古琴大師管平湖與太康二年“猿嘯青蘿”琴

管平湖一生居住北京。自幼學畫習琴，皆有造詣。民國時期以畫謀生，兼授古琴。新中國成立以后，供職中國藝術研究院音樂研究所，全力于古琴的打譜與演奏，成就卓絕，堪稱代國手。而管先生最后十多年間，演奏、錄音皆用的是“猿嘯青蘿”琴。

“猿嘯青蘿”，通長120.5厘米，隱間110.5厘米，肩寬22厘米，尾寬17厘米。圓龍池徑8厘米，方鳳沼邊5.5厘米。通身髹黑漆，漆面呈大蛇腹斷，琴身嵌十三螺鈿徽。配有象牙琴軫(缺一)，青玉雁足。(早年更換下來的青玉岳山尚存)龍池上題五厘米見方“猿嘯青蘿”行書四字，池下銘文為二厘米見方行書：“事余歡弄，龍舞鳳翔。諸色俗累，一時消忘。橫琴山廬藏。”再下是五厘米見方滿漢合璧“唐凱”大印。琴內項間右側有淺墨書“太康二年于沖”楷書一行。龍池內兩側“一九五六年春管平湖再修”刻款。

1977年8月20日，美國發射航天器“旅行者2號”，內裝有“地球之聲”金唱片，其中90分鐘的音樂共收有27個曲目，管平湖彈奏《流水》，是所有曲目中最長的一首，也是唯一的中國音樂。時至今日，“旅行者2號”已過訪木星、土星、天王星、海王星，《流水》亦隨同旅行到了太陽系的邊緣。

夏蓮居得“猿嘯青蘿”

此琴最早著錄見夏蓮居《渠園外篇十種·七·弦外音》“題猿嘯青蘿”：丙寅歲暮，歸自東瀛。大風雪，阻舟遼島。層冰市聲外無見聞。居停左一塵，市古物，物率膺。獨一琴壤異照眼。岳齦軫足皆玉，諦審形制，蓋唐以前物也。詢之，云：“往貸客千金，持此償，十年無顧者，絀原值五之四售焉。”觸指淵宏，泯絕木絲之跡，沨沨乎泠泠乎而莫窮其際。攫之醳之。又如松風之度遙壑，冰玉之漱幽澗，真天籟之遺，九德之選也。生平閱唐宋名斲可百數，以此例之，皆薪材耳。(此文所言“丙寅歲暮”，應是1926年12月至1927年1月之間)又《題名琴授受圖九首》第七首：“此琴系滿清某親王售于大連某日商者。”

另據查阜西《奇琴猿嘯青蘿》記夏蓮居言：“溥齋自云戰前自日返國經大連見之于日肆，索價千元，以曩金不足，電津求濟，曾留滯五日守候款至，然后購之而歸。”這段描述亦可作夏蓮居初得“猿嘯青蘿”更詳細的文字補充。

查阜西借觀“猿嘯青蘿”

五十年代，“猿嘯青蘿”在中國古琴界受到很大的重視，當時琴界領導人查阜西先生曾登門求觀，并鄭重記錄。

查阜西《溲勃集·卷二·奇琴猿嘯青蘿》：鄆城夏溥齋住近余宅，有接觸，常盛稱其所藏琴。昨與孟舒過訪始得見，其一日“猿嘯青蘿”，貌奇古，體大，輕重適中，大蛇腹斷，斷鋒之距約二指，以灰糙極厚故也。面似圓拱殊甚而實扁平，側視極薄，故底面膠合之線幾逾三指，肩闊而腰不甚削，謂連珠則肩腰只各二凹而特深，黑漆，岳齦以玉，出音潤、勻、靜、透，按指輕、易、平、流；唯一缺憾則岳下至四徽之間，弦與琴面之距最大亦不及半指，致右指甲尖易觸琴面，奏弄之際不可不有趨避之分心耳。此文末署寫作時間為1954年2月17日。文中所提到的乾隆御藏古琴，即是海上名琴，乾隆御府珍藏之北宋宣和二年制的“松石間意”，現著錄于《中國古琴珍萃》圖19。由查先生對此二琴所做的比較，可見他對“猿嘯青蘿”的愛慕之情。

其后，“猿嘯青蘿”被查先生借到府中，琴界中人都前往觀賞。故宮博物院鄭珉中先生《論鑒定唐琴的兩種方法》一文曾回憶當年經歷：(查)先生因汪孟舒先生介紹，同赴夏蓮居先生家，遍觀其所藏古琴。見“猿嘯青蘿”琴，倍加稱賞。因借歸照雨室，更張以今虞琴弦，聲音發越，極為潤透。先生盡屏去它琴，彈之不忍釋手。因請羅君福葆為之氈拓，其鐘愛之情于此可知。方阜西先生為“猿嘯青蘿”琴更弦撫弄之際，余適與吳鶴望君同詣查先生之廬，因有幸觀賞和撫弄之。

管平湖重修“猿嘯青蘿”

此后不久，“猿嘯青蘿”轉為管平湖先生所有，夏蓮居作《題名琴授受圖九首》以紀其盛：……平湖妙指天才，精力未衰。二十年前，曾囑其習此二曲，倘能有成，足為琴林一大貢獻。今幸得完此任務，嘉其勤劬，慨以海外所得猿嘯青蘿古琴為贈。此琴為平湖多年所想望而未能得者。……并囑倩人寫名琴授受圖，以志琴苑一段佳話。其詩有：

青蘿舊事記猶存，共說山猿解報恩。是漢是唐姑莫辯，元音字字澈靈根。(二)

一拂虛堂萬籟沉，聞韶忘味古猶今。曲終鼓掌齊聲贊，絕藝人操曠代琴。(八)

在五十年代早期，管先生專門整理“廣陵散”、“幽蘭”兩譜，先用兩年時間全力于最大曲“廣陵散”的打譜，演奏風格亦隨之大變，清剛俊逸。隨之整理最古存譜“幽蘭”，完成約在1954年。古琴“猿嘯青蘿”易主，京中琴人均應邀在場觀禮。只是在此之后管先生實際又付與夏蓮居四百元人民幣，作為部分琴款。

管先生不但是古琴國手，亦是公認的修琴圣手。1947年王世襄先生在北京故宮博物院庫房發現一唐琴，原被登記為“破琴一張”。于1949年向院長馬衡先生建議，請管先生修治，歷經一月有余，此唐琴被修繕的完好如初，這也就是極為重要的唐琴標準器：至德丙申款“大圣遺音”。該琴重修至今已逾一甲子，依然燦爛生輝，堪稱古琴修復的不朽典范。

《題名琴授受圖九首·弦外音》附程寬詩，附注云管先生“因重加修制，發現琴腹內有太康二年字樣，始知此琴為晉制”。

管平湖剖修、重整“猿嘯青蘿”以為自用，弟子鄭珉中曾經親歷，近年亦撰文追記此事：平湖先生對自己用的琴要求極高，必欲九德俱全而后已，什么是九德?即奇、古、透、潤、勻、靜、圓、清、芳，指的都是聲音特點，最后的芳字，似應是概括八德令人愛彈不忍釋手之意。在傳世古琴中九德俱全的琴確是極少見的，當年奇琴“猿嘯青蘿”在查先生文中明確指出具有潤、勻、靜、透四德，尚缺奇、古、圓、清四德，所以管先生一定要為之調音的。……后來平湖先生剖修“猿嘯青蘿”時曾通知我去看，希望我在修琴方面再增長一點知識。可惜當時擺脫不開工作，只能在星期假日前去，所以只看了一次，是在將琴剖開之后，得知該琴也是用粘貼板條加寬的辦法，因此剖修時找不到合縫的漆線，只得通過測量，量準厚薄用鋸鋸開，被當作原料使用的古琴，加工時已部分改變了原來的輪廓，原來仿佛是一張仲尼式。另外在腹內項間右側有暗淡墨書楷字一行為“太康二年于沖”六字，下有墨筆圓圈中書一“二”字。至于如何調音，管先生說：“換去玉岳山，去窄膠合線大概可以了。”數月后再見到該琴，平湖先生說：“‘猿嘯青蘿’現在是一張九德俱全的琴中絕品了。”此后管先生演奏、錄音都用這張琴了。可見“猿嘯青蘿”的彌足珍貴。

“九德具備”如何難得?民國時琴學宗匠楊宗稷在其《琴學叢書·琴話》卷二曾有議論：“《太古遺音》云，蓄琴者欲其九德具備，毋收庸材。九德者奇、古、透、潤、靜、圓、勻、清、芳……九德全者良不易覯，但得一二字，已勝于凡庸多矣。”

古琴“猿嘯青蘿”經康熙年間名家唐凱改制而起死回生，后來又與管平湖先生結緣，這是其他古琴所難能有的奇遇。歷經千百年的古琴，歷史上皆經彈奏磨損，經高手髹整，每每有化腐朽為神奇之功效。故宮所藏四張唐琴，“九霄環佩”“飛泉”音韻絕佳，歷史上皆經剖腹重修。管先生所剖修“猿嘯青蘿”，琴音于潤透之外，更增添恢弘，隱然有王者之氣，是為中國古琴琴史中之重器。

“猿嘯青蘿”的重要地位

夏蓮居記錄“題猿嘯青蘿”：……攫之醳之。又如松風之度遙壑，冰玉之漱幽澗，真天籟之遺，九德之選也。生平閱唐宋名新可百數，以此例之，皆薪材耳。此言比喻與“猿嘯青蘿”相比，其他曾見的唐宋名琴只能做為生火用的柴木，所言雖有過當，但也說明了曾擁有著名的北宋“混沌材”、收藏古琴頗豐的夏蓮居對此琴的厚愛，(“混沌材”古琴現為中國國家博物館收藏)。

查阜西先生對“猿嘯青蘿”的評語是：余生平未見絕無音之琴，獨此琴尚未遇；生平未見無木聲之琴，獨此琴不具木聲。無，美德之至也；不具木聲，則雖美而音量被限，而此琴較之昨年所見乾隆“御藏”松石間意之潤而不透者卻又勝一籌。是誠尤物，不可不記。

查先生平生閱琴無數，卻認此琴為“尤物”。

管平湖先生重修后的評語是：“猿嘯青蘿”現在是一張九德具全的琴中絕品了。在此后“猿嘯青蘿”陪伴先生走過了最后的十多年光陰。

鄭珉中先生撰文《記彌足珍貴的唐凱藏琴》，記述了管先生后人所珍藏的這件“猿嘯青蘿”，可見鄭先生對它的評價之高，以“彌足珍貴”來贊譽它。

1962年12月，為向全國人民介紹古琴音樂的繼承與發展，《人民畫報》特地發表《漫話古琴》，這是國家級別的權威介紹，登載了三張古琴的照片，“猿嘯青蘿”即在其中。

(本文資料由北京大學中文系教授王風先生提供)

延伸閱讀 近現代與“猿嘯青蘿”琴有關的重要琴家

管平湖(1897-1967)，名平，字吉庵，又字仲康，號平湖，江蘇蘇州人，一生居住北京。自幼學畫習琴，皆有造詣。民國時期以畫謀生，兼授古琴。新中國成立以后，供職于中國藝術研究院音樂研究所，全力于古琴的打譜與演奏，成就卓絕，堪稱一代國手。

查阜西(1895-1978)，名夷平，字阜西，號鎮湖，江西修水人，五十年代后長期擔任中國音樂家協會副主席，北京古琴研究會會長。

楊宗稷(1863-1932)，字時百，自號“九嶷山人”，近代琴學大師，中國古琴重要門派“九嶷派”創始人。1901年在總理學務處工作。同年，被聘為京師大學堂支應襄辦。1909年后由于政治腐敗就掛職另兼業務古琴事宜，于1915年起在京開辦了“九嶷琴社”掛牌辦學教琴。

夏蓮居(1884-1965)，名繼泉，字溥齋，號渠園，又號蓮居、一翁，山東鄆城人，與梅光羲齊名，是公認的大居士，又蓄琴。