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王鑒《仿古山冊》

編號：0853

尺寸：28.5cm×21.5cm×10，冊頁十開，1668年作

來源：北京匡時10春拍 清初“四王吳惲”

成交價：4592萬元

被認為是六家中最精擅青綠之法的王鑒，其青綠設色山水得益于趙孟俯，他對趙孟俯上溯晉唐的濃重艷麗的設色山水畫和人物畫別有會心，以致一生幾乎未停止對趙氏山水風格的臨習，如他61歲時的《仿趙孟俯茂林蕭寺圖》(現藏臺北故宮)、72歲時的《仿趙松雪山水圖》(現藏北京榮寶齋)和逝世當年所作《仿趙孟俯山水圖》(現藏臺北故宮)等。不過，一般的認識是，盡管臨習不止，但王鑒卻能憑借個人的深湛藝術涵養和筆墨功力，開辟了屬于自己的青綠山水風格。此《仿古山水冊》中青綠數開即為明證。冊后王鑒自題畫于“半塘精舍”，其名來自朱熹《觀書有感》“半畝方塘一鑒開”句。以此為名，其實可推知王鑒并不是死板地復古尊古的，其復古似乎尚有“為有源頭活水來”的考慮；此外，遍檢王鑒傳世作品，自題為“半塘精舍”之制，似不多見，亦可見王鑒于此冊之自得自珍。從每開所鈐“安元忠印”可知此冊曾經安歧之子安元忠收藏。安元忠為乾隆時人，曾編《墨緣匯觀續錄》。此“安元忠印”在諸多歷代名跡上可見，如著名的隋人《出師頌》等。后還曾被上海藏家王南屏收藏，及上海博物館收藏。

2464萬刷新唐寅作品拍賣紀錄——唐寅《錢塘行旅圖》

編號：0572

尺寸：90cm×34cm

來源：北京長風10春拍 中國書畫

成交價：2464萬元

唐寅的這件《錢塘行旅圖》曾著錄于《明代沈周、文徵明、唐寅、仇英四大家書畫集》(第53頁，“國立歷史博物館”(中國臺灣)1984年出版)，并由故宮博物院古書畫部金運昌鑒定為真跡。唐伯虎喜歡于絹上作畫，其書畫紙本尤為難得，紙本中的精品更是少之又少，這也正是《錢塘行旅圖》的珍貴之處。該作以2464萬元成交，打破了唐寅個人作品拍賣成交紀錄。該作品曾于2008年5月香港長風拍賣中上拍，并以1136萬元成交價取得當年唐寅單件作品拍賣成交額第二高(當年唐寅拍賣最高價作品為《層樓拔嶂圖》以2240萬元成交，由北京長風推出)。不久前在匡時春拍中以1624萬高價成交的唐寅立軸《灌木叢篁》，也曾于2007年11月在香港佳士得推出，當時以682萬元拍出，這在當年也是唐寅作品成交第二高價作品。

王犟《羅浮山樵圖》

編號：0569

尺寸：123.5cm×54cm，紙本，立軸，1692年作

來源：北京長風10春拍 中國書畫

成交價：1120萬元

此畫為王石谷六十歲所作精品，清宮舊藏。乾隆帝將之賞賜給了大學士英和，故未編入《石渠寶笈》，但有著同等重要的價值。上有款識：羅浮山樵圖。歲次壬申重九后四日，畫于長安客舍。題跋：墨過傷韻，設色依然。余嘗見前人用色，有極沉厚者，有極淡逸者，所謂出奇無方，大諦過于濃麗則風骨不飛，神韻索矣。惟能淡逸而不入于輕浮，沉厚而不流為郁滯，傅染愈新，光輝愈古，乃為極致。王犟。印鑒：王翠之印、王翠之印、意在丹丘黃鶴白石青藤之間(三印與《中國書畫家印鑒款識》第96、97、98頁王罩29、57、123印吻合)石谷。鑒藏?。呵∮[之寶、石渠寶笈(二印與《中國書畫家印鑒款識》第247、245頁弘歷146、112印吻合)，臣和恭藏(此印與《中國書畫家印鑒款識》第665頁·英和8印吻合)賜本、王季遷家珍藏、王季遷氏審定真跡、竹里館。

石濤《春江垂釣圖》

編號：1794

尺寸：91.7cm×37.3cm

來源：中國嘉德10春拍 中國古代書畫(一)

成交價：1120萬元

這幅畫的右前方畫著一棵經過殘冬的柳樹，枝條已沒有幾根，新芽正待生發。一老者正坐柳樹下垂釣。江中春草初生，波光泛動。左方一巨石橫臥水中，遠處空無—物。上方題詩一首：“天空云盡絕波瀾，坐穩春潮一笑看。不釣白魚釣新綠，乾坤鉤在太虛端?！甭淇钍恰扒逑嫦棺鹫叩芗纳习舜箝L兄先生印可，丙子秋九月廣陵?！敝浽撟鞯奈墨I眾多如裴景福編《壯陶閣書畫錄》卷十六；《石濤研究》第45頁，人民美術出版社，1961年版；《八大石濤書畫集》第8頁、第49頁，臺灣，歷史博物館，1984年出版；《藝苑綴英》第24期第14頁；徐邦5達編《改訂歷代流傳繪畫編年》198頁，人民美術出版社，1994年版等等。

天蜜樓舊藏黃公望《溪山圖》

編號：1303

尺寸：96.5cm×26.5cm，1347年作

來源：廣州嘉德2010年夏季拍賣會 中國古代書畫

成交價：985.6萬元

“天蠁樓”舊藏黃公望《溪山圖》是一件保存相當完整的佳構。畫面山巒起伏，山與水多用干枯的淡墨輕松畫出，KK的披麻皴使山體顯得疏朗靈秀；樹木則是運用濃；濃淡淡的墨筆，勾勾點點，畫得生動活脫，筆墨簡遠逸邁，風格蒼勁高曠，氣勢雄秀?？钍稹爸琳咔锇嗽露形迦?，大癡學人黃公望畫”。此圖根據收藏印可以判斷它的收藏與傳承?！皬垬匪肌?、“張則之”二印，就是明末清初大收藏家張則之，他是鎮江人，在蘇州閶閭門外，買了—處豪宅，又在北京買了—處住宅，把他從江南收來的書畫賣給梁清標、高士奇等人，此內容可參考國際一流學術著作《南畫北渡》(中國臺灣石頭出版社出版)第六章，專門有張則之的記載。后來，此圖流傳至嘉興著名藏書樓“綠溪山莊”主人唐淮手里。唐淮是嘉興秀水人，乾隆庚辰進士，由翰林轉御史，后出典云南試。以疾歸家，有綠溪山莊，喜藏書畫，其藏章有朱文方形“秀水唐氏”和長方形“綠溪山莊收藏之印”，均于此圖可見。又由“南海黃氏天蠁樓印記”和“黃肇沂詠雩印”二印可知該圖后歸廣東“天蟹樓”主黃詠雩。著名畫家、鑒藏家吳子玉于，1962年暮春為該圖恭箋“元黃公望溪山圖軸”。

編號：1796

尺寸：32.5cm×26cm

來源：中國嘉德10春拍

中國古代書畫(一)

成交價：907.2萬元

在清末、民國年間，有幾個重要的八大山人作品收藏家，其中吳熙載是較早的—個，現在見到蓋有他收藏印的八大作品不少。此后，他收藏的八大書畫大部分被高邕所得，高氏另外又陸續收得一些，成為當時聞名的八大作品收藏家。應該說，這二位前輩藏家，為傳承、研究八大山人的藝術，作了極大貢獻。高邕所收的八大山人作品，大多在《泰山殘石樓藏畫》中出版過。這批藏品，在民國初逐漸流散，其中一本在《藏畫》中曾單獨影印的八大山人冊頁，也逐開散出。這是一本八大山人較晚期畫得極為精彩的作品，原為八開?，F可以確知其藏地的有三開，一為南京博物院藏的《梅花》，一為上海博物館藏的《石榴》，一為中國美術學院藏的《荷花翠鳥》。另二開《玉蘭》、《荷花》則曾為唐云收藏，再一開即為此作《枝上鸐鵒圖》。《枝上鸐鵒圖》畫的是衰柳—枝，其上鸐鵒佇立，頭扭向身后，若有所見，亦若有所思。柳條疏疏著枝，自是荒寒景象，烏則濕筆淋漓，墨彩煥發，有—種孤傲不可或抑的精神躍出。其上空著所有，有地老天荒。遠離人境的感覺。

仇炎之舊藏清乾隆青花紅彩云龍紋賁巴壺

編號：221.5

尺寸：高19.5cm

來源：中國嘉德10春拍 氣象堂皇 宮廷藝術集粹

成交價：3584萬元

此件賁巴壺流傳有序，曾為民國收藏大家仇炎之先生舊藏，后為收藏家張宗憲先生收藏，出版在《云海閣》一書中。歷經輾轉被四方齋主人收藏。賁巴壺除以青花紅彩作為裝飾外，在博物館館藏中亦有彩瓷類品種，但不同的是紋飾均以八寶紋裝飾，如舊金山亞洲藝術博物館藏清乾隆斗彩八寶紋賁巴壺和臺北故宮博物院藏清乾隆綠地描金八寶紋賁巴壺，而非此瓶所用紋飾——代表清代最高統治的龍紋裝飾，據目前所知出版物，未見同一者，可見其珍罕程度。

南宋官窯葵口盌

編號：Lot1979／Sale2811

尺寸：直徑14.6cm

來源：香港佳士得10春拍

成交價：1141.2萬港元

盌六瓣花口，侈口外撇，小圈足，底足沿露胎處呈褐色。里、外及底心滿施灰青色釉，釉色瑩潤，釉面滿布開片紋，片紋密集，猶如網線縱橫交錯。葵瓣口盌因口沿呈葵花形而得名，或五瓣或六瓣不等，在宋代極為流行。此盈源自日本琉球島私人收藏，包裝盒中附有一封信，信中說此盤曾為琉球末代國王尚泰收藏，明治元年即1867年，王尚泰因病得到三田醫生醫治，賞賜此盤以示感謝。1883年三田醫生回到家鄉伊與國，把此盤賣給了鹿兒島的古董商人。此盌2004年于日本根津美術館舉辦之《The Colours and forms ofSong and Yuan China》目錄圖版26。

明永樂青花折枝蓮花紋執壺

編號：2973

尺寸：高29.4cm

來源：北京翰海10春拍 古董珍玩

成交價：1120萬元

壺體呈玉壺春瓶式樣，撇口，長頸，垂腹，圈足。腹一側置有長曲流，流與頸間有云形紐帶相連，后設扁帶形執柄，柄上有圓形小系便于穿繩。通體青花為飾，頸部繪折枝花紋，肩部繪如意云頭紋，腹部兩面雙鉤如意形紋內繪卷草紋，外繪折枝蓮花紋。曲流處繪蓮花紋，執柄繪串枝花卉紋。此件曾現于香港佳士得拍賣公司2003年10月拍賣，編號Lot.624。

吳昌碩銘、沈石友銘石破天驚端硯

編號：2313

尺寸：19cm×12.5cm×3.3cm

來源：西泠印社10春拍 文房清玩·歷代名硯專場

成交價：235.2萬元

“石破天驚銘硯”是沈石友生前愛硯之一，收入其子沈若懷民國時期為他拓印編輯的《沈氏硯林》。沈石友生前藏硯據《沈氏硯林》所刊《鳴堅白齋研目》統計為158方，上海書店重印該書時增入9方，合計167方?！笆铺祗@銘硯”抄手門字形，端溪水巖石質，硯首陰刻云雷紋，形制典雅，琢工樸素。兩側銘文出自吳昌碩、沈石友之筆，書法、刻工俱佳，銘文辭雋意顯，是詩家妙語。上有銘文：1 石破天驚，我以詩鳴。石友。印文：沈。2 如玉璺，無傷翰墨，金甌猶缺，何況石。石友屬銘，乙卯春莫，吳昌碩。印文：缶。盒內印文：白沙村莊。錦盒題字：石破天驚硯，沈氏硯林舊物。

北宋靖康款官制十兩金錠

編號：2445

尺寸：重367g

來源：西泠印社10春拍 “梵云雅集”文房古玩專場

成交價：179.2萬元

此金錠為猶太籍著名收藏家斯蒂文1935年來華旅行時在揚州購得，1962年轉由美籍華人國際著名錢幣收藏家黃思賢收藏。此金錠從其款識及圖案上看，確認為北宋末年的官造金錠，這種形制在宋代金錠中是罕見的，亦是其出身官家的旁證。此類金錠的造型影響了后世，元代官方亦是大量采用此類錠形制作了官方金錠、銀錠，成為傳于后世的“元寶”。靖康時宋金戰事慘烈，此金錠當是輸往揚州前線的犒軍餉金。南宋黃金貨幣由于價值高，所以并不直接參與日常的商業流通，據文獻顯示，它主要用于兌換鈔引，賦稅，賞賜，上貢、軍費、國費開支等，是研究當時社會經濟金融狀況的極好的實物資料。作為貴金屬，黃金與生俱來的保值功能在任何時候都不曾消失。加上黃金有極好的貯藏條件，碰到戰亂，遂被隱藏起來，形成社會性的窖藏現象。我們現在發現的金銀窖藏大多屬于這種情形。

清乾隆黃玉御制“天下為本”仿漢出廓璧

編號：1605

尺寸：高9.8cm

來源：北京翰海10春拍

文翰咸集專場

成交價：1456萬元

此件黃玉乾隆御制“天下為本”出廓璧，是眾多乾隆同類玉璧中的精珍之作，其選料珍罕，使用比羊脂玉更為稀少的黃玉為之，色澤甘黃純美，以漢代出廓文字璧為藍本，制作工藝精良，砌磨平整，充分運用圓雕、’鏤雕、透雕等技法，璧面鏤雕“天下為本”四字篆書文字，四周盤繞兩條螭龍，上方出廓雕琢雙龍，做工精致細膩，相比較漢代玉璧，乾隆之器更為小巧，適合隨身攜帶或陳列，為宮廷造辦處所制，具有典型乾隆玉器風格，是工形用料的完美統一，顯示了皇家風范。兩側邊緣分別淺刻“乾隆年制”與“成字二十七號”楷書款識。乾隆皇帝強調玉作應當倡尊復古，以求回歸文明初萌時的狀態，追求樸素高雅，飽有意含的風格。此列器物均按千字文進行排序，成字系千字文中第二十七號。編號用以分別器物存放的殿堂位置。據記載乾隆年間在不同時期多次傳旨造辦處定做此類玉佩。此類編號玉佩應有一百余件，北京故宮博物院現存幾十件，民間流散罕有，此即為其中之一。

乾隆帝行書《洪咨夔(春秋說)論穩公作偽事》

編號：0733

尺寸：34.5cm×90cm，34.5cm×89cm，手卷紙本，1776年作

來源：北京匡時10春拍 古代書法專場

成交價：5712萬元

乾隆即位，大力提倡經學考據，當時名公如阮元、畢沅等也出而倡之，流風所及，天下翕從。此卷收于《石渠寶笈》的乾隆御書《洪咨夔(春秋說)論隱公作偽事》即為乾隆本人在力倡同時更身體力行，開乾嘉學派學風之先的力證。釋文：書洪咨夔春秋說論隱公作偽事。春秋以三傳為近古。后世注疏家，愈遠愈奇，而愈不得其正。即如不書隱公即位，左氏謂攝，蓋引而不發，似矣；公羊以為桓貴，則已失之。惟谷梁一則謂成公志，再則謂成人美，終則謂輕千乘之國，蹈道則未，持論平正而不苛。然三傳即能得圣人筆削之精義耶?吾不敢信。而后世操同室之戈，炫獨出之見，求勝人而反昧己，比比是也。如洪咨夔春秋說之論隱公，直以為作偽日拙，吹求實已甚焉。其言蓋出于盧仝《春秋摘微》之緒論。夫仝去三傳幾千百年，而咨夔又去仝幾四百余年，拾人唾余，而以為自出己見，此何能欺干載之公論乎。謂之為責賢者備，猶屬左袒耳?？钭R：丙申季夏中游，避暑山莊御筆。鈐?。呵∮P、所寶惟賢。鑒藏印：石渠寶笈所藏。題簽：御筆書洪咨夔春秋說論隱公作偽事。引首：論辟唾余。鈐印：乾隆御筆。

呂祖謙撰《詳注東萊先生左氏博義》二五卷

編號：2209

尺寸：9.5cm×13.8cm，明嘉靖間刻本，8冊

來源：中國嘉德10春拍 氣象堂皇 宮廷藝術集粹

成交價：4144萬元

《詳注東萊先生左氏博義》廿五卷，此本首刻有呂祖謙序。封面簽題宋版，《天祿琳瑯書目后編》卷七有著錄，也稱為宋本，實為明刻本。稱“一函八冊……宋袖珍本，槧法字體俱極工雅”。內鈐五璽。據溥儀賞賜溥杰書目記載，此書于一九二二年八月初六日賞溥杰出宮。知此本既是輾轉流落天津、長春，最后為私人藏書家收藏。此書保存完整，屬天祿遺珍，有天佑神護，洵可寶也。

欽定協紀辨方書三十六卷

編號：2280

尺寸：20.6cm×14.5cm，太史連紙，線裝，十五冊

來源：北京翰海10春拍 古籍善本

成交價：134.4萬元

此書為清乾隆內府刻本，上有慈禧批注的黃簽一枚，說明曾用此部書推測占卜過重要歷史事件。每冊封面書簽上都鈐有“葉和氏珍藏”白文方印。該書流出宮外后被著名學者，書畫家正德堂主人黃心舫收藏，鈐有藏印和題字。

拍賣中所見唯一一件

劉海粟的《裸女》

編號：1044

尺寸：80cm×50cm，1931年作

來源：北京匡時10春拍 油畫雕塑

成交價：1075.2萬元

劉海粟作于1931年的《裸女》，是迄今為止拍賣中所見唯一一件劉海粟的《裸女》作品，也是市場所見最早的名家創作女人體油畫。這件作品來源可靠，70年來多次出版著錄，在中國油畫史和美術教育史上具有無與倫比的象征意義，不僅具有極高的藝術價值，更具備重要的歷史價值和文獻價值。這幅作品不僅出自中國藝術大師劉海粟先生之手，而且背后還隱藏著中國美術史上一段波瀾壯闊的著名故事，就是關于美術院校能否給學生開設人體寫生課，其本質是封建守舊勢力與現代文明的一場斗爭。該作出版于：，1932年，上海市政府主辦，《劉海粟游歐作品展覽會》，圖25；1933年，上海商務印書館，《海粟油畫》圖7；1981年，上海人民美術出版社，《劉海粟油畫選集》，圖40。

沃霍爾為常青樹勒所繪肖像畫《銀色的莉茲》

編號：Lot16／Sale7860

尺寸：101.5cm×99.7cm，1963年作

來源：倫敦佳士得2010年6月拍賣

成交價：676.125萬英鎊

安迪·沃霍爾被譽為20世紀藝術界最著名的人物之一，是波普藝術的創始人，擅長將繪畫、印刷、攝影等藝術手法融匯，他的作品打破高雅與通俗的界限。這幅被稱為《銀色的莉茲》的肖像畫是沃霍爾1963年為泰勒繪制的13幅肖像畫中的一幅，據悉賣方是一名匿名賣家。1963年的沃霍爾作品“莉茲”以銀色背景映襯出泰勒的紫色眼睛，是兩幅類似銀色作品中的一幅。年代更近的另一幅作品曾于1989年出現在拍賣市場上，最低估價為150萬美元，但不幸流拍。另一幅1963年同等大小的彩色“莉茲”在2007年佳士得紐約拍賣會上被演員休格蘭特以2360萬美元賣出。

2244萬英鎊翻新馬奈畫作的交易紀錄馬奈《手持調色板的自畫像》

編號：Lot9／SaleL10006

尺寸：85.5cm×71cm

來源：倫敦蘇富比2010年6月拍賣

成交價：2244.125萬英鎊

印象派之父愛德華·馬奈，在此作品中含蓄地對古典大師致敬，但其直接之畫風及大膽之顏料處理卻呈現現代藝術的風格。作品具備了所有令馬奈成為藝術史上最偉大及最具影響力的畫家之一的元素。馬奈的重要作品于市場上甚為罕見，而自畫像更屬鳳毛麟角。當今世上僅存兩幅馬奈自畫像，其中一幅藏于東京召橋美術館，故本拍品是唯—私人珍藏的馬奈自畫像。