電影

《艋舺》

臺(tái)灣電影的熱血和青春

慕容天涯

將黑幫電影和青春文藝在一部片子里融合，估計(jì)也只有臺(tái)灣影人會(huì)如此搖擺且不徹底。當(dāng)熱血沸騰的幫派格局遇上文藝范兒，那青春氣息的恬淡就和漫天撒開的血色詭異地融合到了一起。

很顯然，豆導(dǎo)鈕承澤的少年經(jīng)歷，給了《艋舺》太多幫助，使得20年前的艋舺重現(xiàn)銀幕。所有的努力都讓觀者伴隨著陳珊妮的舒緩配樂，回到了寶島最龍蛇混雜也最寫意的那段時(shí)光里。影片以5人組成的小團(tuán)體作為幫派雛形，有著和大多數(shù)此類故事一樣的人物結(jié)構(gòu):個(gè)性張揚(yáng)的大哥和得力的副手，沖動(dòng)的干將和插科打諢者也位列其中。當(dāng)然，由趙又廷扮演的蚊子撐起了大部分文戲，且代表著普通人的眼光以第一視角深入幫派。而由阮經(jīng)天扮演的和尚文武雙全卻暗藏異心，成為最終的變數(shù)。

這種從校園殺出一片天，直到在街頭巷尾追打不止的開局，依稀激起了大家的觀影欲望——影片中的人物與我們印象中的那些少年，看上去一脈相承。

但是，當(dāng)“尺二”代替西瓜刀、花襯衫成為鮮明標(biāo)識(shí)出現(xiàn)時(shí)，你就能發(fā)現(xiàn)這個(gè)故事的不同。香港以《古惑仔》為代表的影片里的一切都顯得暴虐和直白，而本片中的臺(tái)灣黑幫有著太多看似散漫、生活化，甚至拙樸的氣息。這從Geta大仔親自下廚、一桌子少年仔和打手家人同桌進(jìn)餐的情節(jié)就可以看出。進(jìn)食間，手下送來對(duì)手被砍掉的手指，大仔平靜地看著包裹手指的報(bào)紙上的新聞。生活的平淡與殺戮的血腥相伴。“你的地盤順風(fēng)順?biāo)业囊磺薪K日玩樂。”這讓之后片中關(guān)于艋舺未來的一番對(duì)話顯得深入人心，也讓整個(gè)故事異軍突起。

編導(dǎo)們?yōu)榱藢Ⅳ慌{昨日重現(xiàn)煞費(fèi)的苦心很是值得稱贊，街頭巷尾的一切都保持著那個(gè)年代慢悠悠的節(jié)奏。但是，當(dāng)故事后半部展現(xiàn)外省幫派入侵、兄弟之間的糾葛隨之上演便稍顯突兀了。此時(shí)，臺(tái)灣電影的那股子青春氣息又來了，其結(jié)果便是影片難以一氣呵成，顯得拖沓搖擺。

以和尚“變身”為分界線，影片進(jìn)入了一個(gè)罕見的怪圈。你知道這電影必然有轉(zhuǎn)折，會(huì)拼文戲玩人性。所以與妓女的感情糾葛、漫天櫻花落雨，以及那個(gè)牽扯到友情、最終成為武器的溜溜球之類的爛俗橋段，無法回避地?fù)诫s了進(jìn)來。這種青春無邊蔓延的做法影響了電影對(duì)于幫派和暴力的描述——鈕承澤的“反暴力”做過了頭，甚至成了“無暴力”。沒有刀光劍影的臺(tái)北街頭，使得該片缺少了重要看點(diǎn)和熱血凌厲。

而《艋舺》的關(guān)鍵，在于這個(gè)晃晃悠悠、不緊不慢的江湖本身，也即是艋舺。人物和角色、武器和械斗都不是這部影片的重點(diǎn)，它們組成的這塊土地，才是電影著重表現(xiàn)的內(nèi)核。這樣的艋舺是幸運(yùn)的——每個(gè)人都是這個(gè)土得掉渣的幫派的一部分，人們習(xí)慣了大佬穿著木屐閑散地走在街頭與人招呼，真實(shí)可信又毫無距離感。但是，這樣的艋舺又是不幸的。沒有思索和進(jìn)取的艋舺大仔們，堅(jiān)信眼前的一切會(huì)保持原樣到永久，忘了外面的世界已是瞬息萬變。

至于鈕承澤，他牛就牛在可以還原影像中的歷史。影片拍出了那種味道，雖不厚重但是真實(shí)。盡管影片夾雜著偶像劇的爛俗，但是臨近末尾，在“和尚”面對(duì)相殘兩派時(shí)絕望而迷惘的眼神里，還是有些東西能觸動(dòng)你。

九降風(fēng)(2008)

導(dǎo)演: 林書宇

主演: 鳳小岳 張捷 初家晴

一群高校好友男女共存，面對(duì)青春如火燒灼熱，當(dāng)害羞男孩遇上奔放烈女，春春已經(jīng)不再一樣。故事刻畫了年輕人對(duì)性的好奇，對(duì)朋友的定義，對(duì)愛情的觀感。

古惑仔系列(1996)

導(dǎo)演: 劉偉強(qiáng)

主演: 鄭伊健 陳小春 黎姿

該系列構(gòu)筑了一個(gè)黑幫世界，甚至一個(gè)混混的成長(zhǎng)史，各色的黑幫事跡云集其中，這個(gè)脈絡(luò)還包括了香港澳門和日本黑幫的種種聯(lián)系。