讓演員與角色合二為一

■謝志剛

多年的戲曲舞臺生涯，使我感受最深的就是，想讓舞臺人物形象深入人心，演員要學會讓自己融入角色，使自己和角色合二為一。

拉近角色與自己的距離

我們戲曲演員在表演創造人物時，除了傳統的程式外，還必須盡可能多地接近角色，接近人物，這樣才能使所扮演的角色有血有肉有活力，用老百姓的話說就是“有看頭”。戲曲是以演員與觀眾之間直接交流感覺為手段的特殊藝術，演出過程中觀眾只看見角色看不見演員，演員在舞臺上的一招一式、一個身段、一個造型，僅僅是外部形象，而往往真正打動觀眾、深入人心的角色形象是要通過演員所表現出來的劇中人物的種種心理現象，即演員的內在功夫呈現在觀眾面前，即是讓自己融入角色，甚至是變成角色。

在戲曲舞臺上摸爬滾打了近20年的我，在舞臺上塑造了不少的人物形象。但真正給我留下深刻印象的是大型古裝錫劇《三試浪蕩子》中賈金龍這一角色。從接到這一角色開始，我就有一種創作的欲望與沖動，通過閱讀劇本，我發現這不僅是一個古代與現代有機結合、對現實有較好教育意義的好劇本，最關鍵的是給予演員在人物表演上充分的發揮空間。賈金龍這一人物在現實生活中有本可依、有根可尋，現實生活中“浪子回頭金不換”的例子比比皆是。隨著排練的不斷深入，通過仔細閱讀劇本，我一步步尋找角色人物心路，構思人物創意，掌握人物內心與外形的有機結合，調動我所有的生活積累和藝術積累，盡可能地把角色與自己的距離拉近，使得角色和自己融合，逐漸地一個有血有肉、有愛有恨、生動鮮活、神形兼備的舞臺形象才得以呈現在觀眾面前。

融入不同的角色中

不同的情境、不同的角色，要求演員將不同的自己融入其中。例如《珍珠塔》中方卿的“跌雪”和《三試浪蕩子》中賈金龍的“跌雪”，就有很大的不同：方卿在雪地中演唱“一夜功夫大雪飄”是因為遭姑母羞辱負氣而為，而賈金龍在雪地中演唱“漫天大雪遍地蓋”是被其父趕出家門、流落街頭。所以我在扮演方卿演唱“跌雪”時是讓自己沉入方卿遭受羞辱后的情境中，這樣表達的深沉委婉、柔中寓剛等種種人物思緒，就充分傳遞了奈人咀嚼的世態炎涼，刻畫了角色威武不可屈、富貴不可淫的秉性。而我在扮演賈金龍演唱的“跌雪”中則體會到了深沉凄涼的感覺，充分領悟到身為賈金龍“當初有家家不歸，如今想家家難回”的悔恨心情，因而表達出的“彬彬腔”也有著不一樣的演唱方法、不一樣的表演手段。演員一旦把自己放進了角色中，同時讓角色活在自己心中，在角色身上投入自己全部的情感，就能將角色所賦予的涵義傳達得淋漓盡致。

當今整個社會的文化素質不斷提高，觀眾對藝術的要求也越來越高，作為一名藝術工作者，要勇于面對挑戰，刻苦進行藝術再學習、再提高、不斷豐富藝術的表演手段，進一步深刻認識讓自己融入角色的重要性，不斷積累生活和藝術實踐經驗，濃縮到所創造的人物形象中去，體現我們表演藝術的獨特魅力，同時加強自身修養，成為觀眾喜愛的優秀演員。