愛與欲

【摘要】愛與欲，人的本性。電影總是探討生活探討人生，有些電影嚴肅，有些電影幽默。嚴肅雖然不是電影必須遵守的態度，但是對于性與年齡、愛情所做的嚴肅探討確是電影《挽歌/禁欲》成功的原因之一。

【關鍵詞】電影;愛情;情欲;年齡

一、導演介紹

伊莎貝爾·科賽特，一位年近五十歲的西班牙導演，絕對稱得上是一位具有典型歐洲電暈人氣質的女導演，在她僅僅20余年的導演生涯中，其作品并非繁多，但她卻憑借其獨具的性格和導演氣質，在歐洲乃至美洲等各大電影節上贏得了多達28項殊榮。1996年的《我從沒告訴你的事》以及一年前我們最為熟悉的作品《巴黎，我愛你》都給廣大的觀眾留下了極為深刻的印象。而伊莎貝爾·科賽特在2003年執導的《沒有我的日子》更是為其贏得了更加廣泛的國際聲譽。該片描述了女主角生命中最后幾日，煽情恰到好處，影片最后入圍柏林電影節、歐洲電影大獎最佳導演等多項提名，并獲得德國藝術院頒發的電影公會大獎。2005年，她再攜莎拉·波莉推出《言語的秘密生活》，勾畫了女主角在海上油井生活時心扉的逐漸敞開，這次更為她拿下了西班牙戈雅獎最佳影片、最佳導演和最佳編劇獎。兩部影片均帶有女性視角獨有的，描述人與人之間的情感，細膩感性，涌動著悲傷的暗流。這也直接影響到了愛徒莎拉·波莉，其去年自編自導的影片《遠離地》，同樣繼承了科斯特影片的主題，將溫情一點點地沁人心脾。導演一貫對于女性的獨到關注視角愈發成熟。而在眼前這部新作《挽歌》中，伊莎貝爾·科賽特則一改長處，將目光對準了情感、生活同樣復雜難測的男主人公，同樣引人注目。另外，除了導演行當之外，科賽特在編劇、制片、演員等等都大有涉獵。更有趣的是，這位女導演還對攝影情有獨鐘，其2005年的作品《言語的秘密生活》就是由她自己親自掌鏡。而在新片《挽歌》中，科賽特依然不忘展示一下自己的攝影功力。她是90年代西班牙電影新生代導演的重要人物之一。

二、劇情梗概

本#8226;金斯利飾演的主人公大衛是一位頗有聲望的文化評論家，同時在紐約一所大學里兼任講師。大衛單身漢的不羈生活在遇到24歲的學生康斯薇拉#8226;凱斯迪羅時受到了嚴重挑戰，這個來自古巴家庭的學生，引起了他強烈的占有欲，以及強烈的性沖動。佩內洛普#8226;克魯茲曼妙的身材很好的給了本#8226;金斯利幻想的空間，他在影片中不斷的強調:“我想跟她做愛。”從課堂上若有若無的眼神輕瞄，到康斯薇拉畢業典禮時他主動積極的勾引，將一個首先在欲望上從來沒有欲罷不能的老男人帶到了青春蓬勃的時刻。而在《甘地》、《辛德勒的名單》以及《性感野獸》中有著讓女人忍不住撫摸表現的帥哥本#8226;金斯利，又豈能是特立獨行的康斯薇拉所能拒絕的。于是，這對忘年的相互吸引，在大衛將康斯薇拉帶回自己家里時，無比自然的發展到了床上。影片在這時并沒有像歐洲影片一樣展現多少的性愛鏡頭，而是著意表現大衛對康斯薇拉有些憐愛又有些不忍的愛撫，昏黃的燈光成全了這一浪漫的欲望。

大衛看著康斯薇拉美麗的乳房說道:“你的胸部真美。”康斯薇拉笑起來，“你喜歡嗎?”“當然，我真的很喜歡。”在誰都以為這不過是一次情欲面前的甜言蜜語時，影片的結局告訴大家，這是一次完美而殘酷的鋪墊，導演伊莎貝爾-科賽特讓康斯薇拉患上了癌癥并且要割去乳房。

盡管之前大衛曾因為康斯薇拉有過5個男朋友并且都是男孩而自慚形穢，然而他沒有發覺，康斯薇拉已經被這個個性獨特又有著無限成熟魅力的老帥男人徹底的吸引，康斯薇拉甚至要在全部朋友和家人面前介紹大衛。大衛想到自己跟康斯薇拉的年齡過于懸殊，本來答應了要去見她，又沒有去，而這讓康斯薇拉傷透了心。忘年戀，在這個時候遇到了挑戰。所幸兩個人都是個性獨特的，對心里想要的喜歡都是一個勁的去追求的人，他們又相約，在海邊漫步，享受兩個人私密的過去和性愛，直到蒙在鼓里的大衛知道康斯薇拉的病情，他決定要與康斯薇拉廝守，直到生命的終點。

三、影片賞析:

現代影視中，愛情日益成為重要的表現元素。愛情片是一種重要的電影類型，也是人們很喜歡的電影之一。愛情的類型也日益多樣，婚外戀，同性戀，虐戀等。在婚外戀中有《廊橋遺夢》作為典型代表，在其上映直至現在打動了無數觀眾。在虐戀方面大衛林奇的《藍絲絨》是重要代表。《洛麗塔》更是體現了戀童癖的反倫理戀情。本劇反映了老年人與少女的愛情故事，一對年齡相差三十多歲的情人的故事。這種感情雖不是怪異但是面臨著眾多社會關注。在這個時代，號稱“年齡不是問題，身高不是差距”，愛跨越年齡，從性愛上升至情愛的愛情值得品味和思考。本片由西班牙女導演伊莎貝爾·科賽特指導，用女性對男性的理解來拍攝這部電影。這部導演很具有歐洲文藝片的氣息，愛與性表現得直白但不惡俗。

四、主題分析

這部電影主要表現了人的情欲，探討了性與愛情，年齡與愛情，年齡與性的故事。電影主角大衛就是一個講述實用批評學的教授。他當初了為了滿足自己的性欲，就跟別人結婚了。而經過很多年后，他發現結婚是個錯誤，于是他逃離婚姻。他喜歡漂亮的女孩子，他看到漂亮的女孩就想和她們做愛。在他心里，做愛與愛情是分開的。他所需要的只是簡簡單單的性愛而不是情愛。他雖然60多歲了，可是他的欲望根本沒有消失。就像他開片所說的，男人最大悲哀就是年華的老去。這片子似乎在告訴我們，老年人也有情欲，情欲是人不能扼殺的東西，縱使是年齡。從這一個層面而言，電影具有揭示性。情欲是存于人體的，不會憑空消失的。性愛與情愛是可以分開的。男人可以由于純粹的生理需求而跟別人發生性關系。在這個方面體現了西方的性解放觀念。

另一方面，也說明了愛情是不受理智和觀念束縛的。老教授是研究關系的，他最怕的就是被關系鎖住，無論是哪種關系。所以他離婚了，可是在面對康斯薇拉的誘惑時，他忍不住了。從簡單的性愛發展到了情愛，他不再僅僅關注于兩者的性關系，他要了解她的一切，要補闕時間的空白，他妒忌到跟蹤康斯薇拉的行蹤。他完全被她所折服了，最后他說“我終于明白這么多年活著是為了什么”。他等著的一切就是為了再次見到康斯薇拉，他已經拋棄了自己的關系理論，他真正愛上了康斯薇拉。他對她的愛已經從性愛上升到真的愛情，所以當康斯薇拉因為乳腺癌而割掉乳房時，他還是愿意守在她身邊。在愛情面前，人的理智永遠也不能取得勝利。因為愛是本能。

影片也分析了男性的情愛觀。雖然也是關于性和愛的，但是它不同于好萊塢一般同性質的電影的暴露美學。不同于一般電影的挑動性質。在這部影片中很少出現床上鏡頭和裸體鏡頭，就算出現的鏡頭也是唯美的，有著浪漫氣氛的。他表現了主角對女性的喜愛，他所說的性感不是露的挑動的性感而是氣質的性感。全片雖然是以男主角的獨白來揭示其愛情心里的變化，是男性角度的愛情觀，但是不同于女性主義批評的男權主義愛情觀。從這一個角度而言，電影表現的愛情是成熟的。這種愛情觀體現了東西文化的差異，體現了人們對自由愛情的追求。

關于年齡與愛情，在一定程度上，愛情可以超越年齡的界線。但是忘年戀講將承受很大的生理壓力和社會壓力。所以在大衛的心中，康斯薇拉一定會離他而去。所以他害怕、妒忌，所以不敢挽回她的離去。兩者的愛在開始的時候就注定不會長久。可是由于康斯薇拉患病，兩者可以在一起了。兩者都是如此地接近死亡。在死亡面前，愛會讓兩人再次融合在一起。因為兩者都發現了彼此的重要性。

在男人眼中，女人都是一個謎。就像大衛跟他的朋友喬治所說“漂亮的女人都是不可見的，我們看到的只是她的外形”大衛不明白為什么康斯薇拉只以為自己沒去參加她的畢業舞會而離開他。他不明白她問的“我們的將來”。康斯薇拉不顧世俗跟比她大三十歲的男人在一起，她只有一個原因就是她愛他。她愛他，但是她要確定他是否愛著自己，是否跟自己一樣勇敢。而結果是大衛因為害怕而沒有參加。對女人最大的打擊是自己愛的人不愛自己，是付出了沒有看到愛的人做出一樣的付出。所以康斯薇拉只有離開。在這種程度上，影片也分析了男女不同的愛情心理。

人不會因為年齡而喪失欲望，除了年齡讓其不能在釋放欲望。愛情包括情愛和性愛。單純的性不會是愛情，愛情必然會超越性。但是愛離不開性，性和愛都是本能。性和愛都是人生的終極命題，所以本片顯得比較有深度。

五、人物分析

影片主要設置了五個主要人物。教授大衛與其詩人朋友喬治。大衛的老情人，大衛的兒子，康斯薇拉。喬治和大衛都有60歲了，但是身體的性欲并沒有減少。他們經常跟女性發生性關系，但是僅僅是性關系。他們只是希望通過性來證明自己沒有老。兩人是很好的朋友，一起分享自己的經驗。喬治是有著妻子而在外尋找激情的，大衛是害怕受束縛而離婚的。一個幽默可愛天天為朋友著想，另一個智慧少言，兩者是絕好的朋友。大衛的老情人是個女強人，在大衛那獲得性的滿足，兩者保持了20年的性伴侶關系。康斯薇拉是個24歲的古巴女郎，長的美麗而且極具氣質，是一個很性感的女人。大衛的兒子是一個醫生，但由于家庭的緣故，始終受父親壓抑。這人物設置是以大衛為核心的，使得結構比較緊湊。大衛與喬治的談話從可以了解到大衛對康斯薇拉的感覺。其實喬治，大衛的兒子的設置都是為了從側面表現大衛跟康斯薇拉的愛情。大衛老情人的設置更是為了烘托大衛與康斯薇拉愛情的與眾不同和激情，性與愛的區別。多個人物的設置既是為了更好的表現主題，也使得故事發展有了節奏，有了更多情趣。不同人物同時也在一定程度上反映了不同人對家庭和情人的態度。大衛是為情人為欲望而拋棄家庭的人，喬治是處理好家庭與情人關系的人，大衛的兒子是在其中迷惑手忙腳亂的人。大衛的老情人是需要性愛的女強人。康斯薇拉是沒有家庭和情人羈絆的人，她有著絕對的選擇愛的自由。大衛、喬治、大衛的情人步入了老年，他們的欲望受年齡束縛，而康斯薇拉是絕對的年輕，絕對的欲望。這更體現出主題，年齡與欲望吧。這電影之所以翻譯成挽歌，大概就是感慨年齡與愛與欲的關系。

六、視聽語言分析

本片采用以大衛的視角講述的單一故事線索的愛情故事。大衛的獨白推動著劇情的發展和觀眾對男女主角關系變化的理解。他沒有采用傳統的全知視角來客觀的展示這個故事。主角的旁白讓整個電影有了角色的影子。使得電影不再作為滿足觀眾偷窺的欲望，而是成了主角講述自己故事的手段。這種手法也是香港導演王家衛經常運用的手段，這種手段增加了電影的心理色彩和個人色彩，增加了一種藝術氣質。雖然是經典敘事形式，但由于采用了主角為第一人稱的視角，使得影片在結構完整的基礎上增添了更多的個人氣息和文藝氣息。

整個影片的節奏是舒緩的，可以讓觀眾花更多的心思去體味人物的心情，去思考愛情。這個電影是娓娓道來一個凄美的妄念戀的故事。慢節奏是適合去感悟去思考的，快節奏是為了刺激感官的。

在構圖方面，導演刻意營造一種美的意境，一種浪漫的情調。構圖都符合美術原則。主角永遠占據畫面的中心地位。刻意營造一種穩定感和現實感。

在燈光方面，自然光源與人造光源相結合，注意營造真實感和現實感。同時注意明暗對比，用此來強調人物的感情狀況。沒有運用特殊顏色的燈光，正如大衛說喜歡黑白照片一樣，燈光運用比較純凈，沒有奇異的顏色。

在鏡頭語言方面很好的運用了特寫鏡頭和全景鏡頭。對大衛撫摸康斯薇拉胸部的特寫，既表現了康斯薇拉胸部之美，也表現了大衛的愛慕之情。康斯薇拉在得知自己患病后去找大衛，讓大衛給自己的胸部拍照。這個時候對胸部的特寫，既是對前面鏡頭的照應，也是表達康斯薇拉的痛苦心情。片尾，兩個人在海灘上的全景鏡頭，表現了他們倆在一起的幸福和溫馨。這個鏡頭也是個長鏡頭，長鏡頭使得電影內部時間得到了加強。時間慢慢流過，兩人在海灘漫步就像一起走向永恒。這個鏡頭有著很強的暗示性和象征意義。

在音樂方面，采用輕音樂與歌劇相結合的手法。鋼琴聲第一次出現是在大衛和康斯薇拉第一次約會。第二次是在兩人海灘散步暢談假期計劃的時候。第三次出現也是在兩人發生關系，感情很親密的時候。分手之后，最后大衛給康斯薇拉胸部拍照的時候，都出現了鋼琴曲。鋼琴曲暗示兩人的愛情。在最后片尾大提琴和歌劇在大衛懷疑康斯薇拉跟別的男人在一起的時候。這種音樂合乎那種女子同情的情感波瀾，大提琴則襯托大衛的懷疑和受威脅的情感。鋼琴與歌劇相結合的音樂出現在大衛的老情人在他面前挑逗他時。歌劇是女性性感的象征。音樂的出現增強了畫面的表現力和故事的感染力。導演采用這種音樂提高了電影的藝術欣賞性和品味。使得電影里表現的性愛更為唯美，更為詩意，減少了挑逗性和肉欲意味。

七、結語

該電影是探討性與愛的，性與年齡的故事，在一定程度上這些題材是有些禁的，把握不好就會成為具有挑逗性的色情片，但是由于導演追求一種純美的意境，使得整個故事很純美，就像首真愛的挽歌。使得這部電影在主題上和藝術上完美地融合了。既有主題的深度，也有藝術的美麗和感染性，的確是一部不錯的影片。女導演充分發揮了她的細心和對女性的關懷，沒有走一般男導演拍有關性的電影的男權化和暴露化的道路。并且使得電影帶有歐洲文藝片色彩。

注釋:

①影片檔案: 片名:Elegy;譯名:挽歌/禁欲;導演:伊莎貝爾·科賽特(Isabel Coixet);主演:佩內洛普·克魯茲(Penélope Cruz);本·金斯利(Ben Kingsley);類型:劇情/愛情。

②故事梗概及影片資料來自互聯網

參考文獻:

[1]胡克，游飛.美國電影分析.中國廣播電視出版社，2007.

[2]黃琳，楊尚鴻.絢爛與平淡——影片分析教程.重慶大學出版社，2005.

[3]女性主義倫理學.

[4]音樂鑒賞.

作者簡介:袁學群(1988-)，女，瑤族，湖南懷化人，本科，武漢大學07級戲劇影視文學專業。