歐洲3D電影遍地開花

據九月份在美國舉行的3D峰會上的最新數據顯示，去年全球累計3D票房達到55億美元，全球已經有20個3D電視頻道開播。到2010年末，全球數字屏幕達到22400塊，其中一半以上都可以播放3D電影。而在建和規劃中的數字銀幕中，3D銀幕的比重更是占到了八成以上。

在好萊塢，3D影片主要有兩類:適合全家觀看的視覺大片和低成本懸疑片，而介于兩者之間的3D影片類型少得可憐。相比之下，歐洲3D影片的觸角卻延伸到更多類型更多，從真人版劇情片到紀錄片，再從喜劇片到性格導演執導的動畫片，3D技術在歐洲電影界可謂全面開花。

法國國家電影機構(CNC)新媒體部門負責人吉約姆·布蘭喬特表示:“我們認為3D技術可以應用于任何有野心體驗這一技術和其他富有創造性的影片上，絕不僅限于商業利益驅使下的兒童片或者動作冒險片。”歐洲電影人普遍持這種看法，而正是這種態度促使他們大膽嘗試拍攝各類3D電影。

類似《與巴什爾跳華爾茲》和《我在伊朗長大》這樣出自性格導演之手的動畫之作證明，針對成年觀眾的非傳統2D動畫也可以在CGI動畫統治下的電影市場取得成功。

法國國家電影中心在推動當地3D影片多樣性方面扮演了至關重要的角色。迄今為止，這家電影機構已為21部3D影片提供了支持，其中很多都是紀錄片，包括馬克·法德執導的《約翰尼·梅的翅膀》(The Wings of Johnny May)，這是一部以北極為背景的名人傳記片，圍繞加拿大飛行員約翰尼·梅展開;馬克·奧本赫斯主刀的《引力3D》(Gravity 3D)則講述了極限運動的故事;維姆·文德斯的名人傳記片《皮娜》，根據已故德國現代舞編導家皮娜·鮑什生平展開。此外，一系列具有獨特風格的3D動畫也在拍攝中，其中包括帕特利斯·勒孔特執導的《自殺商店》(The Suicide Shop)。該片將由La Petite Reine公司在2012年發行。

在德國，由康斯坦丁影業公司制作的4部3D影片即將登陸影院，其中包括德國的第一部立體動畫電影——雷恩哈德·克洛澤和胡戈爾·坦普執導的《動物聯隊》(Animals United)，該片將于2010年秋季上映。在意大利，由文德斯拍攝的27分鐘的3D處女作——紀錄片《Il Volo》(字面意為“飛行”)，票房收入50萬美元。在西班牙，費爾南多·考蒂索的長片處女作、定格動畫片《哦，阿波斯托羅》(O Apostolo)采用全3D技術拍攝，票房收入1020萬美元。

在英國，制片人約翰·布賴恩特也通過一部動畫紀錄片殺進3D市場。這部紀錄片講述了宇宙的歷史，名為《地球編年史》(Earth Chronicle)。

全球媒體市場調查研究公司銀幕摘要(Screen Digest)的分析師夏洛特·瓊斯警告稱，在與好萊塢爭奪市場空間的過程中，歐洲3D影片將面臨嚴酷挑戰。瓊斯說:“獨立3D影片將越來越邊緣化，原因就在于沒有足夠的銀幕。在歐洲38400塊銀幕中，只有12.5%的銀幕可放映3D影片。此外，觀眾對這種格式也越發懷疑，競爭也將越發激烈。”但這樣的警告并不會阻止Vertigo Films電影公司前進的腳步。這家英國制作發行公司已成為大舉進軍3D影片市場的受益者。他們推出的真人版青春劇情片《街舞3D》在票房上取得不小成功，迄今為止票房已達到4500萬美元。2010年初，他們又參股了歐洲第一家3D制作公司Paradise FX。

Vertigo計劃繼續推出低成本3D影片，包括《街舞》系列和3D真人動作片《調皮的亨利》(Horrid Henry)。亨利是弗朗西斯卡·西蒙創造的熱門兒童著作人物形象。Vertigo常務董事魯珀特·普雷斯頓說:“3D技術可以提高一些低成本影片的含金量。雖然當前并沒有足夠的3D銀幕，但銀幕不足這一情況有望在明年得到改觀。”