馬拉默德《頭七年》的敘事情境分析

　　摘要:奧地利學(xué)者F K 斯坦?jié)商岢隽藬⑹虑榫车母拍睿渲傅氖枪适潞凸适聰⑹稣咧g的關(guān)系，是敘事文學(xué)作品中最基本也是最復(fù)雜的關(guān)系。
　　 關(guān)鍵詞：敘事情境；視角；主題；效果
　　
　　伯納德·馬拉默德（Bernard Malamud）作為美國(guó)小說(shuō)家的杰出代表，大部分作品用憐憫而扭曲的幽默描繪美國(guó)猶太人及他們對(duì)美好生活的追求。其代表作《頭七年》在敘事情境上具有多樣性特點(diǎn)，并由此創(chuàng)造出豐富多變的文體效果，增強(qiáng)了小說(shuō)整體跌宕起伏的情節(jié)感，本文將運(yùn)用敘事情境的相關(guān)理論，對(duì)這部小說(shuō)敘事情境及其文體效果展開(kāi)分析和評(píng)述。
　　敘事情境涉及三個(gè)要素，即敘事方式，敘事人稱(chēng)和敘事聚焦。每項(xiàng)要素都由于它同其它各項(xiàng)要素對(duì)立才有它的價(jià)值。因此，斯坦策爾又將三對(duì)二元對(duì)立項(xiàng)引入敘事情境，它們分別是敘述者與反映者，外視角與內(nèi)視角，敘述者與故事人物所處空間的一致與不一致，并將它們添加進(jìn)程圓形運(yùn)動(dòng)的敘事情境之中，從而使得三種不同的小說(shuō)敘述形式成為三種典型敘事情境。
　　可以說(shuō)，那些具有劃時(shí)代意義的敘事作品，如塞萬(wàn)提斯的《堂 吉訶德》，斯特恩的《項(xiàng)狄傳》，福樓拜的《包法利夫人》和喬伊斯的《尤利西斯》等，它們的創(chuàng)新之處，恰恰主要表現(xiàn)在對(duì)小說(shuō)敘事過(guò)程的重視。馬拉默德的《頭七年》以前所未有的方式將中介性戲劇化 ，從而使得敘述行為本身就是情節(jié)的一個(gè)重要部分。
　　《頭七年》這部小說(shuō)主題鮮明，敘事技巧更是堪稱(chēng)一絕，成為技巧服務(wù)于主體的經(jīng)典之作。作品描寫(xiě)了一個(gè)呆頭呆腦的傻瓜索貝爾，他從希特勒的魔掌下逃出，來(lái)到美國(guó)，因?yàn)楦F困潦倒，只能做一個(gè)修鞋的學(xué)徒，他沒(méi)有任何野性的奢望，只求鞋匠老板的十四歲女兒快快長(zhǎng)大成為自己的妻子，因而他不計(jì)工錢(qián)，不講條件，日復(fù)一日地整天錘打著楦頭，在皮革氣味中等待了五年。當(dāng)鞋匠費(fèi)爾德像處理賤價(jià)商品似的把女兒硬塞給愛(ài)讀書(shū)的小伙子馬克斯時(shí)，索貝爾悲憤之下，淚流滿(mǎn)面地說(shuō)出了自己埋藏在心底五年的愿望，鞋匠老板費(fèi)爾德起初認(rèn)為他瘋了，知道自己女兒對(duì)他也有意后竟又起了惻隱之心，為了不讓這個(gè)又老又丑的索貝爾絕望，以?xún)赡隇槠冢饝?yīng)了這個(gè)助手的要求。這個(gè)已經(jīng)“罷工”幾天的助手，在第二天一大早就來(lái)到了店里，為了愛(ài)情，朝皮革砰砰砰地敲打起來(lái)了。小說(shuō)也就此戛然而止 ，留給讀者無(wú)限的感嘆和思索。
　　從敘事學(xué)的角度分類(lèi)，該作品屬于第三人稱(chēng)外部聚焦的戲劇式作者敘事情境。外部聚焦的選擇有時(shí)是由于作者的偏愛(ài)，有時(shí)卻是為了作品內(nèi)容的特殊性所決定的，比如為了突出某一作品的主題內(nèi)容，為了延長(zhǎng)某一懸念，或是為了取得出人意料的效果。這種敘事情境的方式如果使用得當(dāng)，可以在作品情節(jié)的銜接與發(fā)展中起到重要的作用。
　　小說(shuō)的寫(xiě)作與電影劇本或者戲劇不同，不能依靠演員的表演來(lái)傳達(dá)特殊的情感，因此作家會(huì)附加一些描述性的修辭來(lái)加以彌補(bǔ)。馬拉默德除了在《頭七年》中加以描述性文字外，還在人物敘事情境上下了許多功夫。作品在展現(xiàn)對(duì)話(huà)的時(shí)候，在簡(jiǎn)單的對(duì)話(huà)提示語(yǔ)“asked” “remarked” “said” “replied”后面加上了許多“brokenly”“hurriedly”“abruptly”“nervously alert”等表達(dá)，既能更加細(xì)膩生動(dòng)地展現(xiàn)了小說(shuō)中人物的心情和神態(tài)，使整部小說(shuō)具有畫(huà)面感，也能讓讀者自己依靠具體的閱讀語(yǔ)境來(lái)獲取作者所要表達(dá)的信息，從而達(dá)到打動(dòng)讀者的目的。
　　在故事的展開(kāi)過(guò)程中，作者將展示和講述相結(jié)合，將兩種寫(xiě)法有機(jī)結(jié)合。例如在講述索貝爾的個(gè)人經(jīng)歷時(shí)，作者以精煉的語(yǔ)言交代了故事所發(fā)生的背景以及索貝爾的經(jīng)歷：“從希特勒的焚尸爐里死里逃生。”既成功的交代了故事所發(fā)生的背景信息，又與長(zhǎng)篇的場(chǎng)面和人物描寫(xiě)形成對(duì)照，主次分明，是作品極富有層次感
　　而在人物敘事情境方面，作者也毫不吝嗇自己的筆墨，在本部小說(shuō)一開(kāi)篇就以聚焦的方式，以鞋匠老板費(fèi)爾德的口吻描述了一下當(dāng)時(shí)他內(nèi)心的活動(dòng)，拿馬克斯，這個(gè)小商販兒子的勤奮和自己女兒對(duì)教育的漠不關(guān)心的對(duì)比。在敘事情境中做采用的聚焦模式一般都是外部聚焦，聚焦者與敘述者為同一人，置身于所講述的故事情節(jié)之外。這種客觀(guān)中立的描寫(xiě)能使讀者在閱讀的過(guò)程中揣摩各個(gè)人物的性格，同時(shí)這些描寫(xiě)也為故事情節(jié)的展開(kāi)做了有力的鋪陳，也為后來(lái)費(fèi)爾德有意把自己的女兒介紹給馬克斯埋下了伏筆，并且充分體現(xiàn)了具體情境描寫(xiě)的生動(dòng)性，客觀(guān)性以及真實(shí)性。
　　此外，當(dāng)學(xué)徒索貝爾發(fā)覺(jué)自己朝思暮想，日夜等待的鞋匠老板女兒即將被費(fèi)爾德像處理商品一樣硬塞給馬克斯時(shí)，他一氣之下離開(kāi)了鞋店，之后老板費(fèi)爾德忽然間發(fā)覺(jué)自己對(duì)于鞋店里外許許多多的事兒根本就不能勝任，對(duì)于新雇的學(xué)徒又不能信任，于是他懷著猜測(cè)，猶豫，忐忑不安的心情去找索貝爾。作者再一次以第三人稱(chēng)外部聚焦的方式描寫(xiě)了費(fèi)爾德的心情和他面對(duì)索貝爾時(shí)一些十分微妙的動(dòng)作，面部表情以及說(shuō)話(huà)語(yǔ)氣，有力地預(yù)示了文末索貝爾對(duì)于鞋匠老板女兒長(zhǎng)年的愛(ài)慕，以及這么多年的愛(ài)所帶來(lái)的痛苦與隱忍，同時(shí)照應(yīng)了結(jié)尾費(fèi)爾德答應(yīng)了索貝爾的請(qǐng)求。
　　至此，文章的敘述達(dá)到了高潮，索貝爾最后的出現(xiàn)使得讀者為之動(dòng)容，為文章畫(huà)上了一個(gè)圓滿(mǎn)的句號(hào)。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]羅鋼·敘事學(xué)導(dǎo)論[M].昆明：云南人民出版社，1994。
　　[2]陳家寧.英美文學(xué)原著導(dǎo)讀[M].北京：北京語(yǔ)言學(xué)院出版社，1992。
　　（作者單位：唐山學(xué)院外語(yǔ)系）