看世博，我們準備好了嗎？

文·圖︱陳耀文（中央電視臺《東方時空》《焦點訪談》資深記者、編輯，世博會特別報道總策劃）

上海世博會，作為一場全球最大規模的展覽會，“展”，即將上演。怎么“覽”，“覽”什么，“覽”過之后怎么辦，可就要看我們自己的能耐了。

陳耀文

我寫這些文字的時候上海世博會只剩下17天的倒計時時間了。

上海早早就說已經準備好了，因為這件大事和北京奧運會的性質不一樣，屬于國家主辦上海承辦，中央政府也說一切都在掌控之中，一定會給世界又一個驚喜。對于這些，我一點都不懷疑，因為，在地球上，面前沒有困難的國家似乎只剩下中國了，無論多么難搞的事情，中國總能創造出一個個無與倫比的奇跡，讓世界不僅吃一驚，還會嚇一跳。

今天下午，我將再一次飛赴上海。此前，從2009年12月中旬開始，我已經三赴上海，就世博會報道做前期準備。

那個規劃占地5.28平方公里，圍欄區域3.28平方公里的世博園里，已經留下了我無數的足跡，能進入的展館，能到達的制高點，該了解的建筑特色和布展情況，我已經做了幾千張圖片和幾十段視頻的影像記錄，世博園的地圖在我腦子里已經是鮮活的、立體的了。

同時，幾個月來閱讀、瀏覽的關于159年世博歷史的資料保守估計已經有上百萬字，接觸采訪的核心專家也有幾十位了。做這一切，都是為了能在我介入的層面上充分深入有價值觀有人文色彩地報道好上海世博會。

世博會是什么？

這個問題看似簡單，但真正介入之后才知道要對我們的觀眾用簡單的概念說清楚其實很難。在這里我不想再一次重復從專家學者那里學來的文縐縐的表述，因為僅僅圍繞這一個問題的專著已經有很多，基本上是越看越糊涂。因為，2010年在上海舉辦的這屆世博會根本不能跟一百多年前沒有網絡沒有先進傳輸手段的那些輝煌無比的世博會相提并論，所謂的電燈電報之類的發明也早已不是我們欣喜的動力了。

我對世博會的客觀理解是：地球上多數國家、地區和國際組織在世博會主辦國的一個劃定區域和規定時間內用最擅長的手段展示自己的理念、才華、技能、夢想的一次集中表演活動。

由于我們為非洲很多國家免費提供場地并且出資設計布展方案，之前很久的統計數字就證明上海世博會是世博159年歷史以來參展國家和國際組織最多的一次。同時，因為新創了最佳城市實踐區這個展覽模式，以往世博會沒有的以城市為單元參展也成為一個極大的亮點，而有案例入選的世界城市多達80個。

中國浙江省的奉化市，則是以一個叫滕頭的村子入選展覽案例，還設計建設了自己的獨立建筑做展館，所以滕頭可以說是入選世博會全球唯一村莊。

■中國國家館

再加上那十幾個大小企業館里包含的全球近百家著名企業和公司的展覽區域，目前，黃浦江兩岸的世博園里，我便看到了形形色色的建筑風格，看到了稀奇古怪的表現手段，更領略了風格各異的理念旗幟。

我似乎可以說，這個世界上最具創意能力的人和最能在建筑技巧上折騰風格以及熟稔傳播技巧的人也許都被自己國家的旨意或者別的國家、某個組織某個公司的金錢誘惑著，在世博會的園子里飛沙走石之后然后飛黃騰達。于是，文化的多元性我看到了，表達的聰明或者笨拙我感知到了，膽子的大小我品咂到了，財力的多寡我判斷到了。

一定要去看看世博會

對我這代人來說，世界原來如此精彩和斑斕，是這幾十年才知道的事情。

沒有改革開放，我一定以為男人出門只能穿灰色或者軍綠色，最多再穿點黑色或者白色。所以，以一個電視民工的傻呵呵姿態拎著數碼相機在世博園里溜達的時候，我再一次慶幸自己的生命質量比我民工樣的父輩好一些，還總算在不短的青年時節趕上了國門大開的好運，并且在年過半百時已經知道這世界原來有那么多的政治形態，那么多的意識色彩。

所以，自第一次從世博園凌亂的建筑工地參觀回來，我就不遺余力地游說我的家人和朋友們“一定要去看看世博會”，并特別強調要讓孩子們去看看。自那之后，我不僅在自己的博客里介紹上海，介紹世博會，甚至還去上海電視臺的節目《風言鋒語》里做嘉賓，去北京交通臺的節目里做客，歷數去看看世博會的好處。

上海世博會組織部門設計的半年時間里的參觀人數是7000萬，平均每天40萬人左右。這個數字是個安全的估計，最有效的調節的方法是門票的價格。

可能有人會認為目前的門票價格太貴了，但我不這么看，因為世博園里盡管有嘉年華式的各種表演，盡管參展方有一個個調動觀眾情緒的手段，形式上的確有些像我們熟悉的廟會，但在那些精心布置的展館里，畢竟展出著地球人在所有領域的頂尖創新成果和對未來生活的憧憬方向，那些奇異的景象，那些玄妙的靈動，是別人的智慧，是別人聰明和創造力的表達，我們如果真心想獲得些刺激，尋找些啟迪，或者真的愿意被那些詭異的才華擄去心神，付出些時間是應該的，付出些金錢也是應該的。

■世博文化中心

逛世博會，讓孩子做主

我們的孩子要讀書，要使用啟迪心性的玩具，不是也得去花錢購買嗎？一堂鋼琴課的花銷又有哪些懷揣夢想的家長心疼過呢？

我這樣設想：有膽識有胸懷有遠見的家長，一定都會設法讓自己的孩子去世博園里轉轉的。

我以為，看在世博園里不會有什么少兒不宜內容的份上，最好的辦法是不要給孩子什么提示，也不要按照成年人的思維給他們引導，而只讓他們像一只鳥兒般自由地在世博園的展館里徜徉。哪怕他僅僅看到了非洲人在快樂地跳舞，哪怕他僅僅對某個商店的冰激凌感興趣，更哪怕，他自始至終都沒有找到自己喜歡的東西……

因為，在世博園那些繽紛的色彩和多姿的文化狀態里，一顆幼小的心會受到什么有益并靈性的激發是我們這些成年人不能觸摸的，這些激發會成為他什么時間的靈感來源，會促成他在人生路上的哪一樁善事和創造，也是我們目前不敢定論的。

一個民族，如果幾代人都沒有想象力，沒有沖破指向性很強的精神桎梏的能力，而只會按照某種旨意畢恭畢敬地照貓畫虎，只會排排隊分果果地等待指示的降臨，悲劇的種子就已經在發芽，甚至可能都已經長出頑固的樹杈了。

而對我們這個至今都把貫徹指示當成大事的國家來說，如果在學校在家里聽話就是好孩子，如果會寫老師和領導愛聽的話就是才子，如果不上網就讓家長徹底地放心，如果門門功課滿分就讓爺爺奶奶開心，我要說，這些孩子真正的悲劇就會在不遠處等著讓他的親人們以及全社會觀看了。

跟世界零距離對話

也許下面這樣的數據不能完全說明什么，但它畢竟給了我很久的思考：歷史上，各種規格的世博會美國辦過14次。我接觸的很多專家說，如果沒有這14次大小世博會，今天的美國一定不是今天世界上唯一的創造與發明還加上意識形態超級大國的模樣。

還有，1970年日本大阪世博會，據說那時很多日本人還沒有見過大鼻子的外國人。但就在大阪，政府組織加上民間機構努力，六千四百多萬日本國民前胸貼后背地排隊參觀了世博會，這個數字占到當時日本國民人數的一半。也就從那個時候做真正的起點，日本的經濟和民族力量又一次悄悄滑入了騰飛的跑道。

世博園總規劃師吳志強還給我們講過一個故事：一個德國人參加了1876年的美國費城世博會，他回去后寫了一篇文章，說德國在世博會上的產品第一廉價、第二隨意模仿，第三粗制濫造。

這個報道登在了一家小報的頭版，隨后德國各大報紙全部顯著轉載，并震動了整個德國社會。德國工業界、設計界、文化界、政治界全部來討論，最后上下一起下決心把德國所有的產品和世界的產品做一次完整、細致的比較，看什么東西是多余的、什么東西是本質的。

30年以后，德國便創造了一個工業標準DIN，目前世界上幾乎所有的工業標準都是用DIN在做尺度。我們使用的膠卷有一個指數叫21定，這個定就是DIN，也就是德國這個標準的一個行業標準。我們現在使用的普通打印紙有一種大家都知道的型號叫A4紙，實際上這個A4前面還有個沒有說的標準DIN，這也是德國的那類標準。

就在這個DIN誕生的同時，德國制造變成全世界最經典、最高質量、最有創意的代名詞，德國的創意也自此開始變成最簡約的楷模。

一個現實是，費城世博會沒有在德國，但是影響了整個德國，制造德國也從此變成了一個創造德國——這句話的句式我們很熟悉吧？

曾經參加過2005年日本愛知世博會的世博局最佳城市實踐區部副部長俞力先生給我們講過一個親眼所見的例子：愛知世博會上，垃圾分類已經到了很嚴格的程度，一般要把隨身產生的垃圾按十幾級在規定位置分別丟放。日本的觀眾在經歷了參觀一個場館至少排隊三個小時并且全天排隊七小時以上的情況下，還要在離開園區的時候排隊丟放垃圾，丟垃圾的隊伍有時甚至比參觀排隊的隊伍還要長。

還是那句話，我不懷疑上海世博會是159年世博歷史以來規模最大場面最輝煌的一次，也不懷疑全面無條件地依靠全民力量上海世博會能在形式上取得無與倫比的成功，但展現在我們家門口的那些來自友邦和異域的多姿多彩的靈感和表達方式能給我們這個極其渴望威武世界的國家怎樣的啟示，我們的體制又能用什么有效的辦法保證我們和我們的孩子們受到的啟發于自由的天空下順利地在未來某個時辰轉換成創新創造的靈感，而不是被一道道莫名其妙的政令和某個大人物的喜好扼殺在萌芽狀態，卻是我最最沒把握也不敢說信心滿滿的。

一個民族，不會學習，很笨蛋。想學習，有希望。學了，但沒有往好的方面改變的行動，那叫“杯具”。

奧運會已經是一場盛宴，世博會也會是一場權力意志的狂歡嗎？與奧運會不同的是，我們作為觀眾，除了歡呼或者目睹極少數經過審查的觀眾追逐明星索要簽名，幾乎沒有自由參與其中的可能，而世博會，是我們的政府花那么多錢才爭取到的讓自己的國民跟世界近距離對話的機會呀。

上海世博會，作為一場全球最大規模的展覽會，“展”，即將上演。怎么“覽”，“覽”什么，“覽”過之后怎么辦，可就要看我們自己的能耐了。

同時也想說，在我們“覽”別人精彩的同時，可能也在“展”著自己作為中國人的風采，或者齷齪，或者無序……