王中磊:壓力很大,已解決

“在整個華語電影在海外市場持續(xù)低迷、持續(xù)銷售降低的情況下，單片1.3億的投資，要是依賴于傳統(tǒng)市場，就需要非常棒的電影，才有可能(收回成本)?！?/p>

獨家投資1.3億拍一部古裝片，“當時我還是覺得壓力挺大的?！比A誼兄弟傳媒公司總裁王中磊向《南都周刊》表示。

這是一個大膽的計劃。古裝片已有類型化趨勢，往往被詬病形式大于內容，觀眾審美疲勞，市場低迷?！氨仨毷欠浅０舻碾娪?，才有可能收回成本?！?/p>

他對《狄仁杰之通天帝國》的設想，是好本子、好導演、好演員。劇本由監(jiān)制陳國富十年磨一劍打造，導演請的是天馬行空的老怪徐克，五大主演都是預定的第一人選?！皠⒓瘟嵋惶а劬Γ揖筒蛔杂X把頭低下?！彼麖褪鏊乃緳C的看片感想，面帶微笑。

徐克很有想法，我們要拼命做減法

南都周刊:劇本成形用了多久?

王中磊:故事(的準備)很長。大概十年前，陳國富在哥倫比亞的時候就曾經寫過一稿?，F(xiàn)在的劇本大概是在三四年前，我們開項目討論會時提到，大家覺得可行，由國富和張家魯重新弄的。第一稿比較早，到準備拍攝的時候，劇本中很多的場景、內容和想法，在別的電影當中已有出現(xiàn)，所以我們又作了一些新的調整。

南都周刊:為什么選定徐克來執(zhí)導?

王中磊:對《狄仁杰》我們還是有很大的期待，(導演)需要在想象力上有一些挑戰(zhàn)。因為古裝片這些年數(shù)量比較多，觀眾可能有一些收視倦態(tài);還有一些聲音認為古裝電影形式大于內容，類型比較單一。這部電影因為寫通天帝國的故事，涉及武則天登基，不可能離開宮廷戲，而從《夜宴》到《黃金甲》或其他很多片子，都涉及宮廷，所以怎么區(qū)別(需要倚重導演的想象力)。這是一個神奇命案的破案故事，徐克是一個會提供非常多想法和鬼點子(的導演)，事實也是這樣，在合作當中我們每天都在拼命做減法，因為他有不斷的、層出不窮的點子出來。這是很幸福的。

南都周刊:有說法是徐克導演想法太多，常常拍攝預算超標，華誼作為該片唯一的投資方，在這方面有沒有什么顧慮?

王中磊:我們跟徐克是第一次合作。之前也聽過類似這些說法，但還是覺得沒有什么太大的問題。因為華誼的制作體制很完整，前期準備工作比較充分，而且在合作當中，發(fā)現(xiàn)老怪雖然拍攝的時候是一個進入極度狀態(tài)的人，但是同時也很理智，一路合作配合下來，我覺得跟傳說中非常的不同。

南都周刊:體現(xiàn)在哪里?

王中磊:敬業(yè)和專業(yè)，甚至我覺得遠比國內非常多的導演要職業(yè)，(不僅在拍攝過程中)而且他對電影營銷的理解都是很職業(yè)的。

他同意執(zhí)導后，很快就在劇本中加入他的意見。第一次我跟徐克、陳國富去橫店看景，路經杭州，遭遇大雨，我們三個人就想在西湖邊浪漫一下，說找一個酒吧喝點茶，聊一聊。這時候徐克就從包里拿出一些紙，讓我們非常驚訝。因為從給他劇本到去看景，大概不到一個月的時間，他已經自己手繪了五六張電影的主場景圖和一些很奇怪的造型，就是像我們現(xiàn)在看到的，像大佛，大佛如何倒下，以及宮廷和鬼市，很多的他想象出來的畫面。因為劇本是文字的想象，如何使文字變成畫面，需要通過導演來完成，我覺得通過這點就能看出他的專業(yè)和職業(yè)。

到拍攝的時候，一路他和陳國富導演配合也非常非常好，溝通非常暢通?，F(xiàn)在到了電影的宣傳階段，徐克也再一次把他的《新龍門客?！吠频搅耸路蓍_機，配合(《狄仁杰》)整個九月份的宣傳，讓我們刮目相看。原來可能會在配合度上(有一些擔心)，因為畢竟是大導演。

票房不低于2.8億才能開始贏利

南都周刊:今年華誼票房井噴，《唐山大地震》就6億多，《狄仁杰》您之前預測不低于2.8億。

王中磊:我沒預測，人家問我你的壓力是什么，我說2.8億才持平，才能開始贏利，并不是預測。我們年初給華誼電影部門做的是十個億票房的年度指標，到《唐山大地震》的時候已經完成9億了，未來還有三部華誼最主要的電影:《狄仁杰》、《西風烈》和《非誠勿擾2》，都會在今年年內上映，所以我覺得完成這樣一個指標還是很有信心的。

南都周刊:對于狄仁杰回收成本這方面，也應該是比較有信心的吧?

王中磊:現(xiàn)在看是有，拍的時候其實壓力還是蠻大的。在整個華語電影在海外市場持續(xù)低迷、持續(xù)銷售降低的情況下，單片1.3億的投資，要是依賴于傳統(tǒng)市場，就需要非常棒的電影，才有可能(收回成本)?，F(xiàn)在的狀況，尤其是本土市場，雖然整體的業(yè)績不斷在提升，市場份額在提升，但是市場結構沒有改變。比如今年我們預計國產片50億左右的票房，但前10名票房的電影大概就分割走了30億，剩下20個億可能要被400多部電影瓜分，這個形勢是和前幾年沒區(qū)別的，幾乎就只有那幾部電影、那幾個導演或者那幾個公司的影片賺錢。并不是說前10名之后的電影就都不好看，其實有非常多非常棒的電影，但是它們沒有空間去營銷發(fā)行，我覺得這可能成為一個階段性的問題。這種情況可能需要在未來的五年作一個調整。我對這個調整有信心，是因為放映環(huán)節(jié)的改變，會有足夠多的屏幕可以使市場細化。所以回到《狄仁杰》，在兩三年前決定拿出這么多錢，去拍古裝片，我覺得還是壓力挺大的。

南都周刊:當時在威尼斯電影節(jié)上，看到海外市場對此關注度挺高，是不是壓力就有所減輕了?

王中磊:在那之前就解決了。我們在戛納做AFI的時候，兩次預售幾乎銷售了80%的國際市場。威尼斯實際上是一個意料之外的事情，本沒有打算在威尼斯做放映，但是因為這個影片被他們持續(xù)關注，并且參加了競賽(所以才去放映)。我們實際上更多地把威尼斯當成這部電影在傳統(tǒng)市場營銷的開始，因為它正好跟上映相差一個月左右，也有這么好的一個機會可以得到關注。另外，確實也幫助到了歐洲已經買片的發(fā)行商，他們會因此希望加大放映規(guī)模，有的地區(qū)可能原來都沒有計劃在影院上映，現(xiàn)在可能計劃全方位地發(fā)行，我覺得影響是在這個部分。