談小提琴的品質與養護

現在學小提琴的青少年越來越多了，雖然考專業音樂學院或從事音樂藝術的只有很少的比例，但是，學習一種樂器，無論時間長短，都會潛移默化地影響一個人的心理素質，都會或多或少地受惠一生。所以，無論從琴童個人講，還是家庭、社會，無疑是一件有益的學習活動。

在學習小提琴的過程中，在提高演奏技能和表演能力的同時，不妨也關注一下我們手中的樂器——小提琴，了解它的歷史，它的形制、音色甚至制琴工藝，你會驚羨前輩大師們的制琴技藝和他們的聰明才智，會為之嘆服，會因為提琴這件藝術品的無限魅力而更加珍愛它，為提琴能奏出美妙的琴音而更加刻苦地學習。

提琴的魅力

小提琴也和其他弦樂器一樣，需要很多條件，如材質、工藝、配件、結構等方面均極為講究，而諸多條件居于首位的是選材。一般來講，得到好的良材不易。這些木材必須有好的生長環境，生長于隱深的山川，最好是人跡難至的重巖絕壁，這樣它可以納天地自然之靈氣，集天地自然之精華，并且一定要有相當長的年輪。這樣的材質做出的樂器，聲音自然，有神采，有韻味，有生命，是活的，無論聲音品質達到何種境界，它們總是有鮮明的個性氣質的。

誕生于16世紀意大利的小提琴制作，為我們后人留下了享用不盡的精神財富。尤其是17世紀以斯特拉迪瓦里為代表的意大利制作大師把提琴制作藝術推向了最高峰，以至于五個世紀后的今天，他的提琴作品仍能夠得以保存并能有優越的演奏性能。因此，斯氏琴的材料、油漆、制作方法，包括琴本身的防腐技術，都成了當今世界提琴制造業難解的制琴藝術之迷。

除了斯特拉迪瓦里，在意大利的克雷蒙納、米蘭、威尼斯等地，還涌現出許多杰出的提琴制作家，如阿瑪蒂（家族）、瓜奈里（家族）等代表人物，他們的作品流傳至今的已為數不多，身價都在百萬美金以上。這些古提琴的魅力在于聲音的純凈、圓潤、通透、成熟，能使演奏家們充分發揮他們的演奏技巧和對作品詮釋的表現力，把最美妙的音色奉獻給聽眾。同時，精美的手工、華麗的油漆，也讓當今小提琴制作家們望塵莫及。古琴也像油畫、古玩一樣在不斷升值，一些有經濟實力和藝術鑒賞力的投資家也加入到收藏古提琴的行列中，成為世界樂壇又一大亮色。

在我國，經過50多年的努力，提琴制造業可以說已經成熟，各檔次規格的提琴年總產量近百萬把，成為世界上提琴生產量最大的國家。從質量上看，我國有十幾位制琴師的作品在國際比賽中獲獎，應該說我國提琴中的精品已達到世界新制提琴的最高水平，中低檔琴也不低于同檔歐洲琴的質量水平。

提琴品質的劃分

一般人認為提琴的品質是以琴的音色來區分的，聲音好的便是貴琴，聲音不好的便是便宜琴。其實，這種概念并不符合世界樂器市場的檔次區分慣例，而主要是看這把琴是以何種方式制作的，亦即是作者、出處、工藝、材料以及成色狀況，當然也加上聲學品質而綜合評估。為什么要將作者、出處及工藝材料等放在前面呢？因為這些都比較實在，而聲音的好壞比較抽象，個人偏好不同，沒有可操作的統一標準。

由杰出的制琴家、優良的工藝和材料制成的樂器，基本上都有好的聲音，他們之間是有直接關系的。如上面提到的斯特拉迪瓦里制作的琴，其工藝精湛，材料極其講究，他的琴多數被公認為世界上聲音最好的琴，因此也是世界上最好和最貴的提琴。盡管他有個別提琴聲音不十分完美，但其價值也非一般提琴可以比較。所以，提琴品質的區分主要在于：1、是否由名師制作，是否他個人獨立完成，或是集體制作與大批生產。2、手工及工藝程度，是否有上等的雕刻功夫及個人風格。3、材料及油漆的品質。 4、樂器的健康狀況，也就是有無殘破及修補程度。5、提琴聲音的品質（這對使用者來說最為關鍵）。

一、普及琴、工廠琴

市場上多數的提琴購買者是學生和初學者，為這些人制作的提琴為普及琴或學生琴。由于初學者一般不愿花太多的錢去買琴，所以供應者就必需把這類提琴的成本壓低。19世紀初，歐洲人便開始使用機器來制作這種檔次的提琴，隨后日本、韓國和中國相繼效仿。由于這種提琴需求量大，只能在工廠以機械加工來大量生產，所以稱之為工廠琴或機械琴。這些琴屬于低檔琴，材質、油漆都是廉價的，工藝粗糙。不過，在成批的成品中也會有一兩把聲音不錯的，但在分類中還是會將其列入最低檔的提琴中。

二、中級琴和手工琴

對于提琴學到一定程度的學生，或普通樂隊的提琴使用者來說，比較低檔的普及琴已經不能滿足需求了。他們需要材質和工藝較為講究、聲音及演奏性能都較好的提琴以適應進一步的學習和樂隊伴奏的要求。以這種需求制作的提琴稱為中級琴。中級琴這個定義只能泛指那些質量比普通琴略好的提琴，其中包括的層次很多。所以，根據其制作方法及制作規模又細分為手工琴。手工琴一般是指非機械制造，或略有機械參與制造的提琴。

三、高級琴、獨奏琴

高級琴是指那些材料選擇、工藝水準、藝術風格、聲音品質及油漆水平都是最上等的提琴。這些琴一般是供專業演奏者使用的。但“高級”或“專業”對不同的地區、不同的場合及不同的使用者來說，需求的標準并不一樣。例如在我國，一把售價在人民幣3000元以上的提琴便可以稱得上高級琴了，可是它們的品質水平連歐美、日本一些較好的學生琴都不如。

也有的琴行稱這類提琴為獨奏琴。獨奏琴涵蓋的品質層次，因演奏者的不同而有著天壤之別。比如海菲茲、帕爾曼大師級的，或是剛剛從音樂學院畢業的學生，或是地鐵站里賣藝的獨奏者。其層次不同，獨奏琴的差別也很大。大師級的獨奏琴不是斯特拉迪瓦里就是瓜奈里琴，都是價值數百萬美元的天價名琴；而無名之輩用一把由專業制琴師親手制作的琴就算不錯了。

四、大師琴、名琴

所謂大師琴是指那些由著名提琴制作家制作的琴。這些制琴家在國際市場上享有很高的知名度，他們制作的提琴被眾多的著名演奏家使用，并經常在國際性的提琴制作比賽中獲獎。這些提琴往往擁有極高的藝術價值和聲學品質。

當一把琴稱之為名琴，那它必定出自名師之手。如阿瑪蒂、斯特拉迪瓦里或瓜奈里等名制作師的作品。這些琴如果再經過名演奏家使用就會更負盛名。如斯特拉迪瓦里在1716年制作的“克萊蒙那人”，瓜奈里于1742年制作的“大炮”。這些名琴不但聲音優美、做工精湛，還擁有著極高的使用價值和鑒賞價值，所以，也稱為古董琴，它們也同其他古董藝術品一樣有著極高的投資價值。

提琴的養護

上面提到，提琴的制作在材質上很講究，越是高檔次的琴，其木材吸納大自然的精華越多。那么，怎樣保持其完美的音色，保證其最佳的演奏性能，延長它的生命力，就需要演奏者精心養護。

首先，木材對氣候和溫度非常敏感，在配琴盒時最好帶有溫度計，應把濕度保持在50%，特別是冬季，家里有暖氣非常干燥，琴極容易開裂，指板也易抬高，影響演奏。解決這個問題，可以買一個或者做一個加濕的皮管，上面有許多的小孔，管里放一條海綿吸入水，把皮管放進琴的F孔中，海綿的水分蒸發了，再注入水，反復這樣，就可以保證琴的安全了。在潮濕的季節，如果一段時間不用，可以把弦軸擰松一些，不要讓琴保持太大的張力，防止指板高度降低，琴碼變形。另外，當拉完琴的時候，一定要仔細清理松香的粉末，可用一塊柔軟的棉布輕輕擦拭，以免日積月累損壞油漆。不要用酒精等溶劑來清理，因為它容易使油漆脫落，造成損壞。由于氣候等的原因，提琴開膠或開裂是常有的事。當發現有開裂的跡象時就要找專業的琴店粘合了，不要等到琴的裂縫越來越大才去修復。

其實，養護琴最重要的一點是用正確的演奏方法，讓琴體充分振動，尤其是新琴，技術高超的演奏者會在琴本身的基礎上開掘它的潛力，而技術拙劣的演奏者，新琴便會“死”在他的手中。樂器與陶瓷、玉器、字畫等古董不同，這些古物可以陳列在博物館的玻璃柜中，讓人只可觀瞻不得近玩，而樂器則必須與人親近，束之高閣的樂器，得不到恰當的共振，聲音便會退化，琴材也很容易壞朽。

所以，演奏者得到一把自己心儀的好琴，就要親近它，愛護它，像自己的親人或知己一樣對待它，使我們手中的樂器能夠唱出最美的音符，奏出最真摯的感情。