次，一件產品要燒幾十火，打幾萬錘方能定型。

如此耗時與講究手藝，自然導致生斑成品的稀少。即使是在原材料充足的明清時代，也具有相當高的欣賞和收藏價值。

傳家寶

據張克康介紹，早在明宣宗時，其祖先就曾參與宮廷祀器大明宣德爐的制作。而這一段歷史，已經找不到任何文字的記載和物證，張克康本人也只是從父輩的口中得知的。

由張氏第十代傳人張寶榮、張寶華兄弟鍛打的“斑銅鼎”，在1914年巴拿馬國際博覽會上榮獲金獎后，銅匠街張氏斑銅技藝更是名噪一時。1948年，四川峨眉山曾向張家定制一只重達數十斤的大香爐和一尊高2米，重百余斤的七級浮屠置于寺中。歷年來，會澤斑銅器也多次在國內、國際上獲獎，曾多次作為國禮贈送外國元首和貴賓。

提到先輩制作的“斑銅鼎”，張克康充滿了自豪。據他回憶，“班銅鼎”鼎體呈球形，直徑42厘米，中間有一火爐，可放木炭，周圍有環形佛室，可放水。孔通到頂，蓋子上有盤龍，底有三足支撐，十分美觀。把鼎放在家里，用木炭燒水，蒸汽從孔里出來，可增加室內濕度，非常科學。

幾十年前，張家因為經濟拮據，“斑銅鼎”被賣，如今輾轉至何人之手無從查找。張家很多斑銅作品，均于“破四舊”時期被毀，現存生斑作品更顯珍奇。

張克康小心翼翼拿出了他家現存的幾件生斑器物。一件件造型古樸典雅、金斑耀眼的生斑器皿精美絕倫，隱含于銅中的極富立體感的不規則斑紋離奇閃爍，多彩而瑰麗。其中一件是祖傳的高20厘米左右的雙龍抱耳瓶，曾有人給出十幾萬的高價張克康也舍不得賣?！盁o論給多少錢都不賣。”張克康搖搖頭說，“我要將它留作傳家寶。”

張克康一直恪守著“傳內不傳外，穿男不傳女”的祖訓。他有兩個兒子，大兒子在審計局工作，小兒子在大學讀應用化學專業。兩兄弟對斑銅雖有感情，但志不在此。張克康希望，小兒子學習的化學專業，能應用在斑銅上，但這樣的愿望還沒實現。

而在會澤業界，做出“漂爐”是所有銅匠追求的最高境界。老藝人憑借經驗，在香爐的腰部，環著打出一圈線，這條看似普通的一圈環形線條，蘊涵著十分“玄妙”的力量，它不僅能增強美感，還能讓做好的香爐平穩地漂浮在水面上，水線剛好與環形線吻合，不上不下，如船上的吃水線。

為什么“漂爐”技藝如此神奇?據會澤斑銅另一個代表人馬永義介紹:“香爐底部有三只腳，口部有兩只耳，只有在鍛打過程中，在讓香爐保持美感的同時，使各個部位都均勻平整，同時搭配好各個部位重量，才能讓銅制品漂浮在水面上，這非常難。”這樣的技藝并無捷徑可取，也無書面技巧的流傳，完全憑借技師數十年如一日的敲敲打打，慢慢把握。如今，會澤已無人掌握這樣的技藝。

從生斑到熟斑的選擇

雖是半路出家，馬永義卻一語道破了斑銅的價值:“世界上的金屬器物中，只有斑銅無需冶煉就能鍛打而成，加上斑礦難以找到，斑銅產品甚少，而且所有作品都有唯一性，物以稀為貴，即成稀世珍品?！笔聦嵣?，這專指“生斑”。

生斑的制作，素來以張氏家族最負盛名。張家一直遵循祖傳秘訣，即燒斑之后，要將其放入幾種植物熬制而成的藥水中反復清洗，去除雜質后，讓斑銅表面的晶體斑花更為晶瑩剔透。但這幾種植物的配方，張家傳人始終守口如瓶?？墒牵趶埵习咩~工藝一直堅守傳統的時候，已有人開始尋求突破。

清末民初，為了緩解生斑原料緊缺和張氏斑銅技藝保密的局限，銅匠藝人們創制了鑄造斑銅工藝，其制品被稱為“熟斑”。熟斑是在熔化的純銅中加入適當比例的其他金屬，在“混而不合”的狀態下，經過一系列澆鑄成形、磨光、用化學藥品著色顯斑等特殊工藝處理而成。熟斑雖工藝復雜，原料不缺，產品較為豐富，但價值上卻無法與生斑相比。這不禁讓人疑惑:缺少了雙手與時光的賦予，用機械鑄造出的東西，還是斑銅嗎?

2003年，有心人馬永義發現會澤的旅游業越來越興盛，游客除了到寺廟看看，最感興趣也最喜歡買的是斑銅，可會澤斑銅產業的發展依然遲緩。斑銅賴以生存的材料已越來越少，張克康已無法做出幾件作品，多數時候靠賣豆腐維持生計，僅靠張氏傳承下來的斑銅，根本無法滿足游客的需求，于是他決定自學斑銅工藝。

憑借多年打鐵翻砂的經驗，馬永義根據各種資料做了千百次的實踐，用電解銅終于做出了斑銅。天生擁有創新細胞的馬永義深知，要讓斑銅有更多顧客，除了技藝，必須以創新吸引人。他通過不斷努力，研制出了不上漆又防止斑銅氧化的技術。而且還曾用斑銅做過一個300倍望遠鏡，被邀請參加德國法蘭克福國際軍用物資展。他根據斑銅特性做出的斑銅紐扣，精美貴重，可與金銀材質相媲美，這樣的嘗試也取得了很好的經濟效益。

在銅匠街與張家一街相隔的銅寶齋發展良好，其生產的斑銅工藝品琳瑯滿目，已銷往北京、成都、港臺等市場，每年可以生產上萬件各類產品。雖然如此，馬永義說:“我還是嚴格按照市場規律來做產品，以免太多形成濫價?！辈贿^，他也有期待:“希望有一天，能夠通過科學方法合成出制作‘生斑’所需的原材料，那么斑銅工藝的發展就會迎來更好的機遇?！?/p>

2008年，斑銅制作工藝成功入選國家級非物質文化遺產保護項目，不過由于原材料稀缺和僅有一個正宗傳人，這門“中華絕技”的傳承仍然不容樂觀。曾有記者問張克康老人，如果他的兒子將來生的是女兒，是不是就意味著這門傳了幾百年的技藝要失傳了?他笑笑說:“規矩是人定的嘛?！?/p>

如今，馬永義更忙了，他正在做一件大事——打造會澤銅產業大觀園。建成之后，這個占地16畝的銅產業大觀園將是高原銅都的文化地標。各種傳統技藝與文化遺產將匯聚一堂，人們將更能領略會澤斑銅無窮的魅力。

而面對張克康的越來越閑與馬永義的越來越忙，我們的心情是矛盾而復雜的，唯有希望:斑銅工藝在傳統與創新之間能夠取長補短、互相推動，世代薪火相傳。