鄭午昌的絕筆畫

友人甲乙堂主沈迦先生曾于十年之前，在江蘇揚(yáng)州一家文物商店里購得一幅鄭午昌(1894-1952)《眉?jí)蹐D》冊頁。水墨紙本，橫32厘米，高33厘米。圖寫嶙岣漏透湖石一座，石后有一虬枝曲桿古梅，詩意盎然。圖右上題曰：“眉?jí)邸ｚQ亭詞丈八秩生辰，壬辰三月，鄭午昌敬祝。”下鈐朱文方印“午昌”，半白半朱方印“鄭昶之印”。以梅石諧音“眉?jí)邸薄！对娊?jīng)》中有云：“為此春酒，以介眉?jí)邸！泵級(jí)勰撕烂贾猓追f達(dá)注疏曰：“人年老者，必有豪毛秀出者。”故古人以豪眉為壽者之相，后遂多用于祝壽之詞。圖左下鈐朱文閑章：”西施同族戴逵同鄉(xiāng)美人名士共千秋。”鄭午昌是浙江嵊縣三界鎮(zhèn)長橋村人。西施是諸暨人，與嵊縣(古嵊州)同屬越國，故鄭先生有“西施同族”之說。戴逵是晉朝人，隱居于郯溪，王徽之曾雪夜從山陰乘舟訪戴，經(jīng)宿方至。到戴家門前而返。人問其故，王曰：“吾本乘興而行，興盡而返，何必見戴?”著名的“雪夜訪戴”的典故即發(fā)生在嵊縣郯溪。這是鄭午昌極為少見的一方書畫閑章，多用于精心書畫之上。

圖中上款“鶴亭詞丈”即著名文學(xué)家、詩人冒廣生(1873-1959)，字鶴亭，一字純宦，晚號(hào)疚齋，書齋名小三吾亭。原籍江蘇如皋，因出生于廣州，而名廣生。光緒二十年舉人。明末四公子之一、名土冒襄后嗣，他的外祖父是著名學(xué)者、詩人周星詒，冒廣生幼年從其學(xué)，故工詩文詞曲，著述極多，有名于時(shí)。汪辟疆《光宣詩壇點(diǎn)將錄》中列冒廣生為“步軍將校一十七”中的“地幽星病大蟲薛永”，與譚嗣同、章太炎、劉師培、黃侃等人齊名。平生交游皆海內(nèi)耆宿名流。晚年寓居上海延安中路模范村22號(hào)，后曾任上海市文物管理委員會(huì)顧問。冒廣生也是一位書畫和文物收藏家，他逝世之后，家人根據(jù)其生前遺囑，均捐贈(zèng)給了上海博物館收藏。陳聲聰(1897-1987)先生曾有詩贊曰：“水繪風(fēng)流念舊莊，外家文物繼中郎。博聞才為詩名掩，江北江南惠學(xué)長。”

一九五二年壬辰是冒廣生八十大壽。時(shí)海內(nèi)雅道友朋，皆紛紛獻(xiàn)禮賀壽。據(jù)說鄭午昌當(dāng)時(shí)因患病在身，故此圖是托好友吳湖帆帶往冒家。隨同一起送給冒廣生的還有馮超然所贈(zèng)畫。檢閱鄭威、馮天虬編著的《馮超然年譜》一書中的此年譜記，未見有贈(zèng)畫記錄，故不知馮超然所畫為何種題材的作品。

據(jù)冒懷蘇編著《冒鶴亭先生年譜》記載：“農(nóng)歷三月十五為先生八十生日，來賓先后計(jì)五十五人。程頌洛、王佩諍各賦詩，李拔可派人送花兩盤，吳湖帆送玉瑁一持，陳巨來、許窺豹各送石章，劉海粟、吳青霞、姚虞琴各送壽畫，余皆果點(diǎn)。先生以治羊肉面佐洋河大曲款待來賓，‘不敢浪費(fèi)，亦無力浪費(fèi)也’。”從中可知，當(dāng)年冒廣生八十大壽的盛況。真可謂少長成集，群賢畢至。冒廣生的生日竟然與他的先祖冒襄是同一天，亦堪稱“傳奇”。

鄭午昌一九一0年入杭州府中學(xué)求學(xué)時(shí)，同學(xué)中有徐志摩、郁達(dá)夫、姜立夫等人。一九一五年被保送北京師范大學(xué)求學(xué)，據(jù)說所學(xué)是物理專業(yè)。鄭午昌在畫壇出道甚早，屬于是絕對(duì)有天賦的畫家。他在一九二五年所訂的第一份鬻畫潤例，就是吳昌碩、章一山、柯鳳蓀等人為之同定。潤例前的小啟中云：“郯中鄭午昌，詩文之暇，雅研六法，山水工夫，造詣最精。重之為層巒疊翠，簡之為古木荒煙，明暗攸分，虛實(shí)兼至，深得癡翁、迂老之秘。”午昌繪畫純系自學(xué)，他師古法而立自法，曾經(jīng)自刻一印日“畫不讓人應(yīng)有我”。尤其是他所畫的楊柳，千枝萬葉，一筆不亂。堪稱畫壇一絕，無人能及，藝林譽(yù)為“鄭楊柳”。另外，鄭午昌更是當(dāng)時(shí)少有的學(xué)者型書畫家，他在三十三歲時(shí)完成的《中國畫學(xué)全史》一書，是中國現(xiàn)代美術(shù)史學(xué)上一部具有里程碑意義的經(jīng)典之作。在中國現(xiàn)當(dāng)代繪畫史上，學(xué)者而兼畫家者屈指可數(shù)。而鄭午昌在畫學(xué)史上的造詣和學(xué)術(shù)理念，絕對(duì)屬于一流，其影響至今猶存。可惜今人對(duì)他的書畫藝術(shù)和畫學(xué)理論深入研究得不多，至少應(yīng)該為他編一套文集。

一九五二年七月十五日下午二時(shí)半，鄭午昌因突發(fā)腦溢血而遽然辭世，享年五十九歲。次日的追悼大會(huì)有京劇藝術(shù)家周信芳主持。冒廣生在聽到此噩耗后，異常悲痛，他即在當(dāng)日的日記里寫道：“老夫不能送，念其力疾為余絕筆作畫，暇當(dāng)作一挽詩傳之。”后冒廣生作《挽鄭午昌》一詩云：“競狳龍年讖，誰焚象齒身。填詞才不弱，絕筆畫猶新。衰老艱相送，荼毗了眾因。重泉告靈照，偷活愧陳人。”畫在人去，情何以堪。而冒廣生在詩中所說的“絕筆畫猶新”，應(yīng)該就是那幅三月份所畫的《眉?jí)蹐D》吧?

《眉?jí)蹐D》上所畫梅石皆用濃墨皴染，似乎用的是“宿墨”，與他平生明秀清麗的畫風(fēng)迥異。使我不禁想起明末學(xué)者談遷曾經(jīng)在《棗林雜俎》中所說的那句話：“凡人書法，濃墨多天，淡墨多壽。“而“凡人之畫”亦同此理乎?真一語成讖，令人思之茫然而無語也。