淺析“馮氏”幽默

“馮氏”幽默，熟悉電影的觀眾都知道，這指的就是馮小剛。馮小剛是當今中國影視界大腕級的人物，占有舉足輕重的位置，觀眾喜歡他，市場歡迎他，世界也正準備迎接這位東方“傳奇”。以下將分析他貌不驚人的外表下的真正個人魅力與藝術品味。

首先，馮小剛其人。

馮小剛1958年出生，自幼喜愛美術、文學。高中畢業(yè)后進入北京軍區(qū)文工團，擔任舞美設計。1978年參軍。1984年，恰逢百萬大裁軍，部隊精簡整編，馮小剛被淘汰。轉業(yè)后，進入北京城市建設開發(fā)總公司擔任工會文體干事。1985年，調入北京電視藝術中心成為美工師，先后在《大林莽》、《凱旋在子夜》、《便衣警察》、《好男好女》等電視劇中擔任美術設計。《遭遇激情》是他與導演鄭曉龍聯(lián)合編導的第一部作品，后被夏剛拍成電影，影片獲中國電影金雞獎最佳編劇等四項提名，他與王朔聯(lián)合編劇的電視系列劇《編輯部的故事》使他成為家喻戶曉的人物。隨后，他開始自己擔任導演工作。觀眾大都是從賀歲電影《甲方乙方》、《不見不散》、《沒完沒了》開始正真喜愛他的。

其次，“馮氏”幽默與賀歲片。

“賀歲片”的概念來自香港，大約出現(xiàn)在上世紀80年代中期。狹義指每到年末，香港演藝界的明星會應約而聚，花幾天時間，拍幾部熱熱鬧鬧的全家福式的賀歲片。廣義指在元旦春節(jié)這一黃金檔期上映的影片。香港影壇借鑒了歐美圣誕、元旦檔期的做法，根據中國人更注重春節(jié)的特點，創(chuàng)造了這樣一個商機無限的詞匯——馮小剛很巧妙地把他的幽默與賀歲片融合在一起。賀歲片本身來自于中國本民族的文化，在沒有電影以前，逢年過節(jié)或有喜慶之事時，有錢人家總要唱堂會。這也是中國傳統(tǒng)文化中的一種文化現(xiàn)象。

第三，馮小剛的喜劇風格獨特、語言詼諧幽默。

1、喜劇明星(葛優(yōu))加上漂亮女星的固定組合。例如《甲方乙方》中是劉蓓，《不見不散》中是徐帆，《沒完沒了》中是吳倩蓮。有句話說得好——流水的女演員，不變的葛優(yōu)。這指的就是馮小剛的賀歲電影。

2、他的電影大都是一種“小品式”的故事。例如《甲方乙方》像一個小品晚會一樣，通過姚遠（葛優(yōu)飾）和北雁（劉蓓飾）關于房子的戀愛來串場，將一個個小品故事（將軍夢、英雄夢、受氣夢、愛情夢、吃苦夢、明星的普通人夢、房子夢）串聯(lián)在一起。讓觀眾充滿了一種看春節(jié)聯(lián)歡晚會的興致和熱情。

3、小悲大喜的通俗樣式。影片大部分的角色都是觀眾所熟悉的平凡、普通的都市小人物。他們雖然對境遇不滿，有時也會嘲諷現(xiàn)實，但自有一套克服社會矛盾的邏輯模式，經常以游戲化的方式化解悲傷，而且最終個人愿望或多或少得以實現(xiàn)，結局圓滿。例如《不見不散》是部悲劇性喜劇。劉元（葛優(yōu)飾）和李清（徐帆飾）盡管對“美國夢”的追求歷經坎坷，但最終還是略有成就，有情人終成眷屬。

4、小人物的狡猾勝利。主演大都是“小人物”，講述的是尋常百姓的故事，這就會消除觀眾的距離感，同時葛優(yōu)飾演的角色經常會狡猾勝利，略顯僥幸。例如《不見不散》中，劉元（葛優(yōu)飾）是個晃晃蕩蕩沒譜的“北京油子”，總是給李清（徐帆飾）沒有依靠感的印象，但他聰明，什么都干——搞導游、賣墓地、給美國警察開語言班。劉元鬼點子多，李清總是上當，為了跟李清見面他還裝瞎子，但這個玩世不恭的外表下卻有著一顆善良的心，李清最終還是愛上這個小人物。再如《沒完沒了》中，韓東（葛優(yōu)飾）在這場“綁架”鬧劇中， 因為自己對植物人姐姐的細心照顧和不離不棄的善良之心意外地獲得了小蕓（吳倩蓮飾）的愛情。

5、用反諷的態(tài)度釋放觀眾情緒。馮小剛的影片經常拿中國人熟知的文化、社會經驗來調侃，隨時套用最流行和最時尚的語言和詞匯，并摻雜有莊嚴的政治語匯，形成獨特的語言風格。例如《大腕》里“什么叫成功人士你知道么？成功人士就是買什么東西，都買最貴的，不買最好的。”這樣的“小刺刀”比比皆是，再比如“沒有好的想法，拍出的電影也是垃圾。”這就是對當時有些庸俗的影視作品的諷刺。再如《不見不散》中，當李清（徐帆）指責劉元（葛優(yōu)飾）的教學方法時，他模仿《南征北戰(zhàn)》中經典革命話語：“同志，我們今天大踏步地后退，就是為了明天大踏步地前進。”

6、語言詼諧幽默、通俗易懂、對話性強，又借鑒了“相聲”藝術的優(yōu)點。馮小剛曾經給馮鞏、牛群寫過相聲、給黃宏、蔡明寫過小品，還給趙本山小品支過招，因此，語言幽默，正是他特長。他的電影，臺詞是最重要的亮點，這些電影中，就像一個是捧哏，一個是逗哏，兩個人在相互抖包袱，直到把觀眾逗樂為止。例如“打死我也不說”、“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用鼻孔迎接光明。”“有組織，無紀律。黎叔很生氣，后果很嚴重。”、“我本將心照明月，奈何明月照溝渠。”等。這些臺詞不得不讓觀眾發(fā)笑，不得不讓觀眾佩服馮小剛的語言天賦。

7、馮小剛很善于構造“合情合理”的荒誕情節(jié)。比如《甲方乙方》中的好夢公司；《不見不散》中的語言培訓班；《沒完沒了》中的虛擬的綁架案；《大腕》中的兩情相愿的葬禮——這些都顯示出了他的智慧。這些情節(jié)在現(xiàn)實生活中不太可能會發(fā)生，但是出現(xiàn)在影片中，觀眾卻不覺得高不可攀，而是覺得挺合理。

8、經常會在影片結尾處加入一些悲劇元素，這就會使原本輕松的喜劇變得厚重了。馮小剛給電影注入了人文關懷，使得影片并不僅僅是膚淺地帶給觀眾快樂，而是在歡笑的同時仍然能留下些遺憾，更加貼近觀眾生活，也更符合觀眾的審美需要。比如《甲方乙方》中，“好夢一日游”最終實現(xiàn)房子夢的夫婦，還是沒有能夠抗爭過死神，雖然成全了妻子生前的美夢，卻仍然沒有留住她年輕的生命，讓人欣慰她夢想實現(xiàn)的同時，也為她的離去感到深深地惋惜。

以上便是馮小剛電影的幽默特色所在，期待著他能給觀眾帶來更加精彩的影片。

在這里簡單談談《夜宴》。觀眾對《夜宴》的評價褒貶不一，這是因為觀眾習慣了看馮小剛的喜劇電影，有種“先驗預期”和“觀影期待”，認為馮小剛就是能給觀眾帶來快樂的導演，可是《夜宴》卻一下子嚴肅起來，是個悲劇，伶仃讓觀眾回不過神來，觀眾的預期與結果不一致，進而導致失望，因此才會有較為惡俗的評價。但客觀地說，《夜宴》拍得不錯，無論是葉錦添的舞美，譚盾的配樂，還是張黎的攝影，都能夠體現(xiàn)出奧斯卡獲獎者的水平。

“馮氏”風格喜劇贏得了觀眾，贏得了市場，從而也奠定了馮小剛不可動搖乃至難取代的導演地位。有了馮小剛，我們的電影可能不怎么精彩；但沒有馮小剛，我們的觀眾會更加乏味。

[1]陶冶著：刀刃上的舞者——馮小剛電影研究[M].上海三聯(lián)書店，2007.9.

[2]張新煜、張紅巖著：陽謀，恰似溫柔的耳光M].東方出版社，2005.10.

[3]尹鴻、唐建英.馮小剛電影與電影商業(yè)美學[J].當代電影，2006年第6期.