報(bào)紙副刊對(duì)文學(xué)復(fù)興的作用

報(bào)紙副刊的興盛起于上個(gè)世紀(jì)初葉，對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)而言，一開(kāi)始就跟副刊結(jié)下了不解之緣。魯迅的《阿Q正傳》就是最先在《晨報(bào)》副刊上發(fā)表出來(lái)的，郭沫若的三部曲《幻滅》、《動(dòng)搖》和《追求》，也是在報(bào)紙的約稿下才寫(xiě)成的。冰心的《寄小讀者》、夏衍的《包身工》、郭沫若的《甲申三百年祭》、毛澤東的《沁園春·雪》等都是在報(bào)紙副刊上首發(fā)的。而副刊也因?yàn)槲膶W(xué)這種有巨大精神力量的文體支持，一下子成長(zhǎng)為報(bào)紙最光彩奪目的組成部分，甚至說(shuō)是報(bào)紙的靈魂，這也成為吸引高端讀者，并向普羅大眾提供文學(xué)作品傳播新思想的主要功臣。這種現(xiàn)象一直持續(xù)到20世紀(jì)80年代末90年代初。

90年代初開(kāi)始，文學(xué)副刊不再風(fēng)光，報(bào)紙副刊隨著泛娛樂(lè)化的蔓延及影視網(wǎng)絡(luò)這些高科技的沖擊，報(bào)紙文學(xué)副刊開(kāi)始走向衰落。傳統(tǒng)文學(xué)副刊的衰落在某種意義上反映了當(dāng)代文學(xué)的衰落。

報(bào)紙文藝副刊介入文學(xué)的生產(chǎn)，顛覆了中國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)的流通方式，使文學(xué)不再是少數(shù)人壟斷的專利，而被納入了公眾參與的“公共”輿論空間，因此它對(duì)文學(xué)的變革是全方位的，也是前所未有的。傳統(tǒng)報(bào)紙一般認(rèn)為，傳統(tǒng)的文學(xué)副刊有較為固定的樣式，一般以散文、小說(shuō)為主，其作者多為文藝界人士，反映知識(shí)分子的生活和情感;擔(dān)負(fù)著用文學(xué)作品對(duì)百姓進(jìn)行宣傳教育的任務(wù)，注重“文以載道”，有很強(qiáng)的啟蒙色彩和說(shuō)教意味，一般篇幅較長(zhǎng)。

報(bào)載小說(shuō)適應(yīng)報(bào)紙每日出版，面向大眾讀者，它改變了中國(guó)小說(shuō)傳統(tǒng)的思維模式和表現(xiàn)手法，簡(jiǎn)化了創(chuàng)作過(guò)程，采用了邊寫(xiě)作邊發(fā)表的新方法。現(xiàn)代雜文是直接而迅速反映社會(huì)事變的文藝性論文，由于它篇幅短小，言簡(jiǎn)意賅，又具有形式多樣、記敘活潑、富有殺傷力等其他文體所不具有的特點(diǎn)，因此被視為文藝副刊的靈魂。而當(dāng)今中國(guó)社會(huì)，老百姓的生活節(jié)奏加快，閱讀報(bào)紙的時(shí)間和耐心非常有限，老百姓更希望在短時(shí)間內(nèi)獲得盡可能多的信息。大部分人閱讀文學(xué)副刊，既不是為了接受教育，也不是為了提高文學(xué)素養(yǎng)，而是希望得到放松和娛樂(lè)，從沉重的工作壓力和生活壓力中暫時(shí)解脫出來(lái)。為了在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中占有一席之地，報(bào)紙副刊的體裁內(nèi)容突破了傳統(tǒng)范圍，純文藝作品刊登量減少，其他體裁增多;副刊的內(nèi)容更接近現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的傾向明顯，虛構(gòu)的只注重情感表達(dá)的“純文藝內(nèi)容”減少;副刊內(nèi)容瑣碎，甚至離不開(kāi)風(fēng)花雪月、雞毛蒜皮。

當(dāng)然，當(dāng)代文學(xué)的衰落原因是復(fù)雜的，社會(huì)節(jié)奏的加快，使人們對(duì)文學(xué)鑒賞的情趣沒(méi)有過(guò)去那么濃厚，另外文化傳媒的發(fā)達(dá)，人們對(duì)文化的選擇多樣化了。作家跟不上這樣快速發(fā)展的時(shí)代，也是一個(gè)原因，致使他們創(chuàng)作出的文學(xué)作品離時(shí)代越來(lái)越遠(yuǎn)。在某種意義上，這都是文學(xué)失去讀者的重要原因。但是，中國(guó)有著幾千年悠久的文化傳統(tǒng)，我們的文學(xué)隊(duì)伍還是在不斷地發(fā)展壯大著的，短時(shí)期的文學(xué)的衰落并不能意味著文學(xué)從此就失去了它應(yīng)有的地位和價(jià)值。就文化發(fā)展的本質(zhì)而言，文學(xué)是藝術(shù)的母體，任何藝術(shù)的發(fā)達(dá)和發(fā)展都必須以文學(xué)為基礎(chǔ)，相信經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的歷史淘汰以后，真正的、優(yōu)秀的文學(xué)大家和文學(xué)作品還會(huì)成為人們文化生活中不可缺少的一個(gè)重要部分。副刊在文學(xué)從衰落到復(fù)興的過(guò)程中起著不可取代的重要作用，文學(xué)的衰落恰恰證明了副刊的大有可為。

副刊作為一種以形象的描述為主的文體，它比新聞?dòng)兄俚恼f(shuō)教意味。副刊用自己的思想的蘊(yùn)藏和文化品位與讀者交流，它跟讀者的關(guān)系是平等的，是一種心靈的溝通。副刊作品總是希望把人類(lèi)最喜好的東西告訴讀者，總是希望把最美好的審美情趣傳遞給讀者。副刊可以成為文學(xué)作品(這里主要是指純文學(xué)作品)與讀者的橋梁，比如介紹和品評(píng)熱點(diǎn)文學(xué)作品、建立作家與讀者溝通的平臺(tái)，等等，還可以開(kāi)辟“秀場(chǎng)”，讓讀者說(shuō)一說(shuō)自己想說(shuō)的話，這對(duì)文學(xué)發(fā)展無(wú)疑有著非常積極的推動(dòng)作用，而就其發(fā)行量和在社會(huì)上的影響面而言，也是文學(xué)期刊無(wú)論如何都無(wú)法相比的。

由于報(bào)紙是承載信息的“易碎品”，所以副刊上的文學(xué)作品必須是很快抓住讀者眼球的，同時(shí)報(bào)紙周期短的特點(diǎn)，要求報(bào)紙副刊的主要任務(wù)是對(duì)文學(xué)信息的快速傳遞以及對(duì)文學(xué)意識(shí)和趣味的普及、培養(yǎng)，它把對(duì)文學(xué)具有更高要求的讀者介紹到他們所需的源頭——文學(xué)刊物和書(shū)籍，同時(shí)，它還要把更廣泛的讀者吸引過(guò)來(lái)，滿足他們所需的文學(xué)快餐。通過(guò)快餐的熏陶，使其成為高一層次的讀者。具體來(lái)說(shuō)，對(duì)于具有一定層次的日?qǐng)?bào)，可以通過(guò)經(jīng)常發(fā)一些名家的隨筆、有一定深度的文學(xué)評(píng)論，甚至諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品的大篇幅譯介，來(lái)提升副刊的品位，滿足較高層次讀者對(duì)副刊的要求。而以生活、消閑為主的晚報(bào)類(lèi)副刊，則以趣味性和生活行為主導(dǎo)，反映和表現(xiàn)普通百姓的審美心理和情感狀態(tài)，當(dāng)然這樣的文章也要有一定的難度和深度，要追求高品位。當(dāng)然，這一切必須要做好時(shí)效性與文學(xué)性的結(jié)合，充分發(fā)揮好副刊承載文學(xué)的功能。

副刊要承載文學(xué)復(fù)興的功能，這對(duì)副刊編輯提出了更高的要求。副刊編輯必須承擔(dān)起時(shí)代所賦予的社會(huì)責(zé)任，不但要有很好的文學(xué)修養(yǎng)，同時(shí)還要有很好的組稿、選稿和發(fā)稿能力，能吸引眾多作者參與撰稿;對(duì)于新人的作品，要積極扶持，對(duì)特別優(yōu)秀的作品要不惜篇幅多發(fā)，甚至刊發(fā)在顯著位置。要延續(xù)中國(guó)報(bào)紙副刊史上許多編輯都是優(yōu)秀的作家，甚至還有大師這個(gè)文脈傳統(tǒng)。

副刊的品位，從某種意義上決定了報(bào)紙的品位，好的副刊不但不影響報(bào)紙的發(fā)行量，而且還是報(bào)紙的門(mén)面。副刊與文學(xué)本來(lái)就是水乳不可分的。從文學(xué)史上看，進(jìn)入現(xiàn)、當(dāng)代后，報(bào)紙副刊對(duì)文學(xué)發(fā)展具有重要的支撐意義。報(bào)紙副刊曾經(jīng)作為傳播文學(xué)作品的最主要渠道存在。在互聯(lián)網(wǎng)日益發(fā)達(dá)的今天，報(bào)紙以前所具備的雜志和出版圖書(shū)無(wú)法比擬的傳播文學(xué)作品的速度優(yōu)勢(shì)早不存在，這就要求主管領(lǐng)導(dǎo)和副刊編輯多想點(diǎn)子，認(rèn)真研究，相信報(bào)紙文學(xué)副刊的堅(jiān)守和復(fù)興，經(jīng)過(guò)努力是完全可以實(shí)現(xiàn)的。

(作者單位:濰坊學(xué)院院報(bào)編輯部)

編校:施 宇