淺談現(xiàn)代書籍設(shè)計中立體形態(tài)的創(chuàng)新

摘要：日常生活中，我們會發(fā)現(xiàn)很多只注重封面設(shè)計或裝飾過度的書籍設(shè)計，它們不僅影響了讀者的閱讀，也掩蓋了書籍本身內(nèi)容的思想傳達(dá)。現(xiàn)代書籍設(shè)計不再是單純的書籍版式制作，更不是指單一的封面設(shè)計，應(yīng)該是從平面到立體、從二維至三維甚至是達(dá)到四維形態(tài)上。立體形態(tài)已成為現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計中一個重要的創(chuàng)新點。

關(guān)鍵詞：書籍；書籍設(shè)計；立體形態(tài)

書籍，是一個容納知識的六面或多面體容器，是一個能夠立體存在的物體形態(tài)，但由于書籍自身微小的體型使我們常常忽略它的“立體空間特征”，從而導(dǎo)致長久以來書籍的設(shè)計都偏重于二維的封面與版式設(shè)計的平面表達(dá)，很少書籍的設(shè)計會運(yùn)用書籍立體形態(tài)的這一特殊屬性。當(dāng)我們拿起一本書時，書籍總是以“面對面”的立場與我們進(jìn)行著“交流”，手與書的觸摸感受，眼看書的視覺感受，心與書的閱讀溝通是同時進(jìn)行的。書籍設(shè)計作為一門造型藝術(shù)，要求設(shè)計師不僅要突出書籍本身的知識點，更要巧妙地運(yùn)用特有的藝術(shù)語言，為讀者構(gòu)筑豐富的審美空間，更好地將書籍的內(nèi)容傳達(dá)給讀者，因此現(xiàn)代書籍的設(shè)計應(yīng)該注重其立體形態(tài)的創(chuàng)新。

一、 書籍的立體形態(tài)

形態(tài)，顧名思義：形，則為造型，即是神態(tài)。外形美和內(nèi)在美的珠聯(lián)璧合，才能產(chǎn)生形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)魅力。[1]說到書籍的立體形態(tài)，我們不難想到書籍的外觀：容納知識的立體容器，容器由一頁一頁的紙張重復(fù)疊加構(gòu)成，也就是我們外表看到的封面、封底、書脊和切口所組成的立體形態(tài)。設(shè)計者將書的內(nèi)容與形態(tài)從功能到美感相結(jié)合，一方面為讀者提供了一個文字的載體；另一方面以物化的情感形式，使讀者在閱讀中得到美的享受，拉近讀者與書籍內(nèi)容的空間“距離”，同時也給整個書籍市場注入了新的活力。

二、書籍的造型與開本

造型與開本作為書籍本身最外在的表達(dá)形式，它承擔(dān)著書籍與讀者建立第一印象的使命。恰當(dāng)?shù)脑煨团c開本的設(shè)計能給人很好的印象，不僅能突出書籍的使用目的和藝術(shù)個性，還能給人不同的視覺感受和異樣的心理反應(yīng)。如當(dāng)書架上填充的都是那些32開、16開的“六面體”時，一本三角形或多邊形造型的書籍會讓我們眼前一亮。

開本的大小變化同樣能賦予書籍另一種語言，書籍開本是以書籍內(nèi)容和性質(zhì)決定的，因此開本的長寬比例會給讀者留下不同的心理感受。通常豎長形開本給人以崇高、典雅的感覺；平寬型給人以開闊、靜態(tài)、大氣的感覺。小開本書籍可以表現(xiàn)對讀者衣袋、書包空間的體貼，大開本會為讀者的珍藏和禮品增添幾分高貴和氣派。如世界頂級足球俱樂部的百年傳奇《曼聯(lián)》的開本足以使人震驚，該書成品尺寸為500*500mm，共850頁，重達(dá)35公斤，是世界上最大的書之一。它的厚重和體積感足以傳達(dá)出曼聯(lián)這個英國乃至歐洲最偉大的足球俱樂部的光輝歷程，同時也傳達(dá)了自身身份的空間語言。

三、書籍立體形態(tài)中各面的屬性

(一)封面與封底的設(shè)計

長時間以來，封面封底的設(shè)計一直代替著書籍的整體設(shè)計，相對于書籍內(nèi)文而言，封面和封底是書的外表和形態(tài)的標(biāo)志，是對書籍特殊語言的把握。在進(jìn)行封面和封底的設(shè)計時，設(shè)計師要對書的內(nèi)容進(jìn)行高度的濃縮和提煉，尋出具有代表性的、可比擬或象征性的典型形象，讓讀者可以從封面去感受書籍一定的思想感情和意境。封底的設(shè)計是封面內(nèi)容的延續(xù)，是封面的一個補(bǔ)充和襯托，與封面形成了空間上的呼應(yīng)。

(二)書脊設(shè)計

從書的立體形態(tài)的完整性來看，側(cè)面是書籍設(shè)計不可或缺的組成部分。當(dāng)一本書放在書架上時，只給了書脊露面的機(jī)會，可謂是”一寸空間一寸金”，書脊成為我們識別和選擇的唯一視覺點，這時書脊的重要性甚至超過了封面。書脊是過渡封面和封底的重要空間，它保持了封面到封底的視覺連貫，起到統(tǒng)一空間的作用。不論是從功能還是藝術(shù)視覺的角度，都應(yīng)強(qiáng)調(diào)對書脊的重視。書脊雖然不能脫離封面和封底來獨(dú)立設(shè)計，但是在重視程度上卻不能放松，依據(jù)視覺傳達(dá)和展示功能的效果來講，它既是書籍的一部分，又是可以獨(dú)立展示的。如《青年視覺》雜志將2004年全年中的12期書脊設(shè)計全部統(tǒng)一起來，每一期的書脊都是一幅圖像的一部分，12冊雜志按發(fā)行的先后順序并列放在一起時，書脊可以組成一幅完整的圖像，在不失整體陳列美的同時，單看每期也是一個非常漂亮的局部。

(三)切口設(shè)計

書籍三面的切口稱為書首（上切口）、書口（外切口）、書根（下切口）。當(dāng)人們翻閱書籍時，切口部分成為人們視覺的中心，隨著書頁開始翻動，切口處形成流動的空間，產(chǎn)生意想不到的視覺變化。但是由于它面積小又在側(cè)面，而且它自身是由一張張分離的頁面所構(gòu)成，所以切口處常常容易被忽視。但如果把切口處巧妙運(yùn)用的話，就會在很大程度上提升書籍的品質(zhì)感。說到書籍的切口不得不提的是呂敬人設(shè)計的《梅蘭芳全傳》，該書將梅蘭芳的藝術(shù)生涯通過圖文并茂的形式詮釋其京劇人生，隨著我們左右翻動書籍把梅蘭芳的舞臺形象和生活形象對應(yīng)起來，他一生中的兩個重要角色均在翻閱中得以充實的展現(xiàn)，將人生時空的轉(zhuǎn)換在瞬間得以實現(xiàn)。使讀者與書的主人公有了超越時空的對話，對書也有了生命的感受。

當(dāng)我們閱讀一本書時，隨著書一頁頁翻動，時間就在不斷地流動，書不斷地變換著空間關(guān)系，可以說書籍是動靜相容，兼具時間和空間的產(chǎn)物。每翻動一頁，讀者的視覺將進(jìn)入下一頁的時空，當(dāng)讀者將一本書從封面閱讀到封底后，這個過程讀者會面對無數(shù)個空間的轉(zhuǎn)換，從而形成了四維。

綜上所述，書籍設(shè)計應(yīng)該是一種用立體思維并注入時間觀念來塑造三維空間的“微觀建筑”。作為一個書籍設(shè)計者，應(yīng)該充分將立體思維融入書籍的立體空間世界，而不僅僅停留在二維的書封與版式設(shè)計上，要不斷注入書籍設(shè)計的立體形態(tài)的創(chuàng)新，改變那種一成不變的書籍形態(tài)，將書籍的內(nèi)涵進(jìn)一步傳達(dá)給讀者。

注釋：

[1] 參見萬萱《書籍形態(tài)的異化》，《包裝工程》2007年第1期。

（作者單位：西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）