韓劇中的悲情藝術——解讀電影《婚紗》的修辭策略

暨南大學華文學院 雷文文

韓劇中的悲情藝術
——解讀電影《婚紗》的修辭策略

暨南大學華文學院 雷文文

影片《婚紗》講述的是一個凄美的親情故事，導演充分利用了象征、反復、對比的修辭策略和表現手法，在一幅幅唯美的畫面和一曲曲輕柔的音樂中帶給觀眾最大的觸動。悲情藝術是韓劇中經常使用的策略，這種詩化了的藝術正是對生活的感悟和適度夸張。

韓劇 親情 修辭策略 悲情藝術

從上世紀末開始，隨著韓劇的熱播和網絡的發展，在中國，韓流已形成一股燎原之勢并迅速發展。從《藍色生死戀》、《冬季戀歌》到《天堂的階梯》、《悲傷戀歌》等每部韓劇都充滿超現實的悲情，演繹著我們身邊的生活和愛情，也正因為如此，過著平淡生活的普通人群被它深深吸引。如今韓劇已成為一種新的流行時尚，它以清新、雋永的情感，山水畫般的意境，唯美的背景音樂，舒緩的結構，為觀眾編織了一段段夢幻般的故事情節。讓觀眾在跌宕起伏、如歌如泣的浪漫故事里，與主人公一同歡欣雀躍，一同痛徹心扉，一起歡笑，一起流淚。

2010年的新作《婚紗》講述了一位身患絕癥的單身母親在有限的時間內和小女兒之間發生的感人故事。宋允兒飾演的女主角高蕓是一位設計師，當初因不顧家人反對，毅然選擇了自己的愛情。由于身患絕癥，作為母親的她深感愧對自己的女兒曉珞，于是為年紀尚小的女兒制作一件獨一無二的婚紗……劇情里沒有跌宕起伏的情節，也沒有大起大落的事件，更沒有凌亂紛爭的矛盾沖突。韓劇比較注重刻畫人物，筆觸細膩，以通過對一個個細節的精妙把握、細膩表現，來完成對觀眾一次又一次的征服。《婚紗》這部電影同樣都是一些生活當中平淡無奇的小細節，但是卻時時處處洋溢著看似淡淡實際卻濃濃的親情在里面。

一、影片《婚紗》的修辭策略

1、象征——影片名字的錯覺

象征是藝術創作的基本藝術手法之一。指借助于某一具體事物的外在特征，寄寓藝術家某種深邃的思想，或表達某種富有特殊意義的事理的藝術手法。象征的本體意義和象征意義之間本沒有必然的聯系，但通過藝術家對本體事物特征的突出描繪，使藝術欣賞者產生由此及彼的聯想，從而領悟到藝術家所要表達的含義。

初看到《婚紗》這個名字，以為又是一部或溫馨或悲情的韓國愛情影片，看過之后才知道，溫馨有之，悲情有之，愛有之，情有之，不過不是愛情，而是母女之情。這部影片始終以婚紗作為線索，電影在輕快地音樂聲中拉開序幕，舒緩的節奏、適時出現的音樂給人以空山靈雨的意境，鏡頭沒有切換到屋外，但是淅淅瀝瀝的雨聲同樣也勾勒出一幅唯美的畫面，讓人不自覺地融入亦真亦幻的故事情節。坐在窗前的高蕓在設計著一件美麗的婚紗，在她抬頭的一瞬間，嘴角上揚的笑容，很容易讓人聯想起她在憧憬自己的浪漫美麗的愛情?；蛟S影片的名字一直在誤導著我們，隨著劇情的發展，我們知道這件婚紗是一種母愛的延續，一種溫馨的記憶。影片雖然悲傷，但是母親給曉珞留下了成長的記憶是充滿溫情的。整部《婚紗》幾乎都是母女兩個的對手戲，這里的婚紗已具有了一種象征意義，她象征了母愛的溫馨與永恒，當影片最后一幕曉珞穿上媽媽做的婚紗微笑地出現在鏡頭面前時，我們知道，這件婚紗延續著一個母親對女兒的愛。

韓劇中的導演和生活似乎都更偏愛那些舍己為人式的情感付出，媽媽是這樣，孩子也是這樣，她們故意隱藏的默契卻在看的人心中激起一波又一波的漣漪。一方在努力的付出，一方在默默的長大，一件婚紗聯系著她們對彼此的愛。

2、反復——影片內容的前后呼應

反復用在影片中，指一個場景連續出現，它可以突出主題思想，強調人物的感情，從而分清層次，加強節奏感，增強旋律美。

《婚紗》這部影片恰當地運用了反復的策略。雨是在這部影片中經常出現的鏡頭，或許電影一開始的雨聲就在提示我們這幾場雨的含義。影片中一共出現了三次曉珞放學后，外面下著雨的場景。第一次是在影片開頭的部分，媽媽正在為婚紗店的事情忙的焦頭爛額的時候，曉珞打來電話讓媽媽去接她。當看到媽媽駕著飛車漂移而來時，曉珞臉上流露出笑意。面對著詩意的畫面，美妙的沙沙聲和著片中人物的心緒響起、回旋，觀眾的情緒一下子也會被調動起來。中間一次曉珞已經得知媽媽生重病，她站在學校樓前，猶豫不決，當教學樓前只有她自己時，她似乎感覺媽媽不會再來接她，當她把手舉過頭頂試探著邁出腳步時，媽媽突然從后面出現，為她撐起黃色的雨傘，然后母女會心的笑著漫步于雨中。雖然只是一處小小的細節描寫，但是卻能引起觀眾的共鳴，心底的那絲絲感動突然在霎那間泛濫起來。影片結尾部分，媽媽已經逝世了，當我們還在猜想又會是誰來接她的時候，小女孩從容地從書包里拿出那把小黃傘，撐開，走進雨中。然后抬頭看看天空，似乎在告訴天邊的媽媽：我記得帶傘了，媽媽放心。曉珞微笑的向前邁著步，慢慢地，走遠了，只剩下那個打著黃傘的小背影。

雨中的場景，反復三次的進行描述，在充滿詩意的畫面中，使劇情與觀眾的感情融合在一起，讓觀眾深刻的體會到了這種母女之間的血脈親情，導演的良苦用心也得到了回報。

3、對比——突出主題

對比，是把具有明顯差異、矛盾和對立的雙方安排在一起，進行對照比較的表現手法。寫作中的對比手法，就是把事物、現象和過程中矛盾的雙方，安置在一定條件下，使之集中在一個完整的藝術統一體中，形成相輔相成的比照和呼應關系。運用這種手法，有利于充分顯示事物的矛盾，突出被表現事物的本質特征，加強藝術效果和感染力。

《婚紗》的主題不是韓劇中一貫的愛情主線，而是凄美和感人的親情。像所有韓國影片一樣很細膩，不是大片，所講述的感情卻像涓涓溪流一樣流進我們心里，溫暖的一幕幕展現在我們眼前。影片采用了大量的母女親情戲，來襯托那最后離別的悲情。影片的內容也充分運用了對比的策略，讓人們從中收獲心靈上的感動。

曉珞是一個有潔癖的女孩，因為好朋友用她的水杯喝水，而與其大吵一架，從此沒有朋友，幾乎形影單只。為了躲避同學，背著媽媽不去學習芭蕾舞。當她得知媽媽的心愿之后，努力學習芭蕾，從一無所知到和同學一起站上舞臺，我們可以體會到曉珞為了媽媽而付出的艱辛。她還克服心理上的障礙，從同學的手中拿過喝半的飲料，吸入口中，戰勝潔癖，與同學重新成為好朋友，并帶領同學一起去病房看望媽媽，在媽媽離世前登上芭蕾舞臺，那依稀的芭蕾舞裙朦朧著媽媽的雙眼，也圓了媽媽的兩個心愿。此時的曉珞終于可以勇敢地跟媽媽說，我已經長大了，媽媽，放心吧。對比影片前后的曉珞，反差很大，也正是通過曉珞的改變，讓我們體會到她和母親之間的深厚感情。導演所使用的對比策略，使觀眾在悲傷與感動的情感波動過程中，達到心緒轉換效果，增強了藝術的感染力。

此外，高蕓的嫂子對高蕓無微不至的照顧，和高蕓姐姐的自私也形成了鮮明的對比，雖然這不是影片所表現的主要內容，但是導演通過這種對比，更可以凸顯親情的偉大。在韓劇中，不管是溫柔賢淑的好女人還是刁鉆刻薄的壞女人，都以舒緩的節奏和細膩的感情給予了她們最大的同情和關照。對于“壞女人”，韓劇善于通過女人之間的善惡對比來揭示她們背后的環境因素和潛藏在她們性格中的劣根性。韓劇對她們的懲罰就是讓她們失去自己認為最重要的東西。高蕓的姐姐正是得到了懲罰之后才認識到自己的錯誤。并向高蕓道歉。

二、韓劇的悲情藝術

《婚紗》雖然講述的是一個凄美的親情故事，但是結局也可以說是完美的。至少，母女都完成了自己的那一份最后的心愿。最終，媽媽摟著自己心愛的女兒，于沉睡中帶著幸福離開了這個世界。然而，它帶給觀眾的更多的還是故事中的那份悲傷，或許影片結局的感傷比過程中的美麗更能觸動我們的那根脆弱的神經。女兒為了守住媽媽的那一份寧靜，輕輕地跟媽媽說著話，輕輕地為那一盆代表著生命的七彩太陽花澆好了水，輕輕地關上病房的門，安靜地獨自守候在略帶凄涼的過道長椅上。終于，在阻擋不了醫生進入病房打擾媽媽休息的情況下，崩潰在后來趕到的舅媽懷里，放聲大哭……或許，這就是導演所要表達的那一份凄美吧。最后一幕出現了長大后的曉珞穿著潔白的婚紗在鏡頭前甜美的笑容，這也是這部電影的態度，有些東西雖然不在了，但生活依然可以很美好。

韓劇中經常大量使用悲劇元素，其目的就是要最大限度地調動觀眾的情感，使觀眾在悲傷與感動的情感過程中，達到心靈上的轉換。韓國電視劇大多都設置成悲劇性的結局，人物的命運坎坷曲折，歷經磨難，卻只能獲得短暫的幸福，結局往往是走向不可挽回的分離。

“任何藝術，本質上都是詩?！鳛閷ΜF實的一種想象，藝術把生活詩化了”。韓劇中的悲情是美麗的，作為一種大眾消費品，韓劇將詩化的悲劇人生搬進了屏幕，用鏡頭把生活中可能存在的人物和事件賦予了童話的色彩，建立了一個超現實的時空。這種以超現實的情感為載體的手法，得到了觀眾強烈的情感共鳴。它的創作來源于對現實的感悟，在現實的基礎上加以適度的藝術夸張，就像是觀眾似曾相識的一場舊夢，取得了觀眾強烈的心理認同?，F實生活需要詩化的藝術，這正是韓劇超現實悲情模式存在的理由。這種以真實底色襯托的虛幻，為觀眾帶來了無窮的審美愉悅?；蛟S，這種悲情模式也正是吸引人們的地方，因為它能觸動人們敏感的神經，讓觀眾在唯美的畫面中欣賞不一樣的視覺和感覺效果。

[1] 楊新敏.《電視敘事研究》[M].文化藝術出版社，2003年第1版

[2] 陳默.《影視文化學》[M]，北京廣播學院出版社，2001年版

雷文文，暨南大學華文學院語言學及應用語言學系08級碩士研究生。

10.3969/j.issn.1002-6916.2010.10.030