吳灝的油畫是天性使然

吳灝的繪畫以傳統為歸宗，已獲廣泛認可，此次在澳門首展其油畫作品，卻為觀者呈現了吳灝藝術之道中不為人知的另一面——拜丁衍庸為師學習西畫的經歷或許是了解吳灝油畫作品的另一個視角。藝術批評家楊小彥曾這樣評價吳灝：“為人淡然，卻有奇遇，生逢亂世，盡遇奇人。”，對于吳灝首次在澳門藝術博物館展出的油畫作品，楊小彥又有怎樣的解讀?

《收藏·拍賣》：您是怎么認識和關注到吳灝及其作品?

楊：我是在一些展覽中看到吳老的畫。他的山水傳統功力很深，難得。后來讀到他的《青燈論畫》，才知道吳老在書畫鑒定方面也造詣很深。再后來還讀到吳老的詩詞，寫得好。在廣東，傳統和舊學功力能到他老人家這個程度的，似平僅此一人了。

《收藏·拍賣》：在澳門藝術博物館主辦的“大道甚夷——吳灝藝術展”展覽中囊括了吳灝所有的創作門類，包括國畫、書法、篆刻、油畫，可以說是吳灝從藝以來作品最完整的一次大展。為人所熟知的是，吳灝在臨摹古畫方面有著很高的造詣，但本次作為第一次展出的油畫也頗令人驚訝，讓人想起20世紀早期那批油畫大家，用筆輕松，靈動，并沒有太多寫實油畫強調的素描和造型概念在其中，請問您如何看待和評價吳灝的油畫創作?

楊：吳老的山水是傳統的，但他的油畫卻是現代主義的路子(即民國時期的藝術家學習西方繪畫的路子，主要學習風格包括印象派、野獸派、立體派等)，讓我想到了馬蒂斯，瀟灑、別致、有趣，顏色也控制得很微妙，有一種天然的感覺，是好畫。甚至，我覺得他的油畫更本能，更才情，更自然。

《收藏·拍賣》：從吳灝的作品中我們幾乎看不到“當代繪畫”的影子，他的油畫作品似乎沒有經過新中國以后的經典寫實或者當代藝術各種風格的影響，而是保持一種民國遺風，您是怎看這～現象?

楊：首先我們要定義“當代繪畫”，才能說吳老的油畫沒有“當代”。如果這個當代是指現在的油畫，比如張曉剛那一類，吳老的確沒有“當代”，但如果是指我所說的“現代主義”，則吳老的油畫很當代。“民國遺風”這一點不好解釋，可能是由于他的油畫和現在人們所熟悉的趣味差距太大的緣故了吧。

《收藏·拍賣》：吳灝在采訪中曾經引用過孔子的話“吾道一以貫之”，旁證各個門類如書畫、詩詞和油畫之間是融會貫通的關系，您認為吳灝眾多的創作門類之間的關系如何?

楊：詩書畫印好解釋，是高度一體的，但他的油畫就有點另類，似乎不能完全進入吳老傳統這個路子，從這個意義上看，我覺得應該重視吳老的油畫，盡管數量不多。

《收藏·拍賣》：能否具體談談令您感到印象深刻的油畫作品?

楊：油畫中，人物比山水更有意思，有一種直率，一種天然，色調也淡然，很好。